這也是九十年代中期為啟用中國電影市場而引進的10部好萊塢電影之一，當時在國內引起的轟動不亞於《真實的謊言》。

影片的結尾，即在愛情聖地拋灑骨灰、以及其他人被男女主人公的愛情所感動，立即給自己的妻子、丈夫打電話表達愛意的橋段，被馮小剛去年的新片《只有芸知道》幾乎一模一樣地搬演了。

這證明了《廊橋遺夢》的影響力，也證明許多中國電影導演，不是到中國的現實生活中去找素材，而是到好萊塢電影中去找素材。

有人說這部電影美化了婚外戀，在我看來不如說是強調了家庭責任感。女主弗朗西斯卡對自己深愛的攝影師羅伯特的放棄，被表現成了一種高尚，也是一種美，她最終贏得了兒女的理解，並且感動了他們。

許多觀眾沒有注意到，弗朗西斯卡其實是她丈夫理查德的“戰利品”——二戰期間，理查德是美軍士兵，參加了對義大利的佔領，弗朗西斯卡是一位義大利那不勒斯姑娘，最終隨理查德到了美國艾奧瓦州鄉下當了一位農婦。

一個有趣的問題是，理查德是不是知道了在他離開的四天時間裡，妻子出軌了那位“攝影師”？

看來他是知道的。

他們居住的小鎮充斥著各種長舌婦，其實無密可保，理查德也看到了弗朗西斯卡在羅伯特的車後淚如雨下，他臨終時對妻子說“我知道你心裡有夢想，很抱歉我沒能幫你實現，可我很愛你！”

這意味著理查德對一切了然於胸，但他選擇了理解和包容，事實上，這也保證了他後半生的幸福。

愛情是一種崇高的價值，家庭責任也是一種崇高的價值。《廊橋遺夢》選擇把家庭責任置於愛情之上，並把這種選擇表現為一種美，這反映了當時正在興起的美國新保守主義價值觀。

從另一個角度來看，這部電影也反映了一種人類永難擺脫的困境——人無非是自己的情感、社會關係乃至生活經歷的囚徒罷了。

盧梭說：

人生而自由，但又無往不在枷鎖之中！

信然。

小貼士：

《廊橋遺夢》是根據美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的同名小說而改編的一部電影。由克林特·伊斯特伍德執導，梅麗爾·斯特里普、克林特·伊斯特伍德等主演。該片於1995年在美國上映。

影片講述了家庭主婦弗朗西斯卡在家人外出的四天裡遇到了《國家地理》雜誌的攝影師羅伯特·金凱，在經歷了短暫的浪漫纏綿後，弗朗西斯卡因無法捨棄家庭而與羅伯特·金凱痛苦地分手。但是對羅伯特的愛戀卻縈繞了弗朗西斯卡的後半生 。