作者 / 劉浪

奇幻愛情電影《圖蘭朵：魔咒緣起》上映一週，爭議不斷，這部電影真的有那麼差嗎？

從首日排片20.6%位居單日第二便可看出，市場對《圖蘭朵》還是抱有期待的，只是這部電影似乎還是沒能逃過中國奇幻大片的宿命魔咒。

質疑也好，爭議也罷，有聲音總歸說明觀眾是關注的。對於理性的批評，相信片方也是願意接受的，而一些建設性的意見，也將對之後的奇幻型別電影創作有借鑑作用。

回過頭來再看這部電影，雖然多少有瑕疵，但有些優點也著實被選擇性忽略了，不免有點可惜。我們應當看到，影片在東西方文化元素的融合上是有用心的，獨特的世界觀構建、恢宏的場景呈現、激烈又不失美感的動作打鬥等，都證明《圖蘭朵》並非評論說的那麼一無是處。

那麼，是什麼原因導致了市場對影片的評價兩極分化？我們不妨從客觀和主觀兩個層面來分析。

國產奇幻型別大片的市場困境

需要認清一個現狀，目前的國內市場國產奇幻型別大片依然舉步維艱。

一方面是觀眾習慣了好萊塢的奇幻型別大片，而好萊塢奇幻大片又是相當成熟的型別電影，工業化程度高，以絢爛奪目的特效技術給觀眾帶來震撼的視聽效果。相比之下，國產奇幻型別由於先天不足，缺乏工業土壤，顯得相形見絀。

在《哈利·波特》《愛麗絲夢遊仙境》等好萊塢奇幻大片的薰陶下，國內市場對此類電影的審美門檻在不斷提高，觀眾對奇幻大片的觀影訴求，首選就是要有非同一般的視覺奇觀。而國內奇幻型別大片仍屬於探索階段，之前不少影片想學好萊塢卻“畫虎不成反類犬”，營造出來的觀影體驗自然難以讓觀眾滿意。

另一方面，此類奇幻型別大片在國內市場還是基數太少，缺乏真正有影響力的優質內容。爆款往往能帶動一個電影型別的發展，如《戰狼》系列之於戰爭型別、《流浪地球》之於科幻型別，但國產奇幻型別電影尚未出現一個真正意義上的全民爆款，自然對觀眾的吸引力存在不足。

加之近年來不少以“東方奇幻大片”為口號的同類電影屢屢翻車，讓觀眾和市場在一定程度上產生了“信任危機”，往往影片還未上映就被冠以“爛片”差評，如此“偏見”更讓國產奇幻型別大片的發展雪上加霜。

在這樣的客觀環境中，《圖蘭朵》面臨的困境可謂不小，既要破除同類電影留下的歷史遺留問題，又要用創新讓觀眾眼前一亮，頂著雙重壓力。如此困境之下，影片稍有不慎就容易引發爭議，很難受到客觀地看待。

拍“吃力不討好”的電影有多難？

從主觀層面的內容創作來看，《圖蘭朵》也是難點多多，從立項開始這件事就是一件“吃力不討好”的事。

首先是沒有很好的先例作參照。目前國內市場的國產奇幻型別大片創作一般分兩種，一種是以中國傳統神話故事為藍本進行重塑，另一種是結合西方文化作中西結合的國際奇幻大片，無論是哪一種挑戰都不小。相比之下，後者的難度更大，因為前者尚有本土觀眾基礎，後者則完全需要從零開始。

《圖蘭朵》選擇了最難的一種創作模式，這類融合東西方文化的奇幻大片本身對故事劇情的要求很高，且此前嘗試者皆未取得顯著的效果，因此只能“摸著石頭過河”，這無疑有著很高的風險性。

其次是揹負著原著的壓力。《圖蘭朵》的故事起源於義大利作曲家普契尼創作的同名歌劇，講述了元朝公主圖蘭朵與韃靼王子卡拉夫的愛情故事，是一個西方人想象中的中國傳奇故事。原著在國際上流傳甚廣、影響力較大，如何將西方原著進行合理本土化、本土化後又能保持國際影響力，是電影《圖蘭朵》改編的最大難點之一。

然而大量的刪減工作也犧牲了豐富的支線劇情，連同男女主人公的感情線也因故事篇幅收縮而稍顯倉促。比如在王小平的原著中，藍眼睛與圖蘭朵冒死答題的動機有很長的鋪墊，電影裡刪去了前因，讓觀眾誤以為是一見鍾情，在觀眾看來，便變得些許俗套，無法共情。

最後是視覺特效的“時間差”。眾所周知，奇幻型別大片除了故事，最大的看點就是視覺特效，觀眾期待進入奇幻世界有沉浸式的觀影體驗。

看得出來《圖蘭朵》的視覺特效上有想法，如對大氣的古代宮殿、絢爛的煙花以及古法紡織工藝的匠心獨運的呈現等等，都相當有設計感，如果是在幾年前觀眾可能會為之驚喜，只不過因疫情積壓的三年，觀眾對於視效審美的評判早已更新換代，三年前的視覺特效今日再出現時已不顯得那麼驚豔。

《圖蘭朵》並非毫無可取之處

客觀上面臨市場的嚴峻形勢，主觀上內容創作難度較高，種種因素下導致《圖蘭朵》沒能取得預期的效果，但《圖蘭朵》就真的沒有可取之處嗎？

影片雖然有外國演員參演，但它並不是網友所說是中外合拍片，而是一部實打實的國產片。古代絲綢、煙花等文化符號的細節處理，讓影片處處都有對中國文化的傳承與弘揚。立意上，中國自古喜愛和平，也推動世界和平發展，以煙花綻放的古典東方美學傳遞的正是這種和平理念，而以紡織用作武器，也暗含著“鑄劍為犁”、以柔克剛的東方哲思。這也意味著中國的傳統文化始終是電影的核心。

復古的電影質感和童話般的電影濾鏡，也讓這個故事充滿浪漫色彩，不僅體現在男女主的愛情上，戰鬥、動作場面也流露出了獨特的東方美感，讓觀眾感受到東方語境下情感的美好，某種程度上也是文化自信的表現。

雖然故事上可能因為“時差”而變得不夠出彩，但也絕稱不上爛，情節上的起承轉合在情理之中，整體完成度較高，至少能讓觀眾看懂這個故事，而不是故作高深、不顧觀眾感受。

總體來看，《圖蘭朵》的市場反饋其實折射的是整個國產奇幻型別大片的現狀，它們頂著壓力負重前行，一味指責不能促使其進步，多給點時間和包容，或許才能讓國產奇幻型別大片越走越遠、越走越好。