近日，電影《八佰》熱映，短短几日票房已達10億元，足見影片的人氣。但是，觀眾對導演管虎的評價卻是褒貶不一。那麼，我們來通過中國兩位大咖級導演張藝謀和馮小剛，來看看管虎在《八佰》之後，達到什麼水準才能被觀眾認可。

馮小剛曾在一檔節目中曾說到：我一部片子，最多投資一個多億，幾乎都能收回成本！不像某些導演，10億拍一個電影，必須得30億票房才回本，我不給自個兒找那罪受！我們看出，馮小剛這一番吐槽，是直指張藝謀的。

兩位導演，從作品數量上來說，不相上下，也拍出了不少叫好又叫座的經典影片，但從個人視野和藝術成就上來說，“非科班”出身的馮小剛還是在一定程度上侷限了他的品味與高度。

張藝謀是一個全面型導演，作品的文藝氣息和藝術質感強烈，作品中一類是形式主義風格，如《紅高粱》；一類是唯美主義風格，如《十面埋伏》；一類是寫實主義風格，如《秋菊打官司》等。作品大多以人性角度和國際視野去塑造人物、講述故事，再依靠個人深厚的藝術底蘊和手法去展現視覺場景，使得影片意寓味濃烈，畫面唯美大氣。

馮小剛最讓人印象深刻的是他的“馮氏幽默”作品，大多數都是站在一個小人物的視角，通過貼近當下現實，營造出更生活化的情節場景，更接地氣的喜劇故事，最大限度的迎合了市民階層的口味。他近年來在向型別片方向探索，《我不是潘金蓮》《唐山大地震》《芳華》等收穫了不錯的成績。在這類影片上，其實張藝謀早已經取得過很高的成就。也就是說，馮小剛在玩老謀子玩過的，他只是一位追趕者，而不是超越者。

張藝謀很早就集齊了歐洲三大獎（戛納、柏林、威尼斯），《英雄》還獲得過奧斯卡金像獎提名，已經贏得國際上的廣泛認可。

馮小剛直到近年來才憑藉《我不是潘金蓮》，在聖塞巴斯蒂安國際電影節上拿了金貝殼獎，這個獎項雖然屬於國際A類電影節獎，但相比歐洲三大獎的含金量相比還是略遜一籌的。

在新人提攜和影星打造方面，也能看出一個導演的用人高度和作品影響力。張藝謀先後捧紅了一大批“謀女郎”，鞏俐、章子怡、魏敏芝、瞿穎、董潔、林妙可、李曼、倪妮、唐嫣、周冬雨等，她們均通過張藝謀被全國觀眾熟知，甚至走向了國際。

馮小剛這些年捧紅的新人屈指可數，范冰冰、王寶強勉強算得上是吧，他使用的幾乎都是老熟人、老面孔。即使在《芳華》中用了新人女孩，要不是一次跳舞事件，相信沒有幾個人能叫上她的名字。

張藝謀有一點是目前所有電影導演未能及的，那就是他擁有“名垂青史”的大型演出作品。2008年奧運會開幕式、2016年杭州G20峰會文藝演出、大型山水實景劇“印象”系列等，讓全世界認識到了的中國文化的魅力。

而在大型演出創作方面，馮小剛曾導演過春晚，但春晚和奧運會比起來，在創造力、影響度、榮譽感方面根本不是一個級別。

可以說，管虎在電影界追馮小剛，馮小剛在中國追張藝謀，而張藝謀在國際上追趕世界！