由昆汀·塔倫迪諾執導電影《好萊塢往事》原定於11月25日內地市場上映。這部反應上個世紀好萊塢黃金時代的復古電影備受全世界影迷期待，卡司更是有布拉德皮特和萊昂納多雙王出演。但就在電影公映前一週，這部作品突然宣佈撤檔，令人扼腕。

《好萊塢往事》撤檔不由得讓人想起了昆汀的上一部作品：《被解救的姜戈》。當時，這部電影審查完成在內地上映，但上映後不久就因為“技術問題”臨時下檔重新剪輯，破了天荒。最後這部電影雖然重新上映，但是元氣大傷，哪怕有奧斯卡一系列獎項的加持，最後也只賣到了1000萬的票房。

不過，這一次不同的是，《好萊塢往事》撤檔的的原因不是技術的，而是記憶的：它遭受到了李小龍的後人李香凝的抗議，並呼籲使用限制手段，投訴到電影主管部門。

這一次，作為導演昆汀已經拒絕妥協，外媒報道說，擁有影片剪輯權的導演昆汀本人態度是：“take it or leave it”（愛要要不要滾），態度是相當堅決了，寸土不讓。如此一來，撤檔無可挽回，這就算是倒在終點線的一部作品了。加上本月全球大爆、在國內必然上映無望的《小丑》，11月的引進片市場只能由李安的《雙子殺手》來扛大樑了。

《好萊塢往事》甚至還算不得嚴格的紀錄片，儘管李小龍後人抗議，但可以清楚地看到，只有中國內地市場因為這種抗議變得小心謹慎，最終臨時撤檔，在全球範圍內絲毫不影響這部電影的上映。實際上，這些年圍繞電影與原型人物的關係，一直有很多爭議，但這種爭議大多是基於藝術討論本身，而不會訴諸行政干預：那樣就必然導致不公正的討論方式。

陳凱歌拍攝《梅蘭芳》的時候，邀請了梅蘭芳的兒子梅葆玖作為了顧問。這個雖然安全了，但註定無法展示人物脆弱等非正面的部分，畢竟一部傳記片最大的忌諱就是視角不夠平視，我們要在銀幕上呈現的是活生生的人，而不是造神。同樣的情況還有已經拍到第四部的《葉問》，同樣找到了葉問後人葉準作為顧問，但也毫不意外地把葉問造成了民國武神：怕老婆，打洋人，教徒弟，不苟言笑，天下第一，這樣的英雄人物好則好矣，失去了人物應該有的稜角弧光。

同樣陷入爭議還有《孔子》、《赤壁》等人物歷史題材的電影，在創作和上映階段都遇到了各種抗議聲。尤其是2017年電影《建軍大業》的上映，葉挺後人葉大鷹甚至還是一名導演，就當眾發難，認為歐豪飾演的葉挺簡直是對自己先人的侮辱。不過，即便如此，哪怕是作為紅二代，依然沒有嘗試藉助國家機器實行禁止令的特權：大家都還是維持在一個藝術層面進行討論。尤其是像這種革命歷史人物，被演繹也太正常了。

《好萊塢往事》這一次的被禁止，意味著我們當下的文藝作品生存環境，不僅要面對市場的選擇、行政的壓力，在前置的創作層面，也要進行深度、安全的自我審查。只不過，昆汀是一位美國導演，他拍攝的電影只是引進片。在電影全球發行的大背景下，他完全可以一放了之，大不了不要內地電影這部分市場罷了：所謂的禁令，遭受損失最大的，只是對作品有高度期待的中國觀眾：他們只能在DVD、下載版看到這些影史留名的好作品了。

著名導演婁燁的一條微博曾經被廣泛傳播，他說，不要害怕電影!電影沒那麼可怕,也沒那麼重要。如果一個國家一個政體因為電影而感到恐懼,那絕對不是因為電影太強,而是因為他們自己太脆弱了。.婁燁肯定沒想到的，害怕、指責電影的不止有國家政體，還有背後一個個活生生的人，他們的後代子孫。我們都把電影看得太重了，最終電影承受了本不該承受的東西。