有個很著名的實驗，說是一個叫馬丁加拉德的科學家，把死刑犯蒙上眼睛，然後用道具刀假裝劃破他的手腕，再偽造出血液滴落的滴答聲。
沒過多久，死刑犯就表現出缺血的症狀，最後竟停止了呼吸。
在網劇《天目危機》中，這個實驗被重新搬上了熒幕。
也由此引出了該劇的核心賣點：意念殺人。
一、意念殺人不止存在於影視劇
實際上，上述實驗並不能找到確切出處。名為“馬丁加拉德”的科學家，也是查無此人。
但“意念殺人”卻並非空穴來風。
比如在電視劇《盛唐幻夜》中，就描述了這樣一樁案件：兇手透過幻術，讓被害者以為自己身處火災現場，從而致死。
而回歸現實，很多得道高僧，能預測自己圓寂的時間，其實也是一種“意念殺人”。
所以，“意念殺人”本質上存在科學依據，並不是軟科幻那麼簡單。
說回網劇《天目危機》。
這部劇要講的故事並不複雜。
故事講的是，一位名叫李天的年輕物理學家，因自己的母親突遭意外，而被動陷入一場“用音樂殺人”的神秘案件。
隨著對案件的調查，他發現自己的母親竟是當年“用音樂殺人”的樂隊主唱。
“殺人樂隊”——先行者樂隊，也由此一步步被揭開神秘面紗。
該劇的電影感很強。
長達12集的劇集，每一幀都精細到像是電影畫面。
該劇的製作陣容也十分強大。
攝影指導是拍過《一代宗師》的李志華；燈光指導是拿過香港電影金像獎的鄒林；造型指導是梅豔芳、張國榮等明星的御用造型師餘家安。
有網友評價該劇：一部科幻劇，拍出了恐怖片的感覺。
但如此精妙的電影質感，如此強大的製作班底，目的就是為了拍出一部驚悚科幻片那麼簡單嗎？
答案是：顯然不是。
比如我們熟知的《盜夢空間》。
該電影中，男主的老婆因沉迷於夢境，導致在現實世界跳樓身亡。
在我看來，《盜夢空間》的故事構思雖然巧妙且充滿想象力，但對意識的探討依然只停留在“盜取意識”這樣淺顯的表源層面。
而到了《尋夢環遊記》中，有關意識對人影響的探討，才得到了一次真正意義上的昇華。
《尋夢環遊記》中對意識的理解可以簡要概括為：人的第一次死亡只是物理死亡，只有當物質世界的所有人都忘了這個人的存在時，才是真正的死亡。
從某種意義上來說，這並非迷信，也不是想象。
假設一個活著的人，如果周圍的人都當他不存在，即使他生物意義上在活著，社會意義上也已經死了。
而到了《天目危機》中，這一有關意識的探討，得到了再一次發揮。
1.我們實際上很難分清哪些是意識世界，哪些又是物質世界。
2.我們會被意識蠱惑，說到底是因為心中存在執念。
3.需要距離才能看清真相，需要距離才能看清我們自己。
二、到底哪些是意識世界，哪些是物質世界？
曾有一網傳歌曲《黑色星期天》非常著名。
傳播者說：凡是聽過此曲者，都走上了不歸路。
流傳最廣的例子是：
一個英國軍官在旅店休息時收到一封信，信中是一張《黑色星期天》的唱片。軍官播放了唱片，音樂結束後，他在房間結束了自己的生命。
英國還因此將此曲列為禁曲。
但有關《黑色星期天》的傳說，其實都是謠傳。
人們在精神世界裡構造出一個，聽《黑色星期天》會致人自殺的虛擬事件，卻在物質世界裡瘋狂傳播，兩個世界互通有無，漸趨融合。
此事件在《天目危機》裡得到重演。
先行者樂隊創作的《徘徊在十字路口的使者》會讓聽者陷入意識世界，他們在意識世界裡沉淪，又反作用到物質世界。
“傷心的人別聽慢歌。”
說起來，這其實也並不是一件很玄乎的事。
關鍵是，這兩個世界在交壤之時，我們更應該思考的是，如果讓精神給現實世界以正向引導作用，而不是負面的破壞。
三、人會被意識蠱惑，說到底是因為慾望
《天目危機》中，主角李天為追捕殺害母親的兇手，幾次被兇手的意識蠱惑，命懸一線。
李天會掉入兇手為他設定的精神世界，說到底，是因為他心中有執念。
但他的老師法蘭教授其實早就提醒過他，讓他審視自己的意識。
在第一集時，法蘭教授就對李天說了這樣一段話：
在座的很多人都是諾貝爾獎獲得者，你以為他們不知道意識的作用？意識的力量就像潘多拉魔盒，其實有能力開啟它的人早已存在，只是從未敢觸碰。
而片中各個人物，也是各有各的執念和慾望。
李天的媽媽一心想見到多年未見的愛人李秀夫。
服部介和張妮都心懷仇恨，一心復仇。
當我們有了執念和慾望，精神世界也就有了把柄。
比如，現實生活中，我們經常看到，那些一心想求財暴富的人，往往會掉入詐騙陷阱。一心想求得身體康復的患病者，被騙得分文不剩。
騙子，其實很懂如何利用我們精神世界裡的把柄，撬動我們物質世界裡的財富。
而《天目危機》中對這一現象，從一開始就有暗示。
被用作實驗的死刑犯死亡前，對李天說：
需要距離才能看清真相。
總結
無論是從拍攝製作層面評價，還是影片主旨層面評價，《天目危機》都不失為一部可看的好劇。
苗僑偉和張孝全的加盟，讓這部本就製作精良的劇，有了更多看點。
已經63歲的苗僑偉帥氣不減當年，而張孝全的實力演繹也擔得起影帝稱號。
儘管在劇情邏輯方面，存在一些挖坑未填的現象，但總體來看，還是值得四星推薦。