前幾天，扎導版的《正義聯盟》放出預告片，一下子就炸開了鍋。

作為一個在電影事業上，令人“喜憂參半”的導演，扎導的成名歷程可謂是十分坎坷。

作為MTV導演出身，扎克·施耐德2003年，才正式以一部翻拍的好萊塢70年代經典恐怖片《活死人黎明》出道；

這也是他第一次作為導演，出現在電影舞臺上。

扎克的導演生涯至今獲得的榮譽，跟他本人的電影口碑一樣兩極分化。

2013年，他憑藉一部超級英雄電影《超人：鋼鐵之軀》獲得了第十七屆好萊塢年度電影獎的提名。

讓人意想不到的是，四年後這位老哥的拍片水平“直線下降”。

又一部超級英雄電影《蝙蝠俠大戰超人：正義黎明》，讓他斬獲了第37屆金酸梅獎最差導演的提名。

雖然世人對扎克的電影評價飄忽不定，但這並不妨礙扎克是一個對電影事業充滿了熱忱的熱血男兒。

2011年，一部被觀眾稱為“歐美御宅族的狂歡”的電影：《美少女特攻隊》上映了。

作為扎克拍片歷史上非常典型的一部“扎克片”，《美少女特攻隊》憑藉著“要素過多”四個字，成功讓人們看傻眼。

豆瓣6.2分，扎克這次又是勉強夠上了及格線。

有人看完這部電影滿臉寫著“這是在幹什麼”，

也有人看完以後心潮澎湃，直呼“太頂了”。

這部被稱作“ACG的集大成作品”，“歐美抖M宅男的瘋狂幻想”，“扎克本人私有趣味大展覽”的影片，絕對有著無數個讓你嘴巴張大的爆點。

《美少女特攻隊》主要講述了女孩baby doll（洋娃娃）在母親死後，在與想要得到遺產、卻因遺囑惱羞成怒的繼父的爭執中。

失手開槍打死了自己的妹妹，因此被定罪是一個“行動不受控制”的精神病，需要被人圈起來豢養。

為了三緘其口，黑心繼父花了2000美金將洋娃娃送去精神病院，

找黑市醫生割掉了她的前額葉，讓她成為了無意識的行屍走肉。

影片的故事背景鋪墊部分幾乎沒什麼臺詞，

鏡頭的處理方式，也用了扎克一向善於運用的慢鏡頭。

在洋娃娃跟繼父爭鬥的整個過程中，影片的畫面全部呈藍灰調；

搭配激昂的歌曲，催人絕望的歌詞，扎克將洋娃娃的處境以一種情景交融的方式呈現給了觀眾。

迴歸到劇情，瘋狂的事接踵而至。

在被送去精神病院割掉腦葉的前夕，洋娃娃陷入了屬於她自己的一場瘋狂幻想，這也是影片最為精彩的重頭戲。

洋娃娃跟其餘四個女孩香豌豆，火箭女，布女郎和安布林一起被關在一個做著黑市交易生意的“舞廳”裡。

長得又帥又渣的管理者布魯是女孩們的Boss，

平時負責“教訓”她們，併為豪賭客們提供女孩的身體為他自己賺錢。

女孩們的生活非常悲慘。

要幫廚和擦地，幹各種髒活累活。

如果有人不聽話或者想要逃跑，那麼就會被布魯扔進庫房關禁閉，或者直接被一槍解決掉。

就是在這樣步步為營的情況下，洋娃娃進了舞廳，被安排穿上女僕裝，進行掃地拖地等一系列粗活重活。

還好早就在舞廳“供職”，了解內部情況的短髮舞女火箭女願意與她交流，對她也沒有芥蒂。

來到舞廳的女孩們原生家庭都非常不幸，她們大多是從家裡跑出來後被布魯圈禁，或者是從孤兒院來到舞廳的。

舞廳裡也有職位之分，頭髮梳得高高的高斯基夫人是女孩們的舞蹈老師。

同學們請記住這位Lady，後面要考的。

如果有人說《美少女特攻隊》是一部女權片，那麼這位夫人在電影裡貢獻的各種操作絕對稱得上是老女權了。

除去這些“高階職員”之外，這座表面上看來了雍容富貴的舞廳裡，還有一個膘肥體壯的男廚師。

他每天憤怒地剁著排骨，還常常不懷好意地打量著女孩們，看起來陰鬱又古怪。這個人物最終也對美少女特攻隊的成員進行了致命打擊。

就是這種完全cult片的角色設定，讓觀眾誤以為自己掉入了女主角悲慘人生的一個悲慘轉折裡。

正當大家準備摩拳擦掌，接受各種15禁畫面的洗禮時，扎克這個小機靈卻來了個彎道急剎車。

——眾所周知，以扎克的性格，是絕不會滿足這麼簡單的。

這貨不僅要讓女主穿上水手服當女僕，還要讓這個女僕遭受大難以後體內的女權主義覺醒，為了身體和精神上的“freedom”鑽進另一個幻想世界裡拿機槍炮轟異形。

是不是聽到這裡有點傻了。

水手服，雙馬尾，異形，機槍炮？

別傻，往後的騷操作還有更多。

無意間掌握了“只要跟著音樂跳舞就可以進入另一個世界進行戰鬥”技能的洋娃娃，開始期待在舞蹈中的賽博朋克世界追求自己的自由人生。

在幻想世界中，洋娃娃聽從無名老頭的指令，需要找到五樣東西來換取自由。它們分別是：

地圖、打火機、刀、鑰匙，和“未知”。

洋娃娃和其他幾個女孩對這五種物品的追尋，也是串聯整部電影的線索。

有很多人，是因為一個鏡頭入坑《美少女特攻隊》的，

那就是洋娃娃掉入第一個幻想世界，接下無名老頭的任務後，與“日本異形武士”搏鬥的場面。

幻想世界的場景中出現的字是典型中華元素，女孩被賦予的卻是一把象徵著對自由和勇敢忠誠的日本武士刀，打的怪也是穿戴著斗笠模樣的日本忍者原型。

不得不說，這一次扎克的腦洞真的向東亞御宅族們努力敞開了。

然而，本來熱情的觀眾朋友們以為這幾個反派斗笠一掀，下面一定是幾個小鬍子日本男人。

甚至還在暢想會不會有世界舞團Kinjaz一樣的帥氣忍者出現，跟女主角來一場“愛的切磋”。

誰知道扎克把這幾位斗笠大哥全部設計成了他最愛的醜萌異形，不僅面目猙獰一頓咆哮輸出，而且每一隻的身材都足足有二十個女主角那麼壯。

如果你開始擔心洋娃娃會被這幾個異形打得頭破血流直接滾回現實世界，那就有點太小瞧她了。

因為扎克電影裡的所有雙馬尾女主都絕對是實打實的戰鬥瘋子。

不是哈莉·奎因那樣的暴力瘋美人，就是洋娃娃這樣人狠話不多的歐美水手服蘿莉。

總而言之，硬核就完了。

影片中關於女孩們為了拿到目標物做了許多小巧思的鏡頭設計。

比如在進行奪火行動時，女孩們進行了精心的戰鬥佈局。

只要讓洋娃娃跳舞，其他人的目光便會離不開她，這樣其他女孩們就有了去豪賭客身上獲取打火機的機會。

鏡頭裡，當在另一個世界旗開得勝以後，睜開雙眼回到舞廳世界的那一剎那，戰鬥成功的女孩們露出滿意的微笑。

而豪賭客嘴上叼著的雪茄掉落在皮鞋上的菸灰，也昭示著黑暗力量的失利。

一個世界是絕對的賽博朋克背景，巨型鋼鐵武器和建築的爆炸與隕落。

洋娃娃帶領著她的舞女姐妹們組成美少女特攻隊披荊斬棘斬妖除魔，為女權自由事業奮鬥到底。

另一個世界，

被黑心老闆壓迫的四個可憐女孩為了獲取肉體和精神上的自由，與這座舞廳裡的一切鬥智鬥勇，為女權的自由事業添磚加瓦。

既然說到了女權，那就不得不提一下我們前面說到的老女權人高斯基夫人了。

雖然她名義上督促女孩們訓練，與黑心大老闆布魯一起狼狽為奸，但實際上卻是個遊走在布魯和女孩們之間的“雙面人”。

從洋娃娃第一次跳舞之前，高斯基對她說的一番話就可以看出：高斯基是憐憫這群女孩的。

只是在金錢和利益的壓迫下，她作為一個女人，同樣無法反抗作為男人的最高領導者布魯。因此，她只能以自己的方式隱晦地護女孩們的周全。

影片的後半部分，當火箭女為了保全大家犧牲了自己後，崩潰的女孩們被布魯發現了她們的密謀計劃。

與此同時，除了洋娃娃和因為火箭女的死悲痛欲絕的香豌豆，其餘所有的女孩都被布魯殘忍地殺死。

在這個過程中，高斯基夫人表現出極大的悲痛。

可以看出，她真的很想讓這群女孩逃離這場噩夢，離開布魯這個惡魔。

高斯基夫人的女性身份也完全驗證了這部電影想表達的女權觀點。

整部電影裡，女主角洋娃娃的成長是肉眼可見的。

從一開始遭受大難時痛苦絕望的眼神，轉變到進入舞廳以後謹慎蕭瑟的眼神。

再到將火箭女從猥瑣廚師手裡救下時被激怒的凌厲眼神，最後到殺掉布魯後接受命運，無懼無憂的豁達眼神。

有的人認為《美少女特攻隊》只是個需要稍微燒一下腦的爽片，可實則它又是個絕對暗黑的文藝片。

電影的最後，已經逃到了舞廳門口的香豌豆和洋娃娃絕望地發現，

最後一件需要她們得到的“未知”，實際上是需要一個人的犧牲。

洋娃娃義無反顧地讓香豌豆離開了這座煉獄，自己則選擇瀟灑地走向豪賭客，接受她的命運。

有人說，其餘的幾個女孩是洋娃娃的其他幾個人格。

——所以才有人哭泣，有人付出，有人逃離，也有人犧牲。

但不變的是，無論如何，洋娃娃本人都無法逃離她所在的痛苦的本體，她將永遠被囚禁在這座毫無自由的舞廳裡。

影片的最後，也是整部電影最值得深思的地方。

“醒來”的洋娃娃在舞廳原來火箭女“工作”的床上，遇到了一個嘴裡說著要給她“自由與愛”的豪賭客。

當洋娃娃心潮澎湃地與他接吻，以為自己即將獲得自己想要的愛與自由時，影片隨著手術儀器“鐺”地一聲，回到了最開始。

——那個洋娃娃即將在精神病院裡接受前額葉切割手術的手術檯上。

諷刺的是：眼前這個穿著白大褂，剛切除掉她的意識器官，一臉鄙夷和冷漠的大夫，正是在幻想世界裡說著要給她幸福的男人。

“誰決定我們為何而生，以及我們誰而死？”

影片結尾，登上回家列車的香豌豆只留下了一個背影。

那個總是救女孩們於危難之中的無名老頭，這次變成了為香豌豆解圍的司機。

“我們還有很長的路要走。”這句話不僅是無名老頭對香豌豆說的，似乎更像是扎克對所有觀看者說的。

自由和愛，似乎是導演扎克·施耐德想傳達給觀眾們永恆的真諦。

《美少女特攻隊》絕對是扎克·施耐德所有電影作品裡，取名取得最驢脣不對馬嘴的一部；

因為這個名字，也讓許多人給這部電影扣上了“爛片”的蓋戳。

可不管怎麼樣，這是扎克·施耐德這個早已長大的“小男孩”心目中對於美少女，自由，暴力，和愛的敬畏與集中表達。

可能它沒那麼精緻和嚴絲合縫，但至少它足夠前衛，也足夠每個像洋娃娃一樣，被生活困頓在漩渦中，失去了“愛與自由”的人看完以後沉思良久了。

或許我們最終都像女主角洋娃娃那樣，在無數壓迫下無法逃離人生那座需要永久舞蹈的恐怖舞廳。

但至少我們與之鬥爭過，也為愛與自由爭取過。

這或許就是導演扎克通過電影《美少女特攻隊》，向我們傳達的絕對真理吧。