最近，又有一部經典電影確定引進——《菊次郎的夏天》。

這訊息一出，估計很多人的腦內，都瞬間響起了久石讓創作的主題曲《Summer》。

它甚至比電影本身還要出名，神出鬼沒地客串過你的上課/放學/午休鈴聲，以及聽力考試前奏，以至於沒人能把這句話用正常方式讀出來——“等燈噔噔-蹬-鄧鄧 等燈噔噔-蹬-噔噔-燈-燈……”

1999年的《菊次郎的夏天》，是一部經得起時間考驗的電影。

它曾入圍戛納電影節金棕櫚獎和日本電影學院獎，至今位列豆瓣TOP250第130名，38萬人給出8.8分好評。

如果列一個“夏季必看影片”的清單，《菊次郎的夏天》必定名列前茅。

片中的故事發生在炎熱的暑假，一個孤獨的留守男孩和一個無所事事的鄰居大叔，陰差陽錯踏上了旅程，去另一個城市尋找男孩的母親。

這是典型的公路片設定，結局可以預想到，兩個性格截然相反的人，都因為這次旅程發生了改變。

不過，如果你抱著看套路片的心情去看《菊次郎的夏天》，那就太可惜了。

因為這部電影最大的看點，其實是導演、編劇兼主演北野武。

這位日本殿堂級的電影導演，人生履歷可謂奇葩朵朵開。

他年輕時衝動輟學，抱著賺不到錢不回家的心態做了漫才（日本相聲）演員，一舉成名。

左為精神小夥·北野武

北野武在日本紅到什麼程度呢？

他曾經以羅馬尼亞奧運體操冠軍納迪婭·科馬內奇為靈感，設計了一個模仿高叉連體衣的動作，結果引爆了全國的模仿風潮。

結果發展成打架鬥毆，被判拘役6個月緩刑兩年。

42歲，因為與導演檔期不合，他直接自導自演了《凶暴的男人》，解鎖導演處女作。

從此之後，日本影壇迎來了一股洶湧澎湃的泥石流。

47歲，他夜騎重型機車，遭遇嚴重車禍，右臉多處骨折，從此變成“面癱北野武”。

治療期間，在拔除橫穿臉頰的器械時，他還不忘調侃“我現在完全理解了關東煮的心情”……

50歲，他自導自演的電影《花火》獲得威尼斯電影節金獅獎，被媒體捧為與黑澤明相提並論的導演。

59歲，他在節目裡自爆，要把外孫女收為養女，讓她擺脫單親家庭的陰影，感受父愛，順帶合理規避鉅額遺產稅（這才是重點吧！）。

67歲，東京電影節期間，他抨擊日本選送奧斯卡外語片的程式有貓膩，直言最討厭動畫電影，尤其不喜歡宮崎駿。

70歲，他拍了支勵志廣告，鼓勵日本青年別怕跌倒、拿出幹勁、改變未來。

孩……孩怕

72歲，他為了情人淨身出戶離婚，支付前妻200億日元離婚費，自己只留了一套房子。

但很快，他就表示“太后悔了”，因為沒錢，情人都跑了。

北野武在72歲這年唯一的好訊息，可能就是他在醫學概念上的面癱，居然因為喬碧蘿的直播，被神奇治癒了！

可以說，這樣一個人生處處有驚喜的人，拍出的公路片肯定不走尋常路。

“菊次郎”也並不是故事裡的小男孩，而是北野武飾演的大叔——這部看似兒童向的電影，主角其實是“中年男人菊次郎”。

菊次郎是個標準的混子，沒什麼本事，嘴還特別賤，三句話有兩句以“この野郎”（你這傢伙）做字尾，見誰罵誰，十分惹人討厭。

帶著男孩找媽媽的一路上，他的窒息操作也層出不窮——

先是賭博，輸掉了老婆給的路費和男孩的零花錢；

之後打車，半路嫌車費太貴，他趁司機去洗手間的功夫，自己駕車逃跑。可他根本不會開車，導致車輛熄火拋錨。

想搭過路的順風車，遭到對方拒絕後，他反手扔了一塊石頭，砸了人家車擋風玻璃。

後來實在沒辦法，菊次郎在路中央設定了爆胎陷阱，想假裝好人幫忙換胎，藉機讓車主送他們一程。

結果陷阱做得太猛，一輛車直接爆胎跌下坡道，他帶著男孩立馬掉頭逃竄……

影片前半段的故事，會讓你覺得菊次郎活不到結尾就會被人亂棍打死，只會連累無辜的男孩。

所以也有相當一部分人，因為主角人設過於討厭，而不喜歡這部電影。

實際上，要想看懂《菊次郎的夏天》，就不得不提到北野武的家庭生活。

影片上映的同年，北野武出版了一本名叫《菊次郎與佐紀》的自傳，書裡說的正是他對父親菊次郎、母親佐紀的回憶。

北野武的母親佐紀，是個典型的虎媽。

她看不起窩囊的老公，總是教育北野武“唯有讀書高”，家裡有點錢就毫不猶豫地投在教育上。

北野武和母親

在北野武小的時候，母親經常實施“反向孟母三遷法”——

她告誡鄰居小孩：“不要跟北野武這種笨孩子玩，笨是會傳染的！”

可實際上不是覺得北野武笨，而是覺得鄰居小孩不行。

小朋友走後，她轉頭就對北野武說：“不要跟那些笨孩子玩！”

不管北野武逃課、輟學，還是獨自離家租房，怎麼都躲不掉母親的監控。

等他長大出名後，母親就成了他的“吸血鬼”，三天兩頭要零花錢，北野武稍有不滿，就會被母親擠兌“這點錢都不願拿，藝人有什麼了不起”……

所以北野武一直認為，母親對自己的教育，不過是為了養兒防老。

可直到母親去世，北野武才發現自己上交的錢，都被母親存了起來——她知道兒子“笨得可以”，有錢就會花個精光，才未雨綢繆幫他存錢。

在離世之前，母親已經給他存下了一千萬日元……虎媽的背後，是對兒子深深的愛。

相比之下，父親菊次郎則是個反面教材。

他是個普通油漆工，經常酗酒家暴，在北野武看來，酒後發瘋的菊次郎就是現出原形的怪物。

但菊次郎還偏偏是傲慢不受教的性格，總是冷言嘲諷旁人的關心，自認為在各方面勝過任何人。

所以北野武常常幻想，如果有個不懦弱、不酗酒、懂教育的老爸該有多好，現在這個老爸實在太差勁。

後來父親生了病，每天因為怕死而哭哭唧唧，北野武才開始對那個“怪物父親”，有了憐憫和不捨之情，也意識到——

“一個人是不是長大成熟，要從他對父母的態度來判斷。當你面對父母，覺得他們‘好可憐’、‘真不容易’時，就是邁向成熟的第一步。一把年紀，還把‘不能原諒我爸’掛在嘴上的人，充其量只是個小鬼。”

雖然北野武在書裡調侃地寫下“本故事純屬虛構”，但文字裡流露出的情感，卻是字字真實動人，書裡記載的並非對原生家庭的控訴，而是一次自我審視。

了解了以上這些就會明白，為什麼北野武整個人生都被母親影響著，卻拍了一部以父親的名字命名的電影。

他在《菊次郎的夏天》裡，扮演了一個自己父親模樣的人，某種程度上就是把家庭生活投射進了電影中，是他對現實中父親缺席的彌補，也是對自我人生的一次總結。

片中的菊次郎，雖然一開始各種不靠譜，但在途中因為兩件事，發生了本質改變。

其一，是他從戀童癖手中救下了驚慌失措的男孩，意識到在孩子面前，應該擔起身為大人的責任。

儘管他後來使用的方式，依舊沙雕又奇葩。

其二，是他發現男孩的母親有了第二個家庭，對男孩早就不管不顧，體會到一個缺少父愛的孩子，是何等的悽慘與孤獨。

所以在返程途中，他盡力編造美麗的謊言，還臨時拉著幾個人帶男孩玩耍，只為讓他度過一個有人陪伴的暑假。

可以說，男孩的孤獨，讓菊次郎從任性的“孩子”轉變為大人，又從大人升級為“父親”。

菊次郎中途獨自去養老院看望母親，就意味著真正完成了一次成長。

而菊次郎的轉變，又反過來影響了男孩。

儘管這個暑假他沒有找回媽媽，但卻收穫了父愛式的關懷。

如果要在影片裡選出一個最佳鏡頭，那麼我會說是結尾那段——

“叔叔你叫什麼名字？”

“菊次郎啊，你這笨蛋，滾吧！”

你看，看上去罵罵咧咧，內心其實流露著溫情的父親，不正是導演渴望的嗎？