說到迪士尼的動畫電影，想必是很多人的童年回憶。
從早期的《白雪公主》，到歌頌愛情的《美女與野獸》，再到風靡全球的《獅子王》。
這些經典的動畫電影風格各異，但卻融各種異域文化於一爐，並憑藉著細膩動人的情感和對人性美好的歌頌，成為一代人的經典回憶。
最近幾年，迪士尼開始將旗下的的經典動畫IP，通過「真人演繹+重新包裝」的方式，再度搬上大銀幕，也因此掀起了一波迪士尼真人漫改電影的風潮。
儘管這些作品票房口碑不一，但架不住迪士尼在真人電影改編的道路上越走越遠。
今年迪士尼最重要的真人動畫改編電影，當屬這部——
Part 1作為迪士尼的年度大作，真人版《花木蘭》從立項之初就話題不斷。
影片的成本高達２億美元，集結了好萊塢頂級製作班底加上眾多華人頂級明星主演加盟：李連杰飾演的皇帝，甄子丹飾演將軍，鞏俐飾演反派女巫，光是配角陣容就堪稱頂級。
再加上天仙姐姐劉亦菲挑大樑飾演花木蘭，「迪士尼首位華人公主」令人期待的。
好萊的外殼，核心卻是傳統的中國故事，這讓這部電影在國內粉絲中地位更加特殊。
但另一方面，影片自預告曝光之後，就一度引發了網友的熱議：
從調侃給華為打廣告的妝容，到穿越時空的福建土樓建築，都讓國內觀眾感到困惑。
此外，影片雖然有迪士尼的同名經典動畫做基礎，但卻少了經典角色木須龍。
縱然迪士尼在官方通稿中宣稱這部真人版《花木蘭》將更多參考《木蘭辭》，力求更貼近東方背景。但姑且不論片中東方面孔都說英語的違和感，單說片中各種奇幻魔法元素的加入以及完全歐美範兒的場景美術，都會讓中國觀眾產生一種熟悉又陌生的感覺。
畢竟對於中中國人而言，花木蘭的傳說可謂家喻戶曉。上學的時候都學過課文裡的樂府詩歌《木蘭辭》，雖然史書並無明確記載這位替父從軍的巾幗英雄，但靠著文藝作品的傳播，木蘭的傳說已經在中國流傳了上千年。
在中國古典傳說中，花木蘭的故事被認為是普遍發生在南北朝時期的北魏（也有說法發生在隋唐時期）。當時的北方遊牧民族柔然部落不斷南下騷擾，北魏國規定每家出一名男子上前線。木蘭的父親年事已高又體弱多病，無法上戰場，家中弟弟又年齡尚幼，所以，木蘭決定替父從軍，從此開始了她長達十幾年的軍旅生活。
可喜的是花木蘭最終還是完成了自己的使命，在數十年後凱旋迴家。皇帝因為她的功勞之大，赦免其欺君之罪，同時認為她有能力在朝廷效力，任得一官半職.然而，花木蘭因家有老父需要照顧拒絕了，請求皇帝能讓自己返鄉，去補償和孝敬父母。
千百年來，花木蘭一直是受中中國人尊敬的一位女性，因為她又勇敢又純樸，同時又符合了中國儒家文化中所倡導的忠孝節義的價值觀，此後成為很多文學戲劇中的主角，並曾被多次改編成為影視作品，國內觀眾比較熟悉的有臺灣拍攝的袁詠儀版電視劇《花木蘭》與趙薇主演的電影版《花木蘭》。
1998年，迪斯尼公司將花木蘭的故事改編成了動畫電影《花木蘭》，成為迪士尼第8位官方公主。該片受到了全世界的歡迎，全球總票房超過3億美元，並且獲得了奧斯卡和金球獎提名，2005年迪斯尼又推出了一部續集，可以說是當時少有的以東方面孔為主角的好萊塢賣座動畫電影。
Part 2故事開始於福建的土樓村落裡，年幼的木蘭是一位活潑好動但天賦異稟的女孩。
她在父親的庇護和疼愛下長大，雖然身邊人都告訴她女孩子要文靜要守禮，但木蘭卻對那些女紅、茶道之類的事情沒多少興趣，更喜歡武術。她的身體內蘊含著巨大的“氣”，這種能量證明她有資格成為一名了不起的戰士。但因為女性的身份，她只能壓抑著自己的天性。
轉眼木蘭已經長大成人，母親希望女兒能夠學習一些禮儀，安排她跟隨媒婆接受女德教育，早日找個如意郎君，從此在家相夫教子。木蘭雖然不願意過這樣的生活，但看著父親失望的眼神，她最終還是同意和媒婆學習。
將頭髮梳成大人模樣，學習濃妝豔抹地打扮自己，木蘭一直努力控制自己，不要衝動行事。可媒婆教導的那些禮法規則，對她來說實在太難了。當著媒婆的面，木蘭打翻了教導茶藝用的茶壺，惹得媒婆當場發作：花家沒教出個好女兒!
在周圍人的冷眼中，父親黯然地帶著女兒木蘭準備回家。
就在木蘭最落寞的時候，她的機會來了。
北方柔然部落入侵邊境，皇帝下令徵兵，每家需出一名兵丁。花家無男丁，看著腿腳已經不再靈便的年邁父親，木蘭在內心暗自做了一個決定。當晚，她悄悄帶著父親的佩劍，穿上父親留下的那身並不合身的盔甲，駕著從小陪伴到大的黑馬，一起上路趕赴邊關。
這麼多年來，她一直勤於練習織布，學著控制內心的衝動，無數次練習斟茶和做飯。然而無論她如何努力，總是有所欠缺。所以，現在她要用另一種方法光宗耀祖，成為一名戰士。
隔天，父親發現女兒代替自己去了邊關，可現在卻不能說出這件事情。因為一旦木蘭替父從軍的事情曝光，女兒很有可能被軍法處置。此時父親唯一能做的就是向著世世代代供奉的鳳凰石碑祈禱，據說鳳凰凝結了所有祖先的智慧和魂靈，祖先們能聽見並回應任何祈求。
而遠在千里外的木蘭此時正因為迷路而被困在大山裡，眼看就要山窮水盡之時。木蘭的頭頂居然真的出現了一隻鳳凰，它指引著木蘭走出深山，去往北方邊境的折衝都尉府。
進入軍營的木蘭，正式成為一名菜鳥士兵。
去邊關打仗，對於很多男子來說都是艱苦的事情，而木蘭既要隱瞞身份，又要與夥伴們一起殺敵，這就比一般從軍的人更加艱難。
可木蘭還是咬著牙挺了過來，靠著自己的堅持的毅力與耐性，通過了許多困難的訓練與考驗，並在將軍唐勇的教導下，學會使用身體裡的氣，最終成為軍營中最強的戰士。
很快，真正的戰役來了。第一次面臨刀山血海的戰場，木蘭的內心才感到恐懼。唐將軍的部隊奉命駐守要塞，而這裡是柔然部落入侵的必爭之地，勢必會有一場硬仗。
混戰中，木蘭為了追擊敵軍，來到了一座火山噴發後形成的山谷。
在這裡她遇到了敵軍的女巫師。她曾和木蘭一樣擁有著極強的氣，可在王朝內卻被當成異類，人們斥責她為巫婆，將她流放。所以她選擇投靠了柔然部落，幫助柔然部落的可汗入侵王朝。
雖然實力差距懸殊，但面對女巫，木蘭還是勇敢地舉起了手中的劍。女巫靠著黑魔法吊打木蘭，並最終用一隻飛鏢射中了木蘭。然而木蘭卻沒死，原來她的皮質裹胸保了她一命。
她用來隱藏身份的東西一也是可能會要了她的命的東西，剛剛卻救了她一命。
僥倖活下來的木蘭決定不再隱瞞自己的身份，她散開頭髮，卸下壞掉的鎧甲，她決定不再偽裝，以自己最真實的面貌奔赴戰場。
此刻木蘭終於明白了家傳佩劍上的三個字的意義：不僅要忠誠、勇敢，更要保持真實。
木蘭站在雪山下，用弓箭吸引柔然士兵的注意力，讓他們用拋石機攻擊自己，從而引發雪崩。最終擊退了柔然部落，成功挽救了唐將軍部隊所有人的性命。
可此時木蘭的女兒身份也曝光了，她被軍中除名，只能黯然離開軍隊。
正當木蘭黯然離開時，女巫又一次找上門來。對方似乎從木蘭身上看到了當初自己的命運，她們都有著無可匹敵的天賦，卻因為女性身份而不被世俗接受。女巫希望木蘭加入自己，並告訴她：柔然部隊根本沒有撤退，這本來就是佯攻，真正的目標是王朝的都城。
木蘭拒絕了女巫，她依舊沒有放棄自己的信念。她立刻回到軍營，向唐將軍報告軍情。儘管唐將軍因為此前木蘭隱瞞身份進入軍營的事情，對她的情報並不信任，但木蘭昔日的戰友們卻紛紛對木蘭表示了支援。唐將軍最終同意木蘭的計劃，冒險殺回都城抵禦入侵。
最終，木蘭以鋼鐵般的意志和過人的智慧，奮勇殺敵解救了皇帝，併為家族帶來榮耀。但木蘭卻拒絕了皇帝的賞賜，反而提出了回家的請求。回到家鄉的木蘭，面對多年未見的父親，此時的他正無比驕傲地看著木蘭，因為女兒早已成為他心中的驕傲。
那一刻，鳳凰再次從木蘭眼前飛過，而木蘭自己也完成了一場鳳凰涅槃。
Part 3相較於動畫版《花木蘭》，真人版在故事主線上並無二致，很多橋段也貼合了動畫版本，只是少了木須龍角色，而在木蘭的身邊新加入了一隻象徵神靈庇佑的鳳凰，以及鞏俐飾演的女巫的角色。
此外動畫版中的李將軍一角，被拆分成為了兩個形象，甄子丹飾演的將軍以及和對木蘭有好感的年輕士兵陳巨集輝。
另一方面，影片整體風格更趨近於古裝傳奇包裹的童話故事，依然走老少咸宜、積極向上的畫風，既有恢巨集的氣勢，又有溫馨的場景、迷人的色彩和感人的情節，是一部標準的好萊塢商業型別片。
不過按照迪士尼近年來真人電影的創作思路，還是加入了不少涉及女性平權和女性自我成長的主題探討，女性主義色彩貫穿全片。
電影中，主角木蘭的精神被提煉為四個字：忠、勇、真以及孝，而這四個字基本概括了影片的全部主題和故事，以這四個中國傳統美德為出發點，塑造了一位女性英雄角色的成長史詩。
所以，本質上這部《花木蘭》和好萊塢的超級英雄電影並無二致，只不過是主演都是東方面孔，並且加入了一些東方武俠元素。完全可以改個片名叫做：
《木蘭：鳳凰崛起》或是《木蘭之最後的戰士》
但是，考慮到這畢竟是一部好萊塢拍攝的東方電影，因而影片中難免有著很多西方人對於東方的刻板想象。即使不討論劇中那些不符合歷史的超現實元素了，但如此之多的東方元素的加入，比如：鳳凰，土樓，“氣”，絲綢之路，額黃，唐城，魚龍等等，最終呈現的效果卻沒有故事有提升，反而變成了「中式元素大雜燴」。
舉個例子，電影中一直在強調“氣”的作用，還說女人不能讓人家知道自己有“氣”，不然會被當成女巫，會被流放。這基本上就是把好萊塢魔幻電影的魔法元素強行改了個名字，就生硬得植入到了這個東方傳說中。
再說故事，作為一部閤家歡動畫改編的電影，真人版在忠實於原版動畫劇情的同時，或多或少都要陷入“低幼”的泥潭，《花木蘭》的故事幾乎毫無驚喜可言，劉亦菲塑造的花木蘭雖然英姿颯爽，但奈何劇本對這個角色人設的塑造過於單薄，發揮空間實在有限。
尤其是少了木須龍這個角色，其實是丟失了動畫版中最有趣討喜的部分，因為影片剩下的情節完全是程式化的套路，主角揹負的枷鎖，怎樣成長，何時覺醒以及最後開掛拯救世界等劇情橋段設計基本爛大街，觀眾看開頭就能猜到結尾，因而顯得無趣與乏味。
此外，電影據說耗費兩億美元製作，但大場面卻並不多，尤其在後半段的戰爭場面上過於依賴各種CG特效，而且視覺效果非常一般，網大即視感還是很強，怪不得選擇流媒體上線！
不過，縱然這部《花木蘭》只是一次迎合西方觀眾的空洞嘗試，但值得鼓勵的是這種創作本身還是有一定積極意義的，它對於東方文化和價值觀的傳播的意義要大於影片本身的藝術價值。
成龍在採訪中透露過他對劇本並不滿意，但他同時肯定了影片，表示“這只是個開始”，重要的是它能夠幫助外中國人認識東方文化。
遺憾的是，這麼多年過去，好萊塢對於東方文化的認知和印象，似乎依舊沒有進步。