前些年，馮褲子的《集結號》著實火了一把。通過穀子地被騙著打狙擊，來說明戰爭的殘酷性。現在，管虎也來湊一下熱鬧，拍了八佰這部電影，也賣弄了一下情懷。

單純從個人來講，無論馮褲子還是管虎，都是好導演，都在自己熟悉的領域做出了不俗的成績。尤其是馮褲子，可以說是憑一己之力，在中國電影最艱難幾乎無人看的時候，開創了中國電影的新局面，在這個意義上講，可以說他是中國電影的大功臣，所有電影人都要感謝他。而管虎，作為新一代導演的代表，有自己獨特的想法和對人性的認識，也拍了很多有影響力的電影，可以說是新導演裡面的佼佼者。

但，他們兩個都犯了一個致命錯誤，他們都在自己獲得成功，得到大家認可以後，忘乎所以，認為自己可以駕馭任何題材的電影，都跌倒在戰爭題材的電影上。因為，這兩部片子，根本就是不真實的。戰爭片，不真實，是大忌！

首先談集結號，從某種角度上講，馮導演是以己度人，他只是拍了一個他自己心目中戰爭的電影。也就是說，他自己認識的戰爭就應該是這個樣子的。雖然他也當過兵，但他根本沒有了解過當兵的本質，也沒有真正進過軍營軍訓的洗禮，說白了，他就是一個兵混子。因為，真正當過兵的，就會知道什麼是軍紀。他也沒有真正理解革命年代先烈們的犧牲精神，更無法理解他們的覺悟。因為在那個年代，無論是從上到下，我們的先烈都是以犧牲為榮的。死，是每個人都害怕的，但為了國家民族獨立解放而死，又是極其光榮的。所以從法理上，在那個年代，就根本沒有貪生怕死的指導員，也沒有因為掩護大部隊而被放棄後一直耿耿於懷的穀子地。在那個年代，這類事情比比皆是，比電影裡表達的更多，也更殘酷。長征之初，掩護主力長征的紅十軍團，從軍團長尋淮洲揹著處分與軍隊全軍覆沒，到紅七軍軍團為了掩護中央轉移，在羅炳輝的領導下與主力背向而行，轉戰千里，幾乎損失殆盡。最為慘烈最為人所知的是血戰湘江的陳樹湘的絕命紅34師，這都是明知九死一生的掩護戰，都是像集結號裡面的一樣，甚至比那種情況還嚴酷，但我們的指戰員們沒有一個貪生怕死而放棄任務的。在他們領導任務之後，就基本知道了結局，尤其是紅34師，最後進退無路，但沒有一個人投降，也沒有一個人埋怨組織，活到建國後的僅三人。但他們沒有一個人向中央要說法，述說自己的委屈，因為他們知道，當他們領到這個任務後，就幾乎沒有活下去的可能了。這即是他們的責任，也是他們的擔當。而我軍的軍紀，更不允許對任務打折扣。所以，集結號類似的事，在我軍歷史上，並不罕見，但並無一個像電影中所描述的那樣，幽怨憤懣，像個祥林嫂似的，委屈的好像全天下人都欠他的，這與其說集結號是反映我軍革命歷史的電影，不如說是一部抹黑我軍戰士的一部電影。其原因或許並不是馮褲子故意所為，而是他根本無法理解那些先烈犧牲奉獻精神的，而對當時戰爭的一種臆想，更是受西方小資影響下披著人性外衣下的一種意淫，因為在他看來，在同等情況下，他是根本不會那麼做的，所以，他對那時發生的類似的事情，他自己是不能理解的。

而管虎的八佰，與集結號沒有什麼不同，也犯了同樣的錯誤。電影出品方是一個，我甚至懷疑他們的編劇也是一個人。他們都是憑自己的理解來臆測的當時的戰爭和當時的人的，估計編劇甚至沒有好好學學當時的歷史就擅自編寫劇本。而這兩部電影，也都是受《拯救大兵瑞恩》影響下的戰爭片，從故事的開局到人物的設定，甚至情節，都很雷同。從某種意義上講，這兩部片子都是拯救大兵瑞恩的翻拍，只不過馮褲子更隱祕罷了。因此，無論管虎還是馮褲子，他們拍的都沒有新意，更起不到宣揚什麼主旋律，說白了他們都是掛羊頭賣狗肉，打著主旋律的幌子，賣著娛樂片的錢。

因此，這兩部片子，都在情節上胡編亂造，沒有一點真實性可言，在思想上，更是夾雜著位自己的主觀臆測，更無一點可取之處，在目的上，他們一方面想秀一下自己人文的 優越感，更多的是想取悅以好萊塢為首的西方社會，骨子裡還是向那些洋人們獻媚。如果這兩部片子單純是想掙錢的娛樂片，也無可厚非，可他們兩個，都想學著姜文，站著把錢掙了，就未免太低估廣大群眾的覺悟了。

在拍類似的戰爭片上，我們的導演一定要慎重，尤其是那些有名氣的導演們，就像張藝謀拍的十二金釵，陸川的南京南京，五一都犯了同樣的錯誤，都在賣弄自己的情懷。而中國，由於歷史上的原因，這種情懷是不合適的，也是沒有錯在的土壤的。因為沒有哪個國家民族經歷過我們這個苦難。而我們的先烈們，無論是國民黨還是共產黨，都是付出了血的代價，才用自己的血肉換來國家民族的獨立解放。而這些導演們，深受國外那些思想的影響，更傾慕於尤其是美國那些片子的影響，非要在戰爭中加入一些所謂的人性，簡直是受了美國電影的毒。美國的每部片子，打的每個戰爭，都是他們主動打的，都是有拯救世界的意味，他們帶些人道主義，是本身屬性，而我們的導演們，不在拍片品質上學習，偏偏都想賣弄一下自己的情懷，簡直是腦can無知的很，他們不想想，哪個戰爭是中國自己想要的？哪個不是外來強加給我們頭上的？從南京大屠殺到遍及全國的萬人坑，鮮血早洗乾淨的戰士們的雙眼，一寸山河一寸血，十萬學生十萬兵。這個不是口號，而是整個民族為了生存而發出的最後的抗爭，因為在當時，我們想投降當漢奸，人家都看不上。走上戰場的每個人，從開始，就沒有了打算活著回來！國情不同，戰爭不同，我們面臨的境地不同，而大導演們就別再高高在上的賣弄你們那些可憐的情懷了，真的，為了那些犧牲的人，為了我們整個民族的新生，他們這種情懷真的不合適，因為當時人家根本就沒有給你提供賣弄情懷的機會，而這種情懷，更是對先烈們的不公和侮辱。

國家對一些抗戰神劇已經嚴打禁播，而這些電影們，帶來的負面情緒遠比那些神劇影響更深遠。神劇無非是引得大家一笑，反正也沒有人相信他們，而這些披著人性外衣的電影，影響的是人們的價值觀，那些導演們把他們的認識和情懷，強加於人民頭上，即混淆了價值觀，又惹得那些曾經侵略過我們或者將來侵略我們的人更看不起我們。原來我們的骨頭本來就是軟的！！

在關係到民族國家認識和價值觀上，對就是對，錯就是錯，容不得半點騎牆。而那些深受好萊塢影響的導演們，從金錢上他們都站了起來，但心理上，還跪著。如果說想學習，真的無論是集結號和八佰，都沒有超過《英雄兒女》，也比不了《血戰臺兒莊》，甚至比不了七十年代臺灣拍的《英烈千秋》。原因無他，就像馮小剛說陳凱歌一樣，走出象牙塔，陳就不是大師了。而馮小剛和管虎們恰恰相反，功成名就後，想走進象牙塔裝一下大師，但馮小剛成了馮褲子，管虎成了紙虎。其實，他們不去賣弄自己的優越感做一個娛樂福斯的導演，其實挺好的。

人類一思考，上帝就發笑。民智已開，凡是高高在上賣弄自己清高，秀優越感的，沒有一個不被人們拋棄踩在腳下的。希望我們的導演們認真研究一下歷史，認真研究一下社會，才能拍出大家喜聞樂見的片子。成天想著奧斯卡，想著戛納，最後恐怕畫虎類犬，緣木求魚，成了一個四不像。只有中國的，才是世界的。這句話，到任何時候都不過時！