這三部電影有一個共同點——提供了一種新穎的科幻前提。《星際穿越》告訴我們黑洞是可以穿越過去的；《盜夢空間》告訴我們人可以主動進入別人的夢境，甚至是多層夢境；而《信條》告訴我們時間是可以穿越的，雖然穿越的方式跟我們以往想象的不同。

這三部電影其實都沒有強調這些科幻前提實現的原理是什麼，科學家（科學狂人甚至反派）是如何實現這些的。電影著重體現的是這種科幻前提實現之後的場景是什麼樣子的，又或是這種科幻前提之下會發生什麼連鎖效應。《星際穿越》展現給我們掉落到黑洞裡可以在其中看到四維空間；《盜夢空間》展現給我們上層夢境如何影響下面層級的夢境；而《信條》展現給我們一個時間反向流動的世界。

一、影片背景理論

下面來說說我對《信條》裡關於“時間”描述部分的理解。用圖片的形式輔助解讀，可能更利於說明白。

首先，我們所在的世界是一個時間正向流動的世界。時間都是由1點鐘流向2點鐘的，即1→2世界。

而俄羅斯大佬擁有的旋轉門是連通時間反向流動世界的裝置。時間反向流動的世界裡，時間由2點鐘流向1點鐘，即2→1世界。

我們暫時不涉及未來，人在什麼時候進入裝置，就進入同時間的另一種時間流向，開啟倒放模式。兩個世界互為反向。

以前我們認為的回到過去，是直接從2020年穿越回到2000年。諾蘭在《信條》中是這樣設定的，想要穿越回過去需要2步：第1步從時間正向流動世界進入時間反向流動世界（圖中A）；

第2步在反向世界一直待到2000年，再回到正向世界，就也完成了“回到過去”的時間穿越。（圖中B）

想通了這一點，影片中的情節就都好理解了吧。至於影片裡提到的“熵值增減”“祖父悖論”等等物理名詞，在理解了這個背景設定之後，完全可以不去糾結了。

二、情節分析

下面就大概分析一下影片中男主幾個重要的跨時間流向世界的點。

第一次，男主為了救俄羅斯美女，通過了俄羅斯大佬在倉庫A點的旋轉門裝置。在反向世界裡完成了追車大戰。這裡要說明一下，他追的是早他一步進入反向世界的俄羅斯大佬。所以，大佬和男主的車在反向世界的人看來是反著開的。也就是在過去的時間裡他自己看到的反著開的車。這裡也說明了時間的正反向世界不是兩個世界，而是疊加在一起的。

男主、美女和男二號一起在這個反向的世界裡等到時間回到了飛機撞牆的那一晚。他從捲簾門進入自由港，開始了與過去的反向世界的自己的一通亂打。然後，男主通過自由港內的旋轉門B又回到了正向世界，把來自反向世界的受傷的美女和男二號也帶回到正向世界裡。

他們三人就等於回到了過去，開始了分頭行動。

男主去見了印度夫人，表示他去阻止俄羅斯大佬收集九大具像方程（好像是叫這個吧），條件是保美女和她兒子不死。然後，男主跟隨特殊部隊，利用印度夫人這派擁有的旋轉門再次進入反向世界。目標是大佬藏九大具像方程的地方。

男二號則在正向世界裡加入藍軍。這裡說明一下紅藍兩軍，都是男主這一派的，紅軍是進入反向世界的正向人，正向人在反向世界是要帶面罩的。所以，我們也可以根據面罩來判斷人是在哪個方向的世界裡。

而美女去越南遊船上阻止大佬自殺。（阻止他自殺，不是因為愛他，而是因為他自殺會啟動九大具像方程，正反向世界將合二為一，相互湮滅！）所以這裡美女為什麼不用帶面罩，因為她在正向世界裡。

三、難理解的問題也許是因為導演的“偷懶”

男二號最後救出了男主，這時候應該是在正向世界，因為最後他們都把頭罩摘了。而男主對男二號說“我還沒來得及認識你”，男二號說“我是未來的你僱傭的”。也就是說，救人的男二號是觀眾時間線上一直看到的男二號，而被救出來的不是觀眾時間線上的男主，而是過去的那個還沒去過印度的男主。

也就是說導演在前面正常敘事的時候省略了一段情節。哪一段呢？應該是歌劇院之後，觀眾看到男主莫名被俘了。還記得麼？男主主動吃毒藥那段。在男主被俘之前，應該就是這次搶方程之戰。男主在這次搶方程之戰最後獲得了幾個方程，然後他藏了起來。抓他的人就是想得到方程。

如果搶方程之戰是在男主去印度認識男二號之前，那麼紅軍去的反向世界應該是更早時間的。

結論就是紅藍軍是先通過印度夫人這派的旋轉門進行了兩次旋轉，回到了過去時間。然後一正一反兩個世界配合起來搶方程。男主去反向世界，需要帶面罩。男二號留在藍軍，也就是正向世界，救出了過去的正向世界的男主。

甚至，男二號還繼續利用旋轉門到了反向世界，回到歌劇院時段又救了男主一次，也就是觀眾時間線上影片的開頭。

甚至美女回越南去阻止大佬自殺，也是利用印度夫人的旋轉門進行的回到過去。

想明白電影的理論背景，導演已經預設觀眾理解了“回到過去”的概念，就把這幾次“返回過去”的操作省略了。而這幾次的“回到過去”，被導演一省略，觀眾看起來就有點亂了。這也就是所謂的燒腦部分嘍！