科幻題材永遠都是光影世界的寵兒，無數的經典就如同一席饕餮大餐擺在面前，讓人不知如何下箸。

對宇宙的探索、對時空的追溯、對未知世界的奇想、對生命意義的探尋永遠都是科學幻想的熱衷話題。

而這其中有一部電影，它的經典就在於，它集中了目前可知的最炫酷前沿的科學理論，然後用最燒腦的藝術形式，卻只是講述了一個最簡單的關於“選擇”的故事。

是的，有時候最簡單的一個選擇，卻能改變一個人生命的時間線。

它就是——《無姓之人》

炫酷時髦的科幻外殼

倘若一個人有預知未來或者說具備預見一切可能性的能力，由於時間的不可逆，那麼當下的他該如何對未來做出自己的選擇？

電影《無姓之人》便以這樣一個命題而展開了故事。這部影片是雅克·範·多梅爾的首部英文對白片，耗資4000萬美元，以科幻為題材，並獲得了第66屆威尼斯電影節的傳記電影獎一虛構小說獎。

影片講述了由傑瑞德·萊託所扮演的地球上最後一個會自然死亡的118歲主人公尼莫·諾伯迪所回憶的關於他這一生在各種可能性的時間線上的人生與愛情的故事，並最終尋找到生命的意義。

電影在讓人極度燒腦的多維敘事的完整秩序下，融入了大量諸如宇宙大爆炸、平行世界、超弦理論、真實與虛幻、火星定居，甚至還有熵理論等等這些科學前沿的熱門元素。

宇宙大爆炸已經被科學界定為天文及物理學的經典理論，宇宙每時每刻都在以膨脹的形式繼續著它大爆炸後的擴張，就如同一滴墨汁被滴入水中，會迅速的不停歇的開始瀰漫。所以，每一秒後我們都已經不在原來宇宙維度之中了。

可是，從科學界已知的現有理論推導，我們會發現，當宇宙這種膨脹的張力到達一定程度的時候，由於品質和引力的反作用，宇宙會出現大坍縮。

如果宇宙坍縮理論成立，時間將會變成一個向量，時間是有方向的，而並非只是從過去流向未來，在宇宙坍縮時，時間是逆向流動的（從未來流向過去）。

那麼，就如同影片最後，尼莫望著時鐘露出一瞥詭異的微笑，在呼喚著安娜的名字終於離世後不到幾秒，宇宙大坍縮到來了，一切開始倒放。

尼莫是否會重生，是否如同他的回憶一般還去繼續他多維時間線的人生，他會有完全不一樣的選擇嗎？導演用這個酷炫的科學理論外衣，卻留給了觀眾無限的遐想和思考。

平行世界的概念也是同理，它不但令人饒有興趣而且非常時髦，但在量子理論的層級，一切都處在活躍不穩定的狀態，平行世界是完全可以存在的。

就如同在另一個平行時空中的你可能在沿街乞討，可在這個世界中，您正品著咖啡愜意的蜷在沙發中讀著這篇文章一樣，影片中，青年尼莫由於不同的選擇而同時在不同的時間線中度過他完全不同的人生。

而火星定居這個有著幾十年歷史的人類科幻夢想，在《無姓之人》中更是尼莫為了完成對埃利斯的承諾而延展出來的另一條時間線。

包括超弦理論、熵理論，在影片中你都會發現這些最前沿的科學理論，都對應著電影中的某些特定情節或時間線。

由此不難看出，其實所有華麗與喧囂的科幻理論的炫技，都是為了電影本身故事所想闡述的真正內涵而服務的工具。

而這個故事本身其實只是一個最簡單俗套不過的愛情故事，但其中所蘊含的生活的真正意義卻是值得每一個人思考的。

燒腦的多維敘事完整有序

沒有看過本片的觀眾，很難在第一遍時便看懂電影，更可能的情況是在看過第一遍後甚至不知道這片子到底演的是什麼，會讓你去反覆的回憶和玩味片中的情節。

這源於影片所採用的碎片式的多維敘事表現形式。

影片開頭的鴿子實驗非常有趣，但卻畫龍點睛般先入為主的給觀眾提了醒，那就是人們的某種認知缺陷，即我們常以為我們所做的某些行為和結果是有關的，但有時候並沒有關係。

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在這個令人深思的實驗之後，主角以各種年齡與身份出現 ，穿梭交織的各類記憶片段、臨死前的回憶 、不同的妻子與家庭 、宇宙空間與精神病院 、孤身一人的驚醒等閃過的片段，讓人看起來多少有些矛盾和困惑。 而對於這種快閃式插敘手法熟悉的觀眾，則會對導演 的技巧會心一笑。

對於最終結局的提前揭露與誤導的手法並不少見 ，比如 《盜夢空間》開頭的一幕 ，便是柯布倒在最深層的夢境之中；又比如 《穆赫蘭道》 則預先呈現了那本應完美的世 界，從而與後半段的真實故事形成劇烈對比；而主角從記憶碎片中醒來的一幕和片中時常出現的醒來頗有致敬 《香草的天空》的意味。

而以上三部作品總體而言都可以歸入科幻片 的範疇，並且在敘事上，多多少少都用了插敘和倒敘 所產生的資訊欺騙。

當作品運用這類手法的時候 ， 觀眾常常會附和主角常識性的判斷，而隨著劇情的推演，不同維度敘事的合流 ，觀眾不 自覺地掉入了導演所挖設 的陷阱之中，在大呼不可能的同時，也 不禁為導演的奇思妙想和邏輯思維折服。

相對以上三部較簡單的敘事結構，《無姓之人 》則是在整體以老人回憶和優秀的剪輯功底的基礎上，大玩了一把華麗的超多線敘事：

以同一個主角為視點，橫跨 五個時間線上的故事，卻天衣無縫般的自成其序，它看似繁複難解，但是卻有三個關鍵節點作為基石。

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從時間線 上來看，故事大致可分為出生前、兒 童期、青少年期、成年期和老年期 。

其中，出生前為主角之所以能知道所有的可能性作了鋪墊，影片中說每一個人在出生前就知道一切，但是在出生時卻有遺忘天使的親吻將每個人的這種能力取消 ，但尼莫卻被忽略了。

這是第一個關鍵性的節點 ，也是一切的開 端 。倘若主角沒有這種 能力的話，他便不能夠看到 如此之多的世界。

第二個關鍵性的節點在於，尼莫在兒童期所遇到的三名女孩，分別是安娜，埃利斯以及一 名亞洲女孩吉恩 。 根據尼莫對人 生伴 侶 所 選 擇 的 不 同，他 的人 生也延伸出了至 少三條 條不同的可能的時間線。

第三個關鍵性的節點在尼莫9歲以 前 ，他父親為沒有拉起手剎而導致了一起車禍，從此一蹶不振，而母親也另覓他人。最終家庭破碎，父母爭吵導致離婚。

在影片關鍵性的，反覆出現的全家三口在火車站分別的場景上，母親搭上了火車正要遠去，頹喪的父親則在身後拼命呼喊著尼莫。這時，9歲的尼莫，這個小男孩開始迷茫了，他深愛著他的父親母親以至於讓他不知道該如何選擇，是留下，還是跟隨即將遠去的母親。

從這裡，便開始延伸出跟隨父親和跟隨了母親的兩條時間線。

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那麼我們可以看到，大體來說，在第一個關鍵節點上，人物和情節並沒有產生分裂，它只是為主角的具備預知未來的可能性上做了邏輯上的交代。

所以，如果我們試圖來理解這部作品的時間線的話，問題就在於第二和第三這兩個節點的相互結合上了。

a 影片中，跟隨母親離開的選擇尼莫則會遇見安娜，而跟隨父親離開的選擇尼莫則會先遇到埃利斯，而在埃利斯這條時間線中，又根據尼莫的不同選擇，吉恩則會出現或者不出現。

b 如果尼莫娶了埃利斯，那麼還會出現兩種可能：

1）在結婚的當天遭遇車禍，最終尼莫成為科學家，去往火星定居並在火星灑下了埃利斯的骨灰完成自己的愛的誓言；

2）兩人組建了家庭，埃利斯因為其實並不愛尼莫，而終日鬱鬱寡歡得上了抑鬱症，最終離家出走，而尼莫也進了精神病院，最終成為火星上最後一個自然死亡的老人。

c 實際上，影片中還提供了一個最後的選擇，也是非常體現導演功力和對生活的思考並且讓觀眾欣慰的選擇，那就是小男孩沒有做以上任何的選擇，而是跑進了火車站旁邊的小路，帶起了一片樹葉，而這片被吹起的樹葉促成了多年以後尼莫和安娜的重逢。

通過這樣對影片多重時間線的勾畫與整理，影片的故事我們便再不難理解，更會看出《無姓之人》的多維和複雜的故事之所以具備完整的邏輯和有序，正是因為最為簡單的“選擇”或者叫做“分歧點”所帶來的各種延伸。

而這種放置在每條時間線上都顯得非常簡單的延伸，被導演加以故事節奏上的絕妙把握，配以極富創造力的鏡頭和後期剪輯，在兩個多小時的時間裡，製作出了讓人目不暇接、包羅人生永珍、變幻無窮的萬花筒一般的人生故事。

而這個關於“選擇”的人生故事所映射出的，正是我們每一個人該如何看待生活的態度。

深刻的人生哲學耐人尋味

對於“選擇”這個命題，影片中的女一號安娜說過一句話：“為唯一有意義的生活，拋棄其他任何的可能性。”

這句頗具有小清新風格的臺詞，卻讓安娜為此付出了相當大的代價。她不做固定的工作，不試圖去融入人群，不同追求者戀愛，甚至不會定居在一個固定的城市，而這一切僅僅只是為了能和尼莫再次相遇。對於安娜而言，他和尼莫的相遇就是她生活的唯一意義。

少年尼莫與安娜

有時候，影片中絕美的場景和悽婉的愛情，會讓你產生這是一部法國文藝片而忘記了它是科幻片的錯覺。從某種意義上來說，真的很難劃定影片的型別題材。

但可惜的是，生活的意義，並不只停留在愛情上。

當影片中的一幕出現，9歲的尼莫獨自坐在空無一人的劇院中，看著自己和他人的一生在舞臺上上映，而事實上，他也確實能夠看到他的人生中的所有的可能性。

在大爆炸理論、熵、真實和虛幻等理論狂轟濫炸之後，影片告訴我們他僅僅是一個無法做出選擇的9歲的小男孩兒。

幸運的是，在影片的最後，他最終做出了不做任何選擇的選擇。

這是因為，他發現每一條路都是同樣的，都具備著同樣重要的意義。

這麼說或許令人費解，或許像油膩的勵志雞湯，但如果我們對影片本身加以探究，會發現故事本身通過極其複雜的劇本向我們展示了這一樸素的但卻極其富於意義的人生哲理。

在《無姓之人》中，童年尼莫對未來的可預知，被母親認為是既視感，但其實是因為尼莫沒有被遺忘天使親吻過。

“遺忘天使”，這是影片極具想象力的創意表現。就像我們對於自我的確認和對未來的期待，通常都是來源於我們的記憶，我們活在當下，而當下在不斷的消逝為過去的同時，也不停的成為未來。我們會只記得對過去的記憶，但對未來卻一無所知。

但是，假設我們可以洞觀自我的未來，那麼我們還會對當下的生活持有一個什麼樣的態度呢？

這其實是一個嚴肅但又可怕的問題！當我們不能預見未來而造成了某種結果時，我們可以說是無意的，是生活推動著我們這樣去做的。

但，尼莫卻無法做到輕易的迴避這個問題——因為他能看到未來。

而這一點，恰恰是影片和導演最為奇思妙想和經典的地方。導演的思想和尼莫一起，以電影為形式，以複雜燒腦的故事為藍本，去思考人生的意義。

非常有意思的是，在片中，無論尼莫是選擇跟隨父親亦或是母親，無論選擇安娜還是埃利斯，他卻好像總能再遇到安娜。

在新婚當天遭遇爆炸的埃利斯的時間線上，尼莫成了一個科學家，他研究火星、時間、熵，可最終還是遇到了安娜，儘管那條時間線上的安娜剛成為了寡婦，還有了孩子。

而影片的最後，9歲的尼莫跑進了小道，吹拂起的樹葉最終也使得多年後安娜終於能發現一直在等待她的尼莫。這片樹葉就是《無姓之人》中的“蝴蝶效應”。

而另一條時間線上，完成了講述所有一切後的老年尼莫，在臨終前彷彿醐醍灌頂般的頓悟，一邊對人說著所有的道路都是同等的重要，一邊呢喃著安娜的名字安詳的死去。

不管怎樣，尼莫實際上都已經做出了他自己的選擇，他唯一的選擇，他生命的意義。為此，他也如同安娜一樣，放棄了其餘所有的可能性。

而影片至此，導演所想表述的人生哲學已經讓人了然，那就是無論是尼莫，還是安娜，亦或是離家出走的埃利斯和吉恩，他們實際上都在追尋的是愛，而這種對愛的尋覓，就是生活的意義。

並且影片中無論哪條時間線，都會有意無意的出現安娜，而此舉並不是說所有的道路都是為了遇到安娜，將安娜的時間線置於其他經歷之上。

相反，影片所要表達的是，在我們的生命中看似有很多可供選擇的可能性，會展開各種的未來之路，但生活中總會有某種不可名狀的存在，來指引著我們走上真正的生活的道路。

因為，我們自身真正所愛的，真正感興趣的，發自內心深處的東西，才是我們生活的意義。而在這一點上，不需要我們知道未來，需要的是我們捫心自問，正如影片中尼莫雖然知道所有的一切，卻也無法做出選擇，而最終還是要探求自己的內心一樣。

就如同每個時間線上的尼莫所經歷的人生成長階段，我們每一個人也都會經歷生老病死，但是我們依舊可以對自己的人生有屬於自己的深思，在做出很多選擇之前，至少我們還有不選擇的機會，可以先傾聽自己的內心。

因為，畢竟我們已經被遺忘天使親吻過。