《芒果之歌》是文革期間的一部電影。

提到文革電影，大家記憶猶新的是《春苗》《決裂》《閃閃的紅星》《海霞》這類藝術水平較高的影片，至今看來，這些影片仍然足可以憑著它們的藝術特質而在影史上留下一筆。

但是還有一些文革電影，卻因為品質較差，難以在人們的記憶中保持較長時間的存留。

《芒果之歌》可以說，就是這樣的一部電影。

本身這部電影就生不逢時，它是作為1976年國慶節期間投入市場的影片而公映的，當時排在第二位。

但公映三週，就因為一個標誌性的“十月風雲”事件的發生，而被停止放映。

所以，《芒果之歌》的導演說這個電影至多放映了三週，從此被打入冷庫。

但奇怪的是，現在在這部電影的網路版裡，可以看到它的畫面上，烙印著“電影頻道”的水印，似乎是在電影頻道放映過。

至少現在人們可以平心靜氣地看待這部電影。

這部電影，品質平平，甚至可以說藝術水準較差，完全是敷衍了事拍出來的應差之作。

但這個電影，細究起來，卻掛著眾多“第一”的標籤。

比如，有一個第一，是指它文革期間長影拍攝的第一部反映文革生活的電影。

當然有人說了，《豔陽天》《金光大道》不是文革期間長影拍攝的電影嗎？

但這些電影反映的生活，都不是文革期間的。《芒果之歌》表現的故事年代發生在1968年，影片裡的主角是紅衛兵小將，這在當時的電影裡並不是很多的。

《芒果之歌》也是長影導演常彥執導的第一部電影。

常彥後來導演的《保密局的槍聲》轟動一時，現在看來，的確電影手法相當的嚴謹，很有功力，好電影就是看過之後，覺得鏡頭處理得相當的簡約而到位，《保密局的槍聲》經過這麼多年了，還能經得起挑剔的審視。

《保密局的槍聲》是常彥導演的第二部電影，但後來連常彥都覺得奇怪，有一年，他的《保密局的槍聲》被長影廠作為處女作電影參與“新時期十年電影獎”的評選，後來拿回來一個“導演處女榮譽獎”。

常彥是一個認真的導演，一直在他能說話的場合，都聲稱《芒果之歌》是他的處女作。

時過境遷，《芒果之歌》在今天看來，我們發現影片裡的一個饒有趣味的設定，那就是影片裡出現了一對雙胞胎。

而這個雙胞胎在大學裡，還分別站在對立面，整天鬧著、鬥著，不肯通融。

因為她們的立場不同，所以，兩個姐妹形同水火。

其實對於不諳世事的大學生來說，他們的立場不同，在影片裡的主人公母親看來，完全是一群孩子過家家式的遊戲。

所以，兩個姐妹劍拔弩張的時刻，母親總是跳過她們的爭論焦點，而是站在超越孩子的制高點上，勸慰孩子們要團結。

可以看出，《芒果之歌》還是鮮明地烙印著時代的印跡。一個家庭，因為立場不同、觀點不同、看法不同，而成為不同派系中的對立面。

《芒果之歌》裡的姐妹倆，從小一起長大，吃住在一起，共有一個房間，一個床鋪，一個桌子，但卻因為立場不同，她們見面都要幹仗，說話都要噴著火藥味。

這樣的設定，使人想到另一部電影《楓》。

影片裡的一對戀人，因為立場不同，站在不同的陣營裡，最後在一場武鬥中身不由己地捲入一場角鬥鬧劇。

從某種意義上講，《芒果之歌》與《楓》都反映了對同一個歷史事件的反思。只不過《芒果之歌》揭示了派系鬥爭對於家庭親情的撕裂，而《楓》則是對戀人的傷害。

《芒果之歌》改編自“上海文藝叢刊”《金鐘長鳴》裡的署名穀雨的短篇小說《第一課》，穀雨是一個筆名，他的真名是陳繼德，當時任上海文藝組負責人。

小說裡的一個潛在意思是人心思定，小說裡的雙胞胎的設定就已經存在，改成電影后，依然保持了這個設定，它的寓意還是很明顯的，就是一對姐妹之間的立場紛爭在人心思定的新形勢下，是不值一提的，也是荒唐可笑的。

兩個雙胞胎孩子的母親，是入駐工廠的工宣隊成員，她對於兩個孩子之間的針尖對麥芒的爭論，總是不置可否，然後跳出她們的爭論的具體細節，強調要祛除派性，反對武鬥，實現團結的目的。

影片裡的雙胞胎姐妹由同一個演員扮演，她是八十年代頗為走紅的一名女演員，名叫周麗娜。

在影片裡，姐姐大雙頗為文靜，留著短髮，而妹妹小雙則氣衝牛斗，形象設計上扎著羊角辮，與姐姐在造型上還是形成了反差。

在影片裡，兩姐妹時常處於同一鏡頭中，當時電影技術還是比較落後，可以看出，鏡頭之間的跳接帶來的生硬感。

在影片的最後一組鏡頭中，姐妹倆經過母親的教育，和好如初，相擁在一起，鏡頭先表現了姐姐摟住妹妹，然後推開妹妹，鏡頭搖移，搖向了妹妹，鏡頭在移動中處於空鏡時，對著空無一人的背景跳了一下，然後鏡頭裡出現了妹妹的形象。這樣，由同一個演員扮演的角色被納入到一個“偽長鏡頭”中。

可以看出，這個沒有中斷的長鏡頭之間，是在對著空曠的背景的時候，實現了跳切，就如《1917》中的“一鏡到底”鏡頭連線中，也是通過無人時的背景鏡頭悄無聲息地實現了鏡頭轉換，只是《芒果之歌》裡的這種鏡頭銜接還是不太自然，一眼就看出前後鏡頭之間的跳躍突兀點。

不管怎麼說，一人分飾兩角的雙胞胎設定，在中國電影中並不新鮮，在《芒果之歌》之前，男有張良主演的《哥倆好》，女有王曉棠主演的《野火春風斗古城》，之後成龍的《雙龍會》都可以看成雙胞胎噱頭還是電影裡喜歡的信手拈來設定，但這些雙胞胎設定，並沒有在人物之間達成一種寓意的對立關係，也沒有用雙胞胎之間的立場對立，來反映兩者之間的爭執無意義。

《芒果之歌》就這樣運用了雙胞胎設定能夠達到的最為鞭辟入裡的寓言性指向。作為1976年拍攝的一部電影，《芒果之歌》有它對時代的認識意義吧，而電影裡將雙胞胎元素也用到了最恰到好處的至極水準，用這樣的情同手足的人物關係，來喻示對一個時代的特有現象的認識，也算是“春江水暖鴨先知”的一次創作實踐吧。