最近“鑑茶風”又興起，代表人物林有有被反覆分析拆解，可她跟娛樂圈的高段位們比起來壓根不夠看的，搞的不是大佬也沒上位成功。

真正牛的，得看徐靜蕾和江一燕。

徐靜蕾的“實績”包括：

插足王朔婚姻王朔還放言“我死後錢全歸她”。

部落格時代韓寒Blog上只有她一個人的連結。

接連搶過公認大美女高圓圓范冰冰的男友、自曝19歲起就沒斷過男朋友、和每一任前任都是好朋友、拿下黃立行後兩人至今感情穩定.....

而江一燕和好利來老闆的事人盡皆知時，男方卻請出了前妻幫忙發聲明撇清，足以見男方對江一燕的維護。

誰看下來能不誇一句“高段位”。

可見那些賣“人淡如菊的文青才女”人設的女星，才是更高階綠茶。

真正“扮豬吃到老虎”的，從來不會是野心勃勃的進攻者，而是潤物細無聲的菟絲花。

徐靜蕾和江一燕的長相都算小清新掛、卻不符合外貌印象地插足過別人的感情或婚姻。

一路借男人的東風直上雲霄、並且還獨立女性的人設立的飛起，中老年男士捧她們為“女神”順帶踩下冰冰。

而最重要的是她們都走不與世俗同流的文青路線、都有著才女之稱。

儘管徐靜蕾近幾年越來越被質疑“離開王朔言之無物”、江一燕也在營銷後翻車，但回顧她們的出名史便能發現，在娛樂圈走“文青才女”的路子雖然險但確實能成名出圈。

活用“比較優勢”便能最大程度弱化自己的劣勢。

就說徐靜蕾吧，她的臉混娛樂圈肯定不是一流，混文藝圈也就三流，畢竟凡凡主演、她執導的《有一個地方只有我們知道》大家也都感受過了。

但徐靜蕾很聰明，她另闢蹊徑“跨圈降維打擊”，跟娛樂圈的女人拼才華，和文藝圈的女人比美貌。

這麼一比，自然脫穎而出。

王朔這位已婚男士在遇到19歲時的徐靜蕾便一見鍾情，她表現出來的小才情既與胸無點墨的傻白甜女星不同，在外貌上又勝於與王朔交好的女文青，絕對吸睛。

而且“文藝女青年”這個詞自帶著高潔脫俗氣質，聞不到一絲“錢味兒”。

徐靜蕾和江一燕都是在表面上離奢侈生活很遠的人，並且一副對浮華名利分外排斥的樣子。

徐靜蕾穿不過百元的禮服走紅毯，在參加王江月的訪談節目上大談自己在浮躁社會中的“下沉”：

“我靠著天天穿的花枝招展的走各種紅毯來維持我所謂的名聲，我覺得那是丟臉，對我來說那是很丟人的事兒，我就不覺得應該要那種虛名的東西，沒有實力，就別說話。”

哪怕她的實力其實是：20歲時王朔安排她演了《同桌的你》、王朔找了趙寶剛導演讓她出演《將愛情進行到底》、想當導演時王朔又給她拉來自己的好友葉大鷹助她導了《我和我爸》......

不過在娛樂圈進階的這段路上，徐靜蕾打扮的向來樸素，一直穿素T牛仔褲和沒有牌子的連衣裙，從沒大牌加身過。

江一燕也是如此，素面朝天去邊遠地獻愛心的擺拍照鋪滿了微博，連工作室的微博名稱都是“爬行者江一燕工作室”，努力給人營造出“清流”的觀感。

而她的個人微博上也要麼在攝影要麼在支教要麼在領建築獎。

比起市面上那些“物慾橫流”張口愛馬仕閉口寶格麗的女人，這種“才女”能讓自詡有深度的男人產生遠離紅塵煙火的契合感，深感自己遇到了紅顏知己靈魂伴侶，覺得對方的示好是“她就圖我這個人”。

“她有那麼高潔不俗的靈魂，而我只有俗氣的身外之物了，我要把我的資源金錢全數奉上才配得上她對我的愛。”

一個完美的PUA閉環就這樣形成了。

王朔高度評價徐靜蕾：“在我們北京這兒，50年代傑出代表是劉索拉，又能寫字又能寫曲兒；60年代傑出代表是王菲；70年代我希望是徐靜蕾。”京圈文藝界女神，身上都帶著“颯”。

公眾對“文藝女青年”的刻板印象是“矯情的做作女”，時常自憐，內心戲很多，缺愛並瘋狂索取愛。

但其實“文青女”往往才是對愛的需求度更低的女人，外表人畜無害，內心不把任何人當回事兒，不會為了誰要死要活因為沒人值得，她們更專注於自己的精神世界，把來往者皆當成過客。

戀愛對她們來說是探究不同個體生活方式的途徑，是“我去對方世界看看也誠邀他來我處觀賞”，而非“我不顧一切地要和對方相融”，從始至終保持著自己的核心框架。

有邊界便具神祕感有遐想空間，一眼看不到底的女人身上那種虛無縹緲的“抓不住”，惹男人心神盪漾。

知性又野性，“文青女”們在這點上做成了翹楚。

江一燕野心昭然，帶資找於正演民國偶像劇、搶王珞丹搭檔黃渤的《假裝情侶》女主角色、《四大名捕》電影中搶薛凱琪女二角，被薛凱琪在頒獎典禮上嘲“原來不要臉就好了”。

徐靜蕾野蠻生長，開創了內地花們“演不優也要導”的先河。不滿足於演員的身份，領先於冰冰趙薇進入導演行列，雖然王朔的“只要你要，只要我有”爹式付出功不可沒，可徐靜蕾也沒坐享其成。

03年上升期時徐靜蕾一口氣與香港寰亞娛樂簽了四部戲約，疲於拍戲北京香港兩地飛的同時，還四處張羅著自己第二部做導演的電影作品。

在繁忙的工作轟炸下還想去佛羅倫薩學做義大利菜，浪漫又人性，正如女人迷戀浪子的理由一樣，她心無定所，像野草般飄搖。

而這份“野”也完美體現在男女關係上。

江一燕在節目上粉拳輕捶鄧超，嬌弱地倒在已婚男人懷中。

徐靜蕾與有家室的王朔乾柴烈火，後又和音樂人三寶“譜寫愛曲”，與三寶結束後吃回頭草繼續與王朔纏綿；

在高圓圓與張亞東相戀時，和張亞東拖手出遊；

還與成龍大哥在車內相擁親吻。

恥感不強的女人，不會讓戀愛物件生出怕被束縛的逃離念頭，且她與每任男友都好聚好散，再提起永遠是說對方好話，懷著笑意，感恩遇見。

一個包裝成才女的清純女明星實際卻奔放且不糾纏，必定極具吸引力。

“茶”的最高階，不只是靠上了男人後平步青雲，而是眾所周知她靠了男人但她毫不care這個標籤，本人不提不迴應，公眾也慢慢遺忘了這事。

徐靜蕾就很巧妙地完成了“男人的菟絲花”到“獨立女性”的轉變，她深知“越想摘掉的標籤粘的越緊”，所以既不像田樸珺一樣費力標榜自己不靠王石、把個人努力誇張到天大的地步，也不像奶茶似的非要強調真愛，久而久之便能雲淡風輕地褪掉那個“靠男人”的本來面目。

這世界也不過一物降一物，想滿足慾望就得先學會剋制慾望。

最厲害的“綠茶心法”不過是把自我滿足一事做到極致，一個極端愛自己的人總是會吸引到一些狂熱的“愛徒”的。