時隔整整一年，又見到了鬆太加導演。他帶著完成好的第四部長片《拉姆與嘎貝》再次來到平遙電影宮，導演看起來是一點沒變，著裝從頭到腳還是一身黑，對著鏡頭錄製ID還是會緊張忘
採訪圖
回頭想想，鬆太加可能是票神君採訪過最害羞的導演之一，看來演員這個副業是與他無緣了。畢竟另一邊，和他同月同日生的“雙子男”導演賈樟柯主演的《不浪漫》先導預告，正在電影宮迴圈播放。
不過導演本人應該也沒想過過戲癮。按他自己的話說，創作本身就是因為自己喜歡，所以很享受這個過程，這本身就是在修行。包括最新這部《拉姆與嘎貝》在內的四部長片，都是他本人自編自導，最近兩部還擔任了製片人。
《拉姆與嘎貝》其實是在《阿拉姜色》之前寫完的，故事源於導演和身邊朋友的聊天內容，聽說家鄉那邊，一個出演藏戲《格薩爾王傳》的女孩子在演出的時候，突然下起了冰雹，最終演出暫停，就沒有完成超度。然後周圍人就在調侃，覺得這件事從內心層面不太吉利。鬆太加導演覺得這是很好的素材，後來剛好想寫關於男人與女人的故事，就慢慢把兩者糅到一起。
《拉姆與嘎貝》海報
最終的成片中，講述了拉姆與嘎貝一對新人準備到民政局領證時，才發現男方隱瞞了自己有一個已經出家為尼的“妻子”，而隨著故事的推進，女方和“侄子”扎西的真實關係也被男方得知。此時，女主角拉姆正在準備藏戲《格薩爾王傳地獄救妻》的排練，沒想到正式演出時，突遭停電，是偶然還是人為，兩人的關係又將朝著怎樣的方向發展呢？
影片中，女主角拉姆這個角色有著雙重身份。戲外，她是一位劇團成員，和母親、“兒子”扎西生活在一起，即將和嘎貝登記結婚；而在《格薩爾王傳》這齣戲裡，她扮演著格薩爾王的妻子阿達拉姆，這個角色在藏地文化裡面是一個非常惡毒的女人，所以墮入了十八層地獄。鬆太加導演表示：“雙重角色都作用於一個人身上所產生的迷失感和錯位感，我覺得是挺有意思的。
平遙當天的首映還出現了一點小失誤。映後，鬆太加導演一上來就說：“剛剛的失誤感覺讓自己瞬間墜入地獄，還好有觀眾的掌聲把我超度回來”。當被問到有沒有經歷創作拍攝上的至暗時刻，導演並沒有賣慘，談創作背後的艱辛或投資問題，而是感概國內的導演要應付很多瑣碎、甚至自己不願意乾的事，這些對他來說才是至暗時刻。
對於創作以外的生活，導演直言生活中自己是特別無趣的一個人，甚至他的孩子會跑來說：
“你的腦子裡只有電影，除了電影就是電影。”勒緊褲腰帶也要完成自己的作品
《拉姆與嘎貝》榮獲第二屆平遙國際電影展WIP最佳影片
票神：去年《拉姆與嘎貝》獲得了平遙影展發展中電影計劃（WIP）最佳影片，時隔一年再次來到平遙，這一年中片子主要完成了哪些部分？
鬆太加：對，的確是。《拉姆與嘎貝》正好是去年第二屆的時候，那會《阿拉姜色》製作完正在上映，而《拉姆與嘎貝》的後期剪輯、混音、調色都還沒弄完，所以就參加了創投，沒想到最後拿了大獎。這對我是一個非常好的幫助。這片的投資是我自己，另外還有一家公司。因為有些補拍，所以缺了一點錢，但是後續的時候還好，得到這個獎以後，順利地完成了這部電影。
票神：所以您已經拍到第四部了，還是會面臨資金上的困難？
鬆太加：其實也沒有。我也不希望很多的資金介入。我自己知道它是一個小成本、小體量的作品，所以也沒必要融資很多。製作大的電影投資肯定需要那些東西。其實也有很多投資人願意介入我的影片，但是有了以後，我去一些大學講座放映等，就會牽涉到版權問題，每次都得去跟他們申請辦手續。
因為劇本都是我自己寫的，就像自己生出來的孩子好像被別人領走了一樣，那種感覺特別不舒服，特別糟糕。所以我就勒緊褲腰帶，完成自己的作品。每部電影至少在版權層面是屬於自己的，讓我感覺很踏實舒服。
《拉姆與嘎貝》提名今年聖塞巴斯蒂安電影節“金貝殼”獎
票神：劇本大概什麼時候寫完的？
鬆太加：其實這部是在上一部《阿拉姜色》之前完成的，寫好了沒拍。我自己家裡有一些事耽擱了兩年。等到想拍的時候季節又不對，當時正是6、7月份的時候，要等到冬天，還需要等一些資金。所以中間就先拍了《阿拉姜色》。
票神：這部影片的剪輯師是法國的馬修，因為賈樟柯導演近幾部新片也和他合作，所以是去年在平遙推薦的嗎？
鬆太加：不是，一開始的時候，是《拉姆與嘎貝》的製片人廖希認識馬修，讓馬修看了一些素材，他特別喜歡。於是才邀請他介入這個專案，擔任剪輯師。
票神：平遙放映的版本片頭是有龍標，這部製作週期大概多久，什麼時候完成送審的？
鬆太加：這部影片的剪輯並沒有那麼長時間，所以我完成以後緊接著就送去了。因為全片才一百多個鏡頭，對接完了之後就送到電影局，害怕如果影片入圍一些電影節的話，在這一層面會耽誤，所以就提前送去了，也順利地拿到了龍標。
拉姆（德姬 飾）
票神：兩位主演是怎麼定下來的？
鬆太加：其實這兩位（德姬和索郎尼瑪）都是表演科班出身，德姬是中戲畢業的，索郎尼瑪是上戲畢業的，我就很想試一下。其實我自己有一個習慣，其實這個劇本沒寫之前，德姬（拉姆的飾演者）和他兩個就已經敲定好了。我所有的演員都是這樣的，沒寫劇本之前，內心大概有一個故事構架的時候，我會找演員。找到氣質比較符合的演員後，我會閉關一口氣寫完劇本。
嘎貝（索郎尼瑪 飾）
票神：那您是如何說服兩人在沒看劇本情況下答應出演的？
鬆太加：還好，他們都願意跟我合作，更信任我吧。
拉姆的心裡有束光，最終掌握自我命運
票神：您是如何想要創作這樣一個故事的？
鬆太加：其實我在寫劇本過程中，就慢慢出來了。其實劇本緣起於我聽一個朋友說，他們村子裡邊，一個出演藏戲《格薩爾王傳》的女孩子在演出的時候，突然下起了冰雹，最終演出暫停，就沒有完成超度。然後周圍人就在調侃，覺得這件事從內心層面不太吉利。聽到這件事以後，我就萌生了想法，覺得這個素材能寫進劇本挺好的。後來我就想寫關於男人與女人的故事，就慢慢把兩者糅到一起。
官方劇照
票神：您是如何看待拉姆片中“戲裡戲外”的這種雙重身份？
鬆太加：拉姆她正好處在結婚的漩渦裡面，同時她也要扮演另外一個角色，這個角色在藏地文化裡面是一個非常惡毒的女人。在《格薩爾王傳》“地獄救妻”這個篇章裡面，也正是因為她的惡毒，所以墮入了十八層地獄。所以才有了格薩爾去超度妻子的一個過程。這就像但丁的《神曲》一樣。這兩種身份疊在一塊兒的時候，我覺得挺有意思的。現實生活中，她扮演一個好的女人，而她莫名其妙的要扮演戲劇中一個惡毒的女人。雙重角色都作用於一個人身上所產生的迷失感和錯位感，我覺得是挺有意思的。
票神：片中當嘎貝得知拉姆和扎西是母子關係後的一系列表現，您怎麼看這場戲？
鬆太加：成年人對成年人的時候，這種力量是無法解決的。有了小孩以後，就會起到融化劑的作用，也許大人心就軟下來了。你會發現小孩就像面鏡子，折射出大人靈魂的那剎那，好像有種醒悟的感覺。
排練藏戲《格薩爾王傳》
票神：影片的結尾拉姆進行自我超度，您當初是如何設想的？
鬆太加：噶貝和拉姆兩人的關係越陷越深的時候，拉姆會覺得噶貝是一個不太靠譜的男人。而拉姆依靠村長恢復演出來超度自己也不太現實。那還是靠自己吧，拉姆作為一個沒多少文化的女人，在片子裡她好像慢慢找到自己了，她開始掌握自己的命運了。而不是以往的一些作品，女性到了一定年齡必須要結婚組建家庭，而她沒有妥協。雖然結局很糟糕，但她內心有了一束光。
票神：您剛說結尾拉姆超度那場戲是現場發揮的，包括其它好幾場，您會在開拍前畫分鏡嗎？
鬆太加：不會不會。因為我自己是繪畫出身，攝影師也明白我。我每次寫劇本的時候，空間的結構、光線什麼的，所有的這些我都在腦子裡分好了，我就會落實到文字層面，我的劇本非常詳細。
我是一個特別無趣的人，腦子裡只有電影
票神：因為此前的拷貝失誤，平遙的映後場您說“那個失誤感覺讓自己瞬間墜入地獄，還好有觀眾的掌聲把你超度回來”，那想問您創作中有經歷“地獄”般的時刻嗎？
鬆太加：還好。其實對我來說，創作本身就是因為自己喜歡，所以我很享受這個過程。而且我也在反覆地說，創作本身就是修行的一個過程。但是其中也有一些瑣碎的事。因為國內導演除了拍攝電影以外，還要應付很多瑣碎、甚至自己不願意乾的事，這個對我來說就是我的至暗時刻。
官方劇照
票神：那您創作以外的時間主要在忙什麼？
鬆太加：哎，其實我真的是每天都在忙片子的事。要麼是寫劇本，要麼是學習。我是特別無趣的一個人。我的孩子對我說，你的腦子裡只有電影，除了電影就是電影。不過每年過年我們全家人帶著孩子一起出國去旅遊去玩，但是我人在那兒，他們會說你的心早跑了。
票神：萬瑪才旦導演的新作《氣球》也來平遙了，你倆有見面交流嗎？
鬆太加：沒有沒有，還沒看到。他那天給我發簡訊，才知道我們兩個時間錯過了。他在平遙的時候我沒來，我來了他走了。我還沒看到《氣球》的成片。
票神：您有考慮像萬瑪才旦導演那樣把影片的劇本或小說出書嗎？
鬆太加：哎呀，我懶。現在寫不出了，以前也用藏語寫過小說，但我現在的語法好像都變成電影的思維。小說寫不出來了。很多人看說我的劇本特別簡單，但畫面感特別強。
《拉姆與嘎貝》亮相第三屆平遙影展首映
票神：目前手頭有在創作的劇本或專案嗎？
鬆太加：下半年順利的話，12月份會有新片開機。這是第一次拍攝內地題材，關於南方家庭的故事。也是我自己寫劇本。
票神：這個題材是您自己想寫還是別人找上門的？
鬆太加：一個影視公司對這個題材感興趣，他們看了我的《阿拉姜色》以後，讓我來試一下。我雖然沒有接觸過內地題材，但很挺想嘗試的，就去實地考察了一下。完了以後寫了一個本子，他們挺喜歡的，就找我做這個片子。
《拉姆與嘎貝》劇組走上本屆平遙影展紅毯