今天和各位聊聊關於好萊塢的那些黑暗的“潛規則”。
如果你關注近些年的國際影視圈新聞,你一定會發現,以2017年10月5日《紐約時報》曝出哈維·韋恩斯坦的性醜聞為節點,從那天起,娛樂圈幾乎每隔一段時間就有人(不管他是演員、製片人還是導演)被指控性騷擾或性侵。
一個悲傷的現實是,類似的指控可能永遠沒有終點——原因很簡單,潛規則是好萊塢影視娛樂體系的一部分,某種程度上,一部好萊塢歷史,就是一部性侵史。
承認這一點,是讓哈維·韋恩斯坦們從好萊塢絕跡的開始。
提起老好萊塢,很多人腦海中是這樣一幅畫面:
高階時裝,魅力四射,一個“男人是男人、女人是女人”既老套又講究的年代,其實根本不是那麼回事,它私下裡的黑暗面跟“優雅”或“精緻”毫不沾邊:說它是個捕殺同類、胃口驚人的怪物也許更合適。
至於捕食物件,正是那些穿高階時裝、魅力四射的年輕女孩。
好萊塢漫長的“潛規則”歷史,究竟是什麼樣的?
一
好萊塢潛規則之父(們)
潛規則,英文“casting couch”,字面意思是“試鏡房間裡的那張沙發”,言外之意,請諸君自行想象。
在好萊塢,“潛規則”是個公開的祕密。
有個專講老好萊塢八卦的播客叫“莫忘”(You Must Remember This),它會告訴你,一百年前,好萊塢的導演和製片人是這樣選女主角的:誰的胸大就選誰,或者,選那個他最想睡的——經常就在那張試鏡沙發上。
說起這,有個人無論如何繞不過去,那就是達里爾·F·扎努克。
此人從華納兄弟公司製片主任的位置,一躍升為20世紀FOCUS的老闆,正是在FOCUS任職晚期,他開啟了現代“潛規則”之路。
扎努克喜歡“開會”,有很多年,他的辦公室每天下午從四點開始,各色小明星輪番登場。
對於扎努克究竟是否有資格稱得上“潛規則之父”,不是沒有爭議,有人認為哥倫比亞影業老闆哈利·科恩更適合這一稱號,後者據說在辦公室隔壁設了一個私人套間,專門用來做“非正式生意”。
儘管難分伯仲,有一點可以肯定,好萊塢後來性侵成風,兩人都有“功勞”。
性只是潛規則遊戲的一部分,確切地說,很小的一部分,廣義的潛規則統攝了演員生活的方方面面。
路易·B·梅耶是米高梅的創始人之一,對於很多剛入行的女演員來說,這是個讓人聞風喪膽的名字。
和很多大製片廠一樣,米高梅的簽約合同裡有個叫“道德條款”的東西,目的是為了將明星(尤其是女明星)打造成觸不可及的偶像。
“道德條款”規定,女明星不能結婚。這便是為什麼珍·哈洛當年不能嫁給威廉·鮑威爾的原因,因為合同裡就是這麼寫的:“考慮到婚姻和她的性感女郎形象有衝突。”
米高梅對於女明星必須維持處女形象這件事格外重視,朱迪·加蘭(《綠野仙蹤》)為此不得不打掉腹中胎兒,原因只是“觀眾之所以愛她,是因為她看起來像個孩子,而不是像個母親”。
一方面,米高梅對明星“要正派”有著不切實際的追求,另一方面,又像對待牲口那樣對待它的簽約演員。
以下是老好萊塢八卦的播客叫我們“莫忘”的故事:“梅耶追著珍·哈洛滿屋子跑。她對他吼道:‘沒門兒!’旋即嫁給了經紀人查爾斯·K·費爾德曼。從那以後,費爾德曼被禁止踏入梅耶的片場半步,不僅如此,只要是費爾德曼手下的演員,一律不許簽約米高梅。”
因《綠野仙蹤》成名的朱迪·加蘭是米高梅力捧的童星。她尚未成年,就遭遇過梅耶的鹹豬手,後者把手放在她胸前,對這孩子說:“歌唱要發乎心。”
與此同時,製片人覺得她太胖,建議她在減肥的同時,順便把鼻子也整一下……無形的精神摧殘導致加蘭後來走上濫用藥物的道路,最終要了她的命。
對女明星和老闆關係看得最透徹的,非瑪麗蓮·夢露莫屬。
她在自傳《我的故事》中寫道:“我見過他們所有人。虛假和失敗就是他們的全部,有些人已經達到邪惡和扭曲的程度。但是誰讓人家離電影最近呢。所以你只能坐下來,仔細聆聽那些謊言和計謀。你用他們的眼睛看好萊塢——看到的是:過度擁擠的妓院,還有旋轉木馬。木馬換成了床。”
二
女演員(有時也包括男演員)生存之道
導演伊利亞·卡贊曾說過,在製片廠老闆眼裡,不管你拍的片子主題多嚴肅,統統都是愛情片。
他的原話很機智,也很粗俗:“他們選角的標準既簡單又實用,那就是:我想x她嗎?”這種方法儘管噁心,卡贊內心卻是贊成的。他這樣解釋:“觀眾之所以對某個銀幕形象感興趣,本質上也是這麼想的……如果製片人對女演員沒半點興趣,他就不能保證觀眾會有。”
實際上,在好萊塢,需要面對潛規則的不只女演員。
比如,上世紀40年代到60年代,有個叫亨利·威爾森的經紀人經常向男演員許諾,只要他們肯獻身,就能幫他們成名。他睡過的男客戶不計其數,最出名的要數洛克·哈德森。
1956年7月14日,一本名叫《影迷》的英國雜誌首次對電影圈的潛規則現象進行了長篇披露,劇情與今天的韋恩斯坦性醜聞如出一轍,讓人既耳目一新,又倍感壓抑。
這篇文章的題目叫“娛樂圈的重重危險”,但它真正談到的危險其實只有一種,即用肉體換取上鏡機會。
諷刺的是,接受此次記者採訪的女演員,沒有一個人單身赴會——在電影業,性侵如此普遍,懲罰卻聞所未聞,殘酷的現實讓她們無一例外都相信“人多保險”這句警言。
在這篇文章中,一個叫多琳達·史蒂文斯的女演員講述了自己與“潛規則”過招的經歷:
製片人(文中他的名字被故意隱去)走過來,答應給多琳達·史蒂文斯一個角色。她會和他一起“進餐”嗎?史蒂文斯小姐拒絕了。製片人死纏爛打,一次,兩次,三次……直到他的助理打來電話。史蒂文斯小姐依然拒絕。助理只好改變策略,問她是否同意到製片人的公寓先看看劇本。她回道,可以,但必須有其他人在場。對方同意。史蒂文斯小姐欣然前往——卻發現公寓只有那個堅持不懈的製片人一個人。她奪門而出,角色也不要了。
一、如果你要和別人談正事,一定要去對方的辦公室——並且是工作時間。
三、別亂給別人自己的電話,要給就給你經紀人的電話。
除了《影迷》雜誌的以上忠告,老好萊塢有些女明星在“反潛規則”領域也為後輩做了表率。比如面對突然襲胸的老闆,朱迪·加蘭曾這樣迴應:“梅耶先生,不許再這樣。要告訴我從哪裡唱,用手指指就行了。”
還有瓊·柯林斯,她曾直截了當透露,當年之所以眼睜睜看著《埃及豔后》女主角的機會溜走,那是因為自己不肯和老闆睡覺。
“我去《埃及豔后》劇組試鏡兩次,基本上定下來了。他把我叫到辦公室,問道,‘你真想演這個角色嗎?’我說,‘是的,我很想演。’‘好吧,’他說道,‘只要你對我好點就成。’60年代,那是個相當棒的委婉說法。但我不能那樣做。那天我的眼淚也不爭氣,我記得我是哭著跑出那間辦公室的。”
三
權力是“反潛規則”的最好武器
值得一提的是,在好萊塢誕生初期,潛規則現象並非如此猖獗,女性的地位也沒有後來這麼低。
以上世紀最負盛名的女編劇弗朗西絲·馬裡恩為例,她之所以有如此大的影響力(1930和1932年獲得奧斯卡最佳編劇獎),和彼時的電影業正在走上坡路且業態高度分散有關:作為一種“新媒體”,電影對於成百上千的小公司來說,是個生氣勃勃的試驗場,和傳統行業比起來,女人有更多空間施展才華。
事情真正起變化,是在上世紀二三十年代。隨著有聲電影的發明,經濟大蕭條的到來,電影業的形勢也和以前大不相同。由於製作電影越來越昂貴,籌集資金需要銀行幫忙,女性在“找錢”方面漸漸處於男性下風。
與此同時,很多小公司關門大吉,幾家大影業公司要做的,就是收購和收割——收購小公司,收割市場。和任何行業(比現在天的網際網路)一樣,哪裡吸引金錢和尊重,哪裡就吸引男人,電影也不例外。很快,好萊塢的幕後世界便被清一色的男性把持,再也難覓第二個弗朗西絲·馬裡恩的身影。
“上世紀20年代,電影公司大佬們忙著經營公司,到了30年代,王國已經建好。身為國王,額外的福利自然少不了,他們會想當然認為。” 好萊塢歷史研究者卡莉·比徹姆這樣說。
事實的確如此,在好萊塢,巨大的片場像一個個城市,大佬們甚至擁有自己的警察局。幕後決策權集中在少數男人手中,不僅使潛規則得以盛行,在銀幕上,女性角色被物化也逐漸成為一項重要的好萊塢傳統。女編劇和女導演被迫退出的命運自然不可避免。
“除了金錢回報,位高權重者意識到,權力還可以帶來感官享受。當然,並不是所有大人物都會這麼幹,但有些的確這麼幹過,直到今天也是這樣。”有位叫艾麗西婭·馬隆的記者這樣寫道。
帶來的後果是,女演員必須長期在“你想成為瓊·柯林斯還是伊麗莎白·泰勒”之間做選擇。據說,麗塔·海華斯在丈夫的鼓動下,曾頻頻向大人物獻身,她只拒絕過哥倫比亞影業的老闆哈利·科恩一個人,後者馬上讓這位女演員嚐到苦果。
直到上世紀70年代,好萊塢的幕後世界才再次為女性敞開一扇門,她們終於有機會拍商業片了——上世紀中期,儘管女人也能製作電影,卻無法脫離實驗藝術片的範疇。這也是有原因的:製片廠體系的終結,電視的興起,歐洲電影的湧入、女權主義的出現……隨著大佬們建立的王國日薄西山,女性開始迴歸好萊塢決策層。
到了80年代,女演員出身的雪莉·蘭辛被任命為20世紀FOCUSQuattroporte,成為女性權力在好萊塢崛起的標誌性事件。儘管如此,男性老闆對女演員的潛規則現象仍然屢見不鮮,電影界的性別失衡問題也沒有徹底解決。
2016年的《賽璐珞天花板》報告顯示,製作全美票房排名前250名電影的幕後高層人士中,女性只佔17%。
雖然數字不甚樂觀,但是改變近在眼前,尤其拜社交媒體和勢不可擋的文化變遷所賜,好萊塢的潛規則正在被福斯關注:韋恩斯坦性醜聞的揭露和持續發酵,就是最好的證明。
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全世界的娛樂圈都一樣。
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娛樂圈不就是這樣滴?
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天下烏鴉一般黑,哪都一樣的
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全世界電影圈都一樣
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中國電影屆何嘗不是呢?
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憑什麼給你這個機會,憑什麼讓你得到這個角色
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挽種說法叫充分利用自然資源或者各取所需罷了
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中國的娛樂圈接軌得非常好
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吃美食,別看後廚。
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難道中國的娛樂圈不是這樣嗎?
好萊塢女星不能結婚這個搞笑的吧,哪個知名女星都是3/4次婚姻,泰勒都結了8次婚了