好萊塢的電影大師有很多，但像雷德利·斯科特這樣作品型別豐富且創作生涯超過半個世紀的大師級導演卻並不多。

現年83歲高齡的雷老爺子，自1965年入行成為導演以來，已經參與拍攝製作過上百部影視作品，光是掛名導演的電影作品就有數十部之多。

半個多世紀的導演生涯，為他掙得了四次奧斯卡提名和四次金球獎提名，以及兩尊艾美獎、一座戛納電影節最佳處女作獎和英國電影學院獎終身成就獎。

更厲害的是，老爺子不僅在評論界備受讚揚，而且商業和藝術兩手都要抓，題材涉及科幻、戰爭、動作、犯罪、史詩、驚悚、怪獸、傳記等各種型別，且屢屢創造經典。

從創造影視最成功的怪物IP的驚悚片《異形》系列，到賽博朋克題材的經典神作《銀翼殺手》，再到為軍事迷所震撼的戰爭片《黑鷹墜落》，以及名垂影史的史詩片《角鬥士》。

甚至在近年老爺子依舊保持著旺盛的創作力，推出了科幻冒險電影《火星救援》等佳片。

翻看一下老爺子未來的作品，已經排到了五年之後，驚歎於藝術生命力強到可怕！

可以說，雷老爺子一個人，就是好萊塢半部型別電影發展史。

而縱觀雷德利·斯科特的導演生涯，《異形》系列無疑是他創作生涯最重要的作品之一。

1979年的《異形》以900萬美元的票房在全球斬獲了超過一億美元的票房，放在當年的科幻片領域，可謂回報率驚人。尤其是片中塑造的抱臉蟲等異形生物，更是成為很多觀眾的童年噩夢。

導演雷德利·斯科特本人對這個系列也確實愛得深沉，因此在2012年重啟了這個系列，先後拍攝了前傳《普羅米修斯》和《契約》兩部作品，據說系列未來還會繼續拍下去。

就在最近，雷老爺子又聯手美劇大廠HBO推出了一部科幻劇集《異星災變》。

就目前播出的幾集而言，無論是劇情腦洞還是敘事風格，很《異形》內味兒了！

播出至今，豆瓣評分穩定在9.1——

本劇由雷德利·斯科特監製，並親自操刀執導了前兩集。

而該劇的另一位導演則是雷老爺子的兒子盧克·斯科特，可謂子承父業。

此番父子二人強強聯手，再加上雷老爺子時隔多年重回電視熒屏，執導的還是最拿手的科幻題材，因而該劇早在開播之前，就備受關注，被不少人認為：

今年最期待的科幻神劇，沒有之一！

事實也的確如此，本劇開播之後便口碑炸裂。雖然是一部HBO出品的科幻劇集，但處處都透露著雷德利·斯科特作品風格的影子，灰冷的畫面調色、精緻考究的攝影、太空歌劇式的故事。

至於本劇的故事則更接近雷老爺子近年執導的《異形》前傳系列，除了各種神祕莫測的怪獸生物和生猛刺激的殺戮場面之外，本劇的核心也與《普羅米修斯》如出一轍，都是通過科幻這層濾鏡，講述著神聖的創世神話故事，並加入了很多宗教、倫理、人性以及人工智慧的探討。

簡而言之——

這並不是一部簡單粗暴的科幻驚悚劇，更像是套著《異形》外衣的末世寓言。

先從故事說起。

本劇的敘事線相當龐大，開場就是濃濃的太空史詩風格。

未來的太空，一艘宇宙飛船經歷了漫長的飛行之後，降落在神祕的開普勒22b星球

跟隨飛船而來的是一男一女兩個人造人，以及12個人類的胚胎。

由於降落時的意外，他們的飛船跌落在一處神祕坑洞中。

危急之中，只搶救出6個胚胎。

隨後，他們在這個陌生的星球開啟了拓荒的歷程，並通過先進的科技，培育著僅存的胚胎。

最終，孵化出6個嬰兒，而這是人類文明最後的火種。

兩個人造人分別以父親和母親作為稱呼，而孵化出的嬰兒則作為他們的孩子。

按照人造人制造者設定好的程式，他們要把這些人類胚胎撫養長大，並在這顆陌生的星球重建人類文明的家園。

然而就在6名嬰兒出生後，其中有一名嬰兒卻在生下來後沒有呼吸。

被視作死亡的嬰兒，將被當成垃圾進行回收分解，併成為孵化其他嬰兒所用的廢料。

可人造人母親卻不同意父親這樣做，她似乎對自己一手孵化出的嬰兒產生了異樣的感情。

最終，在母親的呼喚與愛撫之下，男嬰起死回生，撿回一條性命。

大難不死的這名嬰兒也是本劇的重要角色之一，母親為他取名：坎皮恩。

這個名字寓意是堅強，而事實也的確如此，他成為最終活下來的孩子。

原本，在人造人父母的悉心照料下，孩子們茁壯成長，而人造人則在星球上開墾荒地，種植著一種名叫碳果的農作物，它既可以作為食物，又能作為能源。

開普勒22b看似一片荒蕪，沒有任何生命跡象，但其實隱藏著大多的危機。

首先，在開荒時，他們從地下挖出了一種巨大的類蛇生物的頭骨，顯示這裡有過生命跡象。

其次，開普勒星球地表溫度很低，但唯獨那個深不見底的坑洞附近有不正常的熱量湧出。

儘管人造人父母一直勒令孩子們不要靠近坑洞，可還是有一個孩子在坑洞附近消失了。

從那以後，或是生病，或是自然環境，他們的孩子接二連三地死去。

最終只剩下了出生時最堅強的那個孩子坎皮恩。

這意味著人造人父母在這座星球繁衍人類文明的任務失敗了，因為只有一個孩子，根本無法保證生命的基本繁衍。

與此同時，母親在失去孩子的痛苦中，出現了輕微的故障。

對於根本不應該有情緒存在的人造人而言，這種故障意味著——

人造人母親開始有了感情。

當面對自己的孩子死亡時，她的緊張、急迫似乎發自內心。

人此時會流淚，而機器人則是從鼻腔內流出白色液體，像是流鼻血一樣。

之後，她在夢中見到自己變成另一種形態，目睹了人類世界的慘烈戰爭。

此時，導演終於揭開了未來人類世界滅亡的真相。

未來，人類的科技高度發達，製造出了製造出人造人這個物種，專門為人類服務。

此時的地球上，主要分裂成兩大派系：

一派是信奉神靈的密特拉教，他們有著森嚴的教義和規則，並收穫信徒無數。

尤其是密特拉教雖然科技發達，但他們卻用宗教學說抑制人類的思想，讓他們求助於信仰。

另一派則是信奉科學的無神論者，他們反對密特拉教對人類的的信仰禁錮，宣揚科學。

雙方都視對方為異端邪說，於是彼此爆發了大規模的戰爭和衝突。

雖然密特拉教最終贏得了戰爭，但地球已經變成了人間煉獄。

為了延續人類文明，密特拉教的貴族決定派人奔赴外太空，尋找下一個人類殖民地。

此時，無神論者也料到了這一切， 他們改寫了程式，把人造人改造成人類胚胎的照護者。

偷偷帶上人類胚胎，遠赴外星球，希望一切從零開始。

把密特拉教的後代培養成真正的無神論者，建立一個和平無神的科學文明。

可問題在於——

科學文明的建立哪有這般容易，更何況，人類的信仰如何能被控制？

母親和父親雖然拒絕承認任何超自然的觀念，並堅定地給孩子們灌輸無神論觀點。

可隨著兄弟姐妹的接連離世，坎皮恩卻開始了自發的祈禱行為。

就在這時，密特拉教先遣隊抵達開普勒星球，他們穿著就像歷史上十字軍東征的騎士。

先遣隊認為讓人造人人撫養孩子是一種罪惡，於是企圖拐走坎皮恩，並銷燬“母親”。

熟料，人造人母親的身上居然隱藏著巨大的潛能。

眼看著自己的孩子被搶走，母親居然進入了戰鬥狀態，進化為“死靈機器人”。

隨後如同開掛一樣秒殺了所有敵人，並對這些地球派來的侵略者展開毀滅性的降維打擊。

趕走對方還不算完，她又追上了敵方的飛船，在飛船內大開殺戒。

利用特殊的超聲波武器，敵人當場自爆，儼然一場單方面的大屠殺。

最終，母親奪回了坎皮恩，還從飛船上帶回來了一批密特拉教的孩童。

儘管退回正常狀態的母親對孩子依舊充滿慈愛，但之前的屠殺，卻讓孩子心生恐懼。

另一方面，新來的密特拉教的孩童因為經受過教義的長期洗禮，因而很難對母親的無神論教育產生認同，背地裡都想著要逃走。

而且隨著方舟上孩子們的到來，坎皮恩開始迴歸他的同類，也就是人類社會。

不再信任自己的人造人父母，因為他和那些孩子才是真正的同類。

他私自藏起了“母親”那雙極具殺傷力的眼睛，並在其他孩子的煽動下，開始懷疑是“母親”長年累月漸漸害死了自己曾經的兄弟姐妹。

危機從這一刻埋下伏筆，暗示坎皮恩將與自己的人造人父母產生矛盾。

就在這種危機四伏的氛圍中，他們在開普勒的營地突然遭到了神祕怪物的襲擊。

雖然在母親的威力之下幹掉了這些生物，但突然出現的神祕怪物，還是讓人擔憂。

十二年後突然出現的神祕生物、淺藏於地表的巨大動物骨骼，或許意味著開普勒22b號行星，有著不為人知的過往。

與此同時，密特拉教與這些無神論者的戰爭遠未結束。

尤其是當得知自己親手養大的孩子也產生了信仰之後，擁有著強大殺傷力的人造人母親將會如何抉擇呢？

這部劇目前剛播出了幾集，編劇已經挖坑不斷，持續吊起觀眾的胃口。

該劇延續了HBO劇集的一貫精良製作，視聽風格上追求一種巨集大沉寂感，雖然是一部科幻劇集，劇中也不乏極具想象力和視覺衝擊力的科幻奇觀，但整體風格偏冷峻寫實，更像是一部文藝氣質濃郁的末日科幻驚悚片。

劇本方面，該劇更是透著濃濃的雷氏作品的影子。劇中探討了人工智慧、地外生命、階級、宗教、信仰等巨集大話題，這是導演雷德利執導的科幻電影中的經典命題，本劇則是做了進一步的探討，用科幻的外衣，重構了西方宗教傳說中的伊甸園創世寓言。

本劇的英文劇名Raised By Wolves，直譯為被狼撫養長大，語出自古羅馬城的傳說。

被暴君阿穆留斯扔入河中的兩個嬰兒，先是被狼所餵養，繼而被牧羊人帶回家照料。兩個孩子長大之後為母親報仇，並且在昔日河水退去的地方建城，那座城市，也就是以其中一個孩子羅慕洛為名，也就是羅馬。

雷公仿照羅馬神話，在《異星災變》裡同樣營造了一個母狼乳嬰傳說。

在本劇中，母狼與嬰兒的關係，被對映在人造人母親與他的孩子坎皮恩的身上。同時，這個著名的歷史故事也暗示了本劇在未來的走向，那些離開了地球的兒童將會開創一個人類文明的新紀元。

劇中的兩個人造人父親與母親，就像亞當與夏娃一樣，在外星開拓殖民地，創造一個“伊甸園”式的新天堂。若干年後，在這片應許之地，終將迎來無神論者的希望，一個類似彌賽亞的人類之子，帶領無神論者絕地反擊。

而開普勒星球如果真是人類新的伊甸園的話，人造人發現的巨蛇頭骨正好象徵著伊甸園中那條引誘夏娃偷食禁果的毒蛇。

站在這個角度上來看——

這部《異星災變》儼然就是雷德利通過科幻重建的“人類創世簡史”。

但無神論者試圖將宗教與科學隔離，卻陷入了物極必反的矛盾當中。他們越是抗拒，卻越發不能割裂。可能在導演看來，不管宗教還是科學，本質上都是信仰。

科技和人工智慧是一把雙刃劍，宗教信仰同樣如此。

信仰有時候可以給予人們力量，有時候也會矇蔽人們的雙眼，讓人看不清真相。

作為一部科幻劇集，這部《異星災變》已經彰顯出神劇的潛質。

巨集大的科幻設定，對西方宗教傳說的重新詮釋，配上大導演雷德利·斯科特的獨特宗教美學加持，絕對值得硬核科幻迷們一追！