說到“硬”科幻電影，在2019年《流浪地球》上映後，中國影迷終於可以挺起腰桿了，而這部影片也憑藉46.68億元人民幣的票房，成為了國內電影史上的票房季軍。這部承載在中國幾代電影人的大片，是一部貨真價實的科幻電影。影片根據劉慈欣的同名科幻小說改編，由郭帆執導。影片總投資超過3億人民幣，影片最具開創性的成就，是它開啟了中中國產電影和好萊塢影片在題材上“硬”碰“硬”的時代。

在《流浪地球》之前，許多中中國產大片，在題材上和好萊塢電影採取迂迴戰術。為了凸顯中中國產文化特色，同時避開與好萊塢的直接競爭，中中國產大片普遍以傳統文化為特色，以武俠、功夫、奇情為賣點。諸如硬核科幻這些好萊塢擅長的領域，中中國產電影絕少嘗試，究其原因，一方面是電影技術上的不成熟，一方面是對這種題材型別影片的不擅長。

雖然《流浪地球》在國內電影史上取得了開拓性的成功，但是如果把《流浪地球》和頂級的“硬核”科幻放在一起時，究竟還有多少差距呢？這一點，我們可以拿《流浪地球》和近日重映的，好萊塢頂級科幻電影《星際穿越》做一下對比。《星際穿越》由好萊塢大師級導演克里斯托弗.諾蘭執導，並且有諾貝物理學獎獲得者基普·索恩作為影片的科學顧問。有趣的是，基於諾蘭一貫的藝術堅持，影片並沒有採取當時在電影行業中已經成熟運用的3D技術。這部影片很可能成為最後一部使用70mm膠片拍攝的IMAX商業電影。

同樣是硬核科幻電影，在《星際穿越》上映5年後，《流浪地球》熱映，這部影片是去年國內院線市場的黑馬，在幾乎沒有大牌明星的加持下，在賀歲檔脫穎而出。雖然看似在賀歲檔觀看一部科幻電影有些不太應景，但是考慮到這部影片在中國電影史上的劃時代意義，它所取得的票房成績，就順理成章了。

在影片投資上，雖然《流浪地球》採取了3D技術，但是因為這部影片大量使用了電腦特效，所以《流浪地球》的投資，僅有《星際穿越》的七分之一左右。所以在影像上，雖然《流浪地球》的視覺效果也很震撼，但是總缺少《星際穿越》的影像質感，特別是在體現一些大型的太空飛行的場景時，《星際穿越》顯然兼具了影像的史詩般的震撼和足以應對歲月侵蝕的質感。

科幻電影的對比，一定要談到影片對於人類未來科技的憧憬。所謂的科幻電影，在一定程度上，是藝術作者，根據對現有科學技術的了解，通過藝術手段加以演算和包裝後，對未來科學發展的一個預測。從這個層面上而言，《流浪地球》中的科幻成分，顯然相對於《星際穿越》而言，要顯得有些小兒科。

在《流浪地球》中，更多的展現的是未來社會中，機械裝置的升級，並通過對力學的認識，在能源系統上加以藝術方向的演化。在這點上，雖然從觀眾們現在的認識來看《流浪地球》看似表現的更接近於現實，但是在科學的進步上，則明顯缺少前瞻性和探索性。

正如《星際穿越》中的男主角所言，人類是探索者和開拓者，而不是守護者。在這點上《星際穿越》的前瞻性則更接近於當今科學研究的最前沿，影片中呈現了諸如“蟲洞”、“黑洞”等最前沿的科學發現。所以《星際穿越》的藝術創作，更貼近於科學本身，而《流浪地球》的科幻題材，則更多地被加以了藝術化的想象。

而且在影片的創作過程中，兩者的創作基礎，也說明了國內電影行業和好萊塢之間的差距。首先我們說《流浪地球》，這部影片的創作是基於劉慈欣的同名小說改編而成的，也就是說這部影片在上映之前，它已經有了一定的觀眾基礎，至少《流浪地球》在劉慈欣的小說迷和科幻迷中，還是有一定的知名度的。而這個已經有一定知名度的故事，在搬上大銀幕時，難免會受到一定的限制。諸如影片中所表現的科學現象，這些現象完全來自於小說中的解讀。

所以《流浪地球》這部影片的劇本，是以一部成功的科幻小說為基礎的，而《星際穿越》的創作呢？這部影片則是由諾蘭兄弟創作的劇本，並且在創作劇本的過程中，他們還請來了物理學家基普·索恩。所以在影片創作的全過程中，諾蘭一直在用自己心中的人類故事，和科學知識碰撞。並以此通過黑洞、五維空間、蟲洞等影像，向銀幕前的觀眾，展現出一個恢弘的人類在科技程序上的開拓史。

所以影片《流浪地球》更多的是在藝術故事中加入科幻，而《星際穿越》是將科幻和藝術創作雜糅在一起，讓兩個主要元素相得益彰，並和人類的發展史相呼應，這個目標，同樣也是諾蘭創作影片《星際穿越》時的藝術抱負。顯然諾蘭成功了，雖然《星際穿越》的票房並不高。

說到票房，我們會發現《星際穿越》的票房並不是很高，僅為7億美元左右，這個成績和《流浪地球》的全球票房不相上下。在這點上，《星際穿越》和同為科幻題材的《星球大戰》系列有很大的差距。究其原因，全在這部影片的一個“硬”字上，影片因為太過於訴求真實的科學知識，使得影片雖然經過了許多細緻的藝術化加工，依然很難讓觀眾們可以很快的進入到這個晦澀的科學故事當中。

在這點上，《星際穿越》和《星球大戰》的訴求完全不同，《星球大戰》是純粹的娛樂電影，在影片中很少是對真正科學知識的解讀。在這點上《星際穿越》顯然要硬核的多，這部影片中的每一個場景，甚至是光束的方向，以及影像中被扭曲拉伸的影像，都是有其科學演算的。特別是影片中第一次呈現出的“黑洞”和幾年後人類拍攝到的第一張黑洞照片，出奇的相似。

在這點上《流浪地球》的表現則是介於《星際穿越》和《星球大戰》之間。如果非要找一個參照物，《流浪地球》的故事風格，更像是《後天》和《2012》這一類的世界末日題材的災難片，只是在影片中，加入了“地球流浪”的橋段，以及最後地球被拯救時的天體運動的知識。

所以在科學知識這塊，顯然《流浪地球》沒有《星際穿越》夠“硬”。但是也正因為如此，《流浪地球》的票房卻表現得異常火爆。雖然《流浪地球》和《星際穿越》的全球票房接近，但是《流浪地球》主要是國內市場，而《星際穿越》則面向全球市場。

如果單純的從國內的院線市場而言，《星際穿越》的票房僅有7.77億，而《流浪地球》的的票房則高達46.55億。究其原因，依然是《流浪地球》的故事更接地氣，更容易看懂。本土原著作者，本土創作團隊，本土的面孔，以及更加本土化的故事題材，讓銀幕前的觀眾很容易進入到故事當中。

相反《星際穿越》的影像雖然足夠震撼，科幻知識也絕對硬核，但是相對於普通觀眾而言，看懂才是關鍵。雖然諾蘭已經想盡辦法讓觀眾更容易看懂影片的內容，但是一些晦澀的科學知識，特別是影片臨近結尾時用影像營造的“五維空間”，簡直讓一些科幻迷都有些摸不著頭腦。

不過縱觀整部影片的故事部分，《星際穿越》和《流浪地球》卻出奇的相似，他們所描述的，都是人類對科學的探索，與蒼穹環宇之間的抗爭。但是影片的結尾處，顯然諾蘭執導的影片《星際穿越》的立意更加的意味深長，將科學的探索和人類情感以及蒼穹環宇融為一體，並演化成永恆雋永的影像。

所以無論在科技還是藝術上，《星際穿越》都有走的更遠，雖然《流浪地球》也是一部優秀的科幻電影，但是和《星際穿越》相比，還有很大的差距。