時隔三年，諾蘭帶著新作品《信條》來了。因為在全球範圍內積攢下的極高人氣，諾蘭被影迷們稱為“諾神”，用來表達對他作品的喜愛，以及對他個人的崇拜。

毫無意外地，《信條》火了，火得一塌糊塗。無論是朋友圈還是社交平臺，湧現出了各路解密專家，大家都不亦樂乎地探討著那些距離自己很遙遠的生僻詞彙，“熵”、“時間逆流”等等充斥著我們的眼球。

比電影評分更客觀的是觀眾口碑，比口碑更客觀的是票房。雖然諾蘭的鐵粉們搖旗吶喊《信條》是十年來最燒腦的電影，可是後勁乏力的國內票房卻好像在唱反調。上映第三天，本該是票房井噴的大好時機，可是《信條》的日票房竟然低於已經上映半月有餘的《八佰》。

諾蘭出名甚早，而且工作效率極高。自從2000年他真正意義上的第一部電影長片《記憶碎片》開始，每2年或者3年，他都會有新作品上映，從未缺席。和好萊塢的跳票大神“卡梅隆”形成鮮明對比，證明了自己旺盛的創作熱情和取之不竭的創作能力。

《信條》是一部顯而易見的“諾蘭式”電影，有著諾蘭一貫的剪輯習慣，用剪輯創造巧思，用巧思迷惑觀眾。好像觀眾越看不懂，躲在陰影處的諾蘭會越開心。用電影中的臺詞來說，“別試著去理解他，去用心感受”。

在每一部作品中諾蘭都烙下自己的印記，《蝙蝠俠》三部曲雖然給他帶來了極大的聲望和收益，卻難以實現他在電影創作中的野心，所以在拍攝三部曲的空閒時間，諾蘭仍然保持著極大的創作熱情，也擁有著非常多的創作靈感。

這才有了2010年令全球影迷為之瘋狂的《盜夢空間》，迴歸自己最拿手的非線性剪輯，這次他套用了一個更科幻的的故事，讓觀眾又看到了《記憶碎片》時的諾蘭。

如果說天才是相近的，那麼諾蘭一定和周星馳有過靈魂交流。《信條》中有兩個片段和周星馳以往的電影設計極為相似，不知道諾蘭是否也是周星馳的粉絲？

第一處致敬是男主角和尼爾想在夜晚偷偷潛入目標家裡，面對戒備森嚴的高樓，他們採用的方式是彈跳進去。通過利用橡膠繩的高速彈力，他們能夠在垂直面上奔跑，從而悄無聲息地到達目標樓層。

我們非常熟悉的《中中國產凌凌漆》，周星馳飾演的特工同樣需要潛入目標家中，為了掩人耳目，他拿出了彈跳公文包，當他大聲喊出“箱神”的時候，他已經能夠飛越院牆到達目標家中。

第二處致敬是尼爾為了拯救男主角，進入了逆轉機器中完成了第二次逆行，成功救出了身陷險境的男主角。在《月光寶盒》的末尾，至尊寶為了救下自刎的白晶晶，一次次的喊出“波若波羅密”，最後成功救下了愛人。

《信條》中包含了眾多這樣的巧思細節，是諾蘭20年導演生涯的一次小結。包含了他以往作品中帶來的感動和震撼，延續了他一貫的燒錢大手筆，最為影迷們津津樂道的便是炸了一架真的波音747，雖然這架飛機已經報廢的，但是這在以往的電影中也是絕無僅有的。

諾蘭不僅完成了兩次對周星馳的致敬，還多次借鑑了自己以往的作品。

劇情的非線性剪輯，和《記憶碎片》如出一轍；最後的紅藍大戰也有著《敦刻爾克》的影子；時間逆行的多重巢狀，《盜夢空間》中也有過類似的設定；甚至開場時的“歌劇院戰鬥”和《黑暗騎士》中的“小丑搶劫銀行”片段十分神似。

諾蘭用2億美元燒出了《信條》，燃燒了全球影迷的觀影熱情，卻並沒有引爆電影票房。

艱澀難懂的故事在普通觀眾面前形成了鴻溝，極高的觀影門檻只能是一小撮影迷的狂歡。

雖然眾多影評人都在呼籲二刷三刷，又有多少影迷會真正去買單呢？