大家好！

前段時間鯉魚給大家推薦了，十部型男殺手的動作電影，今天給大家介紹幾部關於美女殺手的影片。雖然鯉魚一直都很喜歡看此類電影，但是我也覺得美女殺手的人設其實是個悖論。殺手當然是越低調越不引人注意才好，婀娜多姿性感撩人的大美妞，到哪都是人們視線的焦點，一上來就等於失去了低調潛行的先機。

當然凡事有一弊就必有一利，性感大美女的優勢是觀眾人人愛看的色誘，色鬼目標荷爾蒙上頭的時候，絕對是痛下殺手的絕好時機。說到底大家還是都愛看大美女，至於是否合理，不知道別人，反正鯉魚自己是一點都不在意。

《赤裸特工》

程小東導演，Maggie Q、吳彥祖主演，2002年上映。這部當年上映時，絕對屬於神仙陣容，王牌動作導演，金童玉女主演，還有個會講故事的王胖子當編劇。可惜這部的故事和動作戲，與香港電影黃金時代的同類型電影相比，都遜色一籌。十幾年後能夠讓人印象深刻的，只有李美琪、吳彥祖顏值巔峰時期的絕世美顏，讓人無法忘懷。

一個神祕的殺手組織，綁架女童之後送往孤島，進行各種殺人技能的訓練。殺手組織採用殘酷的達爾文自然法則進行淘汰制試訓，受訓的成員相互殘殺，強者生存弱者死路一條。最後只有三名成員成為合格的殺手，其餘的女童則全部死於同伴之手。

出師畢業的三名女殺手現身江湖名聲鵲起，引起了警方的密切關注，CIA專案小組指揮Jack，與殺手組織曾經多次交手，更有多名同伴在行動中以身殉職。在追查三名女殺手的過程中，Jack與一名女殺手情愫漸生，而這名女殺手想要擺脫組織的控制，必須與Jack聯手才能有一絲生機。

吳彥祖和Maggie Q曾經是一對情侶，不過拍攝此片時二人已經分手，電影中兩人有大段的激情演出，電影宣發時當做了主要賣點之一。這部的故事設定還是不錯的，可惜此時香港電影比起十幾年前，顯得更加浮躁。以王胖子的編劇功底這個故事如果再深入展開，效果會更好一些。演員方面也能看出香港電影的頹勢，有程小東坐鎮，電影的動作場面仍然十分平庸，沒有演員天生就會打，果然這部戲中的演員沒有一個後來成為動作巨星。

《攝氏32度》

樑柏堅導演，吳倩蓮、劉青雲主演，1996年香港上映，銀河映像的一部早期作品。吳倩蓮現在很多的年輕影迷並不熟悉，從與劉天王合作的《天若有情》開始，在九零年代的香港影壇，吳倩蓮曾經是炙手可熱的王牌女主角，與所有一線男星都有過對手戲。在銀河映像建立的初期，這部和《恐怖雞》都是由吳倩蓮擔當女一號，兩部的完成度都非常高，吳倩蓮也都貢獻了極為精湛的演技，可惜兩部看過的人都不多，屬於被忽視的冷門佳片。

吳倩蓮扮演的晴，表面看起來是一名沉默寡言的普通女子，實際上卻是獨行冷血殺手。不斷的殘忍殺戮讓晴覺得身心疲憊，在街口的面檔吃一碗熱面，晴覺得心生溫暖略感欣慰。劉青雲扮演的面檔老闆，在招呼晴的時候，對這個神祕女子心生好感，晴的心中也對他有了微妙的感覺。

在一次前往南韓的刺殺行動中，晴乾淨利落的結果了目標。作為保鏢的崔因為僱主被殺，產生了巨大的挫敗感，將此視為終生的恥辱。為了報仇雪恨崔一路追蹤來到了香港，已經萌生退意的晴，必須與之生死對決。

銀河映像的初期作品，創作風格還未成熟，不過這部已經開始向作者電影靠近，和當時絕大多數港產片有著明顯的區別。電影中的女殺手和男殺手有著一個明顯的不同，大部分此類電影中的女殺手，從事刀頭舔血的生涯，都是出於被逼無奈，而怎麼退出江湖也是主人公的奮鬥目標。不知道是不是因為導演的潛意識中，男性與生俱來就有攻擊性的殺戮本能，而女性則更多的是出於無奈。

《少女殺手阿墨》

北村龍平導演，上戶彩、小栗旬主演，2003年和2005年共出品了兩部。電影的另一個譯名《百人斬少女》顯得更霸道，血腥氣息撲面而來。在崇尚暴力的日本導演中，北村龍平的名氣沒有園子溫和三池崇史響亮，大部分作品屬於B級血漿片，在小眾亞文化圈子裡是有字頭的一號人物。

故事時代背景設定在戰國末期，德川家康建立的江戶幕府即將統一日本，結束長達數百年的亂世。可是一些心存異志的諸侯，為了爭名逐利仍然蠢蠢欲動，隨時可能讓戰火重燃。昔日武士小幡月齋決心阻止野心家的陰謀，收養了九男一女十個孩子，在山中加以訓練組建殺手集團，等待有朝一日刺殺擾亂天下的大名，完成濟世安民的大義。

經過多年的刻苦訓練，十個孩子技藝有成即將出山執行任務。老師小幡月齋將十人分為兩隊，命令其捉對廝殺致對方於死地，活下來的人才有資格成為真正的殺手。少女阿墨親手結果師兄的性命，覺悟到無盡的殺戮是自己難以逃脫的宿命。倖存的五人接受命令，將擊殺幕府三位赫赫有名的大將。

日本人應該是全世界最迷信刺客的民族，這可能與日本戰國時期的家臣體制有著很大關係。日本古代的最高軍事統帥，能夠指揮麾下的部將，卻對部將的家臣沒有絲毫指揮權。換言之只要擊殺一門的家族領袖，這一門武裝力量的立場就有可能發生巨大的改變，這也是刺殺一人，就可能成為扭轉乾坤的關鍵。

日本歷史上著名的刺殺行動非常多，例如一直被傳說的四十七豪傑忠臣藏的事蹟；幕末時期的天誅、人斬、新撰組；到了二戰時期還發生過狂熱的陸軍低階軍官，刺殺海軍大臣山本五十六、首相岡田啟介的瘋狂舉動。而這些刺殺行動無一例外的高舉大義的光輝旗幟，如果一個國家因為一個人被殺就會徹底改變國策，怎麼看都應該是系統性的缺陷。

刺殺一人對於歷史的走向，影響力微乎其微。深受日本文化影響的安重根義士，在哈爾濱成功射殺了伊藤博文，並不能解放北韓半島。甚至中中國人心中的壯士荊軻，圖窮匕見一擊必殺，都不能改變秦橫掃六合的結局，嬴政死了最多這個結局推遲個幾十年，絕對不會超過一百年。

《暗殺》

崔東勳導演，全智賢、李政宰、河正宇主演，2015年南韓上映的抗日題材動作片。上個世紀三十年北韓獨立運動的各派勢力，聯手潛回日本統治的北韓半島，刺殺親日派朝奸的故事。這幾年南韓拍攝抗日題材電影不少，娛樂度都非常高，現實主義風格的不多，都是充滿浪漫主義色彩的神片。

被判處死刑的獨立軍女狙擊手安玉允，被祕密釋放並委派重要刺殺任務，與兩名身懷絕技的戰友，一同回到日本統治的北韓半島。潛伏在組織內部的奸細，將這一情報偷偷報告了日本軍方。日本特務佈下天羅地網，等待安玉允一行人進入圈套。

河正宇飾演的夏威夷•皮斯托是一名只要付三百刀，就可以幹掉任何人的賞金殺手。而他此次接受的任務，正是安玉允三人。江湖各路人馬陷入錯綜複雜的亂鬥之中。安玉允更是驚奇的發現，自己與刺殺目標朝奸的女兒，竟然長得一模一樣，刺殺行動能否成功變得更加撲朔迷離起來。

和大多數南韓商業片一樣，這部也是節奏緊湊一氣呵成，接連不斷的六次刺殺行動，將電影的劇情一次又一次的推向高潮。至於細節上的bug和歷史背景的意淫，屬於可以接受的範圍之內。動作和顏值都十分線上，屬於有美女有帥哥，打得漂亮的一部。

電影的結尾意味深長，為了民族獨立鬥爭的勇士，前赴後繼的為國捐軀，而大韓民國成立之後，昔日親日朝奸仍然有權有勢，令人唏噓不已。也不用太糾結，畢竟屬於美日韓同盟的框架之下，親日派也就成為親盟友派，受到重用也就沒啥好奇怪的。

《刺客聶隱娘》

侯孝賢導演，舒淇、張震主演，2015年上映。最早聽說侯孝賢要導演這部，對於鯉魚來說最大的懸念倒不是電影的內容，我當時最好奇的就是，用固定機位的長鏡頭怎麼來拍一部武俠片。或者是侯導為了拍一部武俠片，會徹底改變自己的風格嗎？電影上映之後，我才發現自己搞錯了一個關鍵概念，這部壓根就不是武俠片，還是一部文藝片。

大唐安史之亂以後，藩鎮割據相互攻伐，戰亂不斷民不聊生，魏博鎮大將聶峰之女聶隱娘，童年時被一道姑帶走，收為弟子傳授劍術，長大之後成為武功蓋世的女刺客，奉師命返回魏博鎮取節度使田季安的性命。

聶隱娘回到魏博鎮之後，漸漸發現師父所說的殺一人以救萬人，壓根不可能實現。即使殺了田季安，只能讓魏博的黎民百姓，陷入更加痛苦的水深火熱之中。

唐朝中後期藩鎮割據的亂世，刺客的真實事蹟不少，藩鎮派遣殺手潛入長安、洛陽暗殺朝中大臣時有發生。但是實際情況是越殺越亂，殺一人以救萬人絕對是個悖論，殺了魏博的節度使，還有范陽、成德兩鎮。河北三鎮向來聯合對抗朝廷，相當於國中之國，即使節度使意外身亡，也是自己重新再找接班人，絕不會接受朝廷的空降任命。殺一人壓根沒什麼效果，反倒是老大掛掉的真空期，會引起激烈的內訌，權利角逐的代價必然是血流成河，最遭殃的還是老百姓。

說到底搞掉了一個強大的對手，可以使敵方暫時變得虛弱，卻並沒有讓自己變得更強。就唐朝後面那幾個奇葩皇帝，宮禁之內幾個沒鬍子的閹人都搞不定，還談什麼削藩平亂一統江山呢。

《通緝令》

提莫·貝克曼貝托夫導演，詹姆斯·麥卡沃伊、安吉麗娜·朱莉主演，2008年美國上映。前蘇聯時代出生的哈薩克裔導演提莫·貝克曼貝托夫，2004年執導的《守夜人》和2006執導的《守日人》兩部曲，是迄今為止，鯉魚印象最深刻的俄羅斯魔幻大片。《通緝令》這部在票房上同樣獲得了巨大的成功，在影迷中名氣也很大，傳說中一個打一百個，子彈會拐彎的那部。

詹一美扮演的小哥衛斯理是很喪、很頹廢終日渾渾噩噩度日的普通小職員。一名神祕性感的陌生女人火狐出現以後，他的生活將發生天翻地覆的變化。原來衛斯理的父親，曾經是神祕組織刺客聯盟的著名殺手，被叛徒出賣之後慘遭殺害。衛斯理的血液中流淌著強大的殺手基因，刺客聯盟找到他要將其嚴加訓練，培養成絕世高手為父報仇。

在亦師亦友的火狐和一群各有所長的導師精心調教之下，衛斯理的殺戮本能開始一點點覺醒。隨著對於組織的進一步了解，衛斯理對刺客聯盟的話事人，摩根·弗里曼扮演的神祕老大史隆心存疑慮。偶然的機會，衛斯理髮現了組織內部的巨大陰謀，這讓他陷入到了危險的境地之中。

《通緝令》作為一部漫改作品，前面說過連子彈都能拐彎，就不必太較真邏輯的嚴密性了。這部的故事和動作場面都還不錯，安吉麗娜·朱莉滿身刺青的裸背，誘惑的不得了。亦正亦邪的人物設定，也充滿了神祕感。性感大師姐調教稚嫩小師弟的故事，總會讓觀眾浮想連篇。

《安娜》

呂克·貝鬆自編自導，俄羅斯嫩模薩莎·露絲、“女王”海倫·米倫主演，2019年上映。這部有點女權色彩了，一老一少兩代克格勃女間諜，聯手反抗男權社會的壓迫，擺脫被操縱的故事。

薩莎·露絲是俄羅斯街頭的一名問題少女，她良好的個人素質被情報組織看中。在其犯下重罪之後，克格勃主動找上門來，安娜沒有選擇的餘地只能被迫加入。經過導師的嚴格訓練，安娜成為了組織內的王牌刺客。

在一次又一次出色的完成任務之後，組織撕毀了之前的約定，拒絕還給安娜自由之身。與此同時美國中央情報局也盯上了安娜，危機向安娜一步步逼近，想要逃出昇天，必須拼死一搏。

電影的動作場面非常火爆，安娜試訓時獨自一人衝入酒店的橋段，呂克·貝鬆的機位、構圖和現場排程都是大師級的水準，是2019年動作電影中最經典的橋段之一。劇情和人物設定上突破不大，電影中很多梗都能在呂克·貝鬆導演作品中找到影子。至於被壓迫的大女主奮起反抗的故事，這部還沒有前兩年的《超體》玩的嗨。

呂克·貝鬆可能是當今一線導演中，最喜歡殺手題材的導演，最新的這部還不錯，但是沒能超越之前的《這個殺手不太冷》和《尼基塔》，不過話說回來這二三十年，能和這兩部比肩的作品，壓根兒也沒幾部。

《女囚尼基塔》

呂克·貝鬆自編自導，安娜·帕里約、馬克·迪萊特主演，1990年法國上映。這部在今天看來，與前衛、叛逆這些概念好像沒一毛錢關係，可是時間節點是三十年前，當時絕對是令觀眾眼前一亮、心頭一驚的作品，這是對於歐美觀眾來說。本部在內地引進的很早，在九零年代的初期，電影憂鬱、孤獨和壓抑的氣氛，對於當時還沒怎麼見過世面的內地影迷來說，絕對具有十分震撼的效果。

故事和三十年後的《安娜》有很多相似的地方，尼基塔是一名問題少女，在一次搶劫殺人之後鋃鐺入獄。情報組織找到她並將她訓練成為了一名殺手，然後以普通人的身份潛伏，這期間尼基塔與一名普通男子相戀。在雙重身份的擠壓之下，尼基塔陷入了難以抉擇的痛苦之中。

這部對於Z時代的年輕一代觀眾來說，女主的境遇過於逼仄，性格也顯得糾結憂鬱，沒有後來的安娜戲耍克格勃和中情局看起暢快過癮。這和作品的創作時代有很大關係，畢竟三十年前女性的覺醒意識，不能與今天同日而語。我覺得尼基塔的人物設定，是電影中最貼近生活的女殺手，在殺手的身份之前，她是個女人，而不是鐵金剛或者奧特曼。

本部作品對於後來的同類型電影影響巨大，很多電影中可以找到這部的影子。1991年香港由樑琤、任達華主演的《黑貓》，基本就是照搬了這部劇情，因為票房成績不錯，在1992年還拍攝了續集《黑貓II：刺殺葉利欽 》。香港人的拿來主義動作還真快，不知道那個時代用不用給呂克·貝鬆版稅。

《殺死伊芙》

朱迪·科默，吳珊卓主演，2018年首播到今年已經播出三季，第四季已預訂。本來這個片單中，只想推薦電影來的，不過既然是在說女殺手，就無論如何都得給這個女神經留個位置，這個角色塑造的實在是太成功，太有意思了。

伊芙是軍情五處的一名文職人員，本來一心想成為007那樣的超級間諜，可惜事與願違，每天只能面對故紙堆無聊度日。閒極無聊的伊芙在整理檔案時，將世界各地看似毫無關聯的謀殺案串聯在一起，並且以此為根據作出推斷，有一個超級女殺手用古靈精怪的詭異手法幹掉了眾多目標。

薇拉內爾正是伊芙所說的超級殺手，一個殺人講究儀式感的女神經，用五花八門的華麗招式置人於死地，然後優雅、混亂、奢靡的享受生活。一直以來各國警方，被薇拉內爾難以捉摸的跳躍性思維搞得暈頭轉向，壓根找不到各個案件之間的聯絡。伊芙將案件串聯的資訊，讓一直沒有對手的薇拉內爾感到興奮，兩個人女人的隔空對決就此拉開帷幕。

一個殘忍神祕的女殺手，一個憨憨的文職女特工，這部劇集雙女主的設定十分吸引觀眾的眼球。朱迪·科默和吳珊卓兩位大女主，在此劇中的演技線上，幽默元素拿捏的恰到好處，與暴力血腥橋段的混搭，給觀眾名副其實有驚有喜的感受。

與絕大多數的歐美肥皂劇不同，這部的故事天馬行空不按套路出牌，觀眾意想不到的反轉接連不斷，只要觀眾不是精神病，就沒法預料女神經的思維模式。是精神病也不行，跟這個女神經很難在一條線上，一般精神病患者絕對瘋不到她這種程度。

《殺死比爾》

昆汀·塔倫蒂諾導演，烏瑪·瑟曼、劉玉玲主演，第一集2003年上映，第二集2004年上映。這部算得上女殺手的剝削電影，李小龍款、性感女護士款、制服學生妹款、修羅雪姬款各路女殺手，齊聚一堂歡度嘉年華的女殺手大亂鬥。

一名毒蛇暗殺集團的女殺手，厭倦了打打殺殺的嗜血生涯，想在奉子成婚之後金盆洗手退出江湖。婚禮當天，集團首領率領眾多殺手血洗婚禮現場，新娘僥倖得以逃生，在昏迷了四年之後甦醒。恢復神智的新娘，開始了血腥的復仇之路。

這部是昆式暴力美學的代表作，瘋狂的砍殺讓人看得眼花繚亂、目眩神迷。昆汀是自學成才的野路子，與科班出身的學院派導演不同，他的導演技巧來自天賦和實踐。缺乏理論修養也使得他在導演風格上，更加隨心所欲無所禁忌，就這部而言，痞子昆玩的一定十分開心，把自己迷戀的電影元素，亂七八糟的雜糅在一部作品之中，並且上映之後得到了觀眾的認可，對於導演來說會產生巨大的成就感。

在錄影帶出租店當營業員的時期，巨大的閱片量無疑給昆汀後來的導演生涯，提供了豐富的營養。電影中大量對於六七十年代B級片的致敬，足以看出這些痞子昆喜愛的影片，對他的創作產生了巨大的影響。除了《殺死比爾》，2007年昆汀和羅德里格茲合作的《刑房》兩部套裝，兩位離經叛道的導演，更為直接的表達了對那個時代的懷念。

不愛紅裝愛武裝，十部女殺手題材的影片給大家介紹完了，性感與殺戮的快感希望大家能夠喜歡。