黃曉明得獎了。

他憑藉《烈火英雄》中的出色表現，斬獲了第35屆福斯電影百花獎最佳男主角。

這是他第二次獲該獎，上一次是2013年，主演的電影叫《中國合夥人》。

間隔七年，兩部經典的電影，兩個悲情的角色，兩段失意的人生經歷，成就了現在成熟、淡然的黃曉明。

他站在領獎臺上，變得謙遜、真誠，他說：“今天這個榮譽看著是給我的，但其實是給我們的消防員們的。”

他希望通過這部電影，讓人們記住那些守護我們生命財產安全的消防英雄，而不是他們這些演員。

從挑戲到求人給個角色。從眾人捧，到萬人嘲。他體會到了人生百態，也在挫敗中一點點褪去了油膩，丟掉了曾經那些華而不實的光環，選擇腳踏實地重新出發。

人這一生總會經歷低谷，在那段黑暗的時刻，似乎整個世界都在崩塌。但在崩塌的同時，也給我們機會直面自己的內心。就像一場淬鍊，幫助我們去除雜質，讓我們變得更加純粹，更加強大。

其實一個人最美的時刻，不是榮耀加身的那一刻，而是他走出低谷的那個瞬間。

1989年元旦，在中國傳媒大學讀大四的白巖鬆，對即將到來的就業問題顯得憂心忡忡。

對於像白巖鬆這樣，來自內蒙古少數民族地區的學生來說，想要留在北京，只有進入中央三大臺​或者留校任教才能解決戶口問題。

白巖鬆自然是想留在北京的，但當時的情況非常艱難。當年三大臺中，中央電視臺不準備招人，中央人民廣播電臺競爭太激烈，他權衡再三，選擇了把握較大的中國國際廣播電臺​。

實習了一段時間，帶他的老師悄悄告訴他：​“由於你表現不錯，我們打算要你。”

這對於當時的白巖鬆來說，無異於​注入了一股強心劑。那段時間，他一掃陰霾，心情大好​，做事也格外賣力。

可是，沒高興幾天，他就得到一個不好的訊息​：國際臺不再招收中文編輯，對他的招聘計劃也​取消了。

白巖鬆的前途，又一下子​沒了著落，他的心情自然也沉入了谷底。

在接下來的一段時間，他留意各方的招聘資訊，​最後決定去廣東一家電臺實習看看。對於一心想要留在大城市的他來說，既然北京留不下來，廣東也是個​不錯的選擇。

就在他買好火車票，準備奔赴廣州的前一天，突然收到一份通知​：三大臺之一的中央人民廣播電臺還有面試名額​。

他自然不想放過這個機會，哪怕希望渺茫，也要試試。

於是，當天下午白巖鬆去參加了面試，為了等待面試結果他​退掉了火車票，推遲了去廣東的計劃。等結果的那幾天，他的心裡無比忐忑，覺得可能兩頭​落空了。

但幾天後，他接到通知：恭喜你，被​中央人民廣播電臺選中了。

得知訊息的那一刻，他無比開心，第一時間把這​個好訊息告知了家人。甚至多年後，他回憶起這天的時候，心裡都會有一股別樣的情感，是那種被幸運砸中的悸動。但其實，幸運的背後，又何嘗不是一種實力的證明呢​...

不過，在當時看似美好的結果背後，卻醞釀著一場著人性的風雨​。

當白巖鬆度過了一個暑假，眼含熱淚告別親人，告別家鄉跑去北京報到的時候，他被告知​：考慮到一些特殊情況，我們​不打算要你了。

這對於滿懷期待，興沖沖跑來上班的白巖鬆來說，​無異於五雷轟頂。他趕緊跑去問招聘老師，究竟出了什麼意外​。原來，他被人匿名舉報了，舉報他涉及一些​敏感問題。

得知真相的那一瞬間，他陷入了絕望​。他甚至知道舉報他的人是誰，也想著去找他問個清楚，但​他最終冷靜了下來。

他一個人在圓明園劃了一下午船，眼裡看不進風景，心裡思緒萬千。終於，他想明白了一個問題：前路的大門還沒最後關死，即使有一線光亮，​也要全力去爭取。

他回到學校，​住在朋友的宿舍中，開始整理各種證明材料，尋找各種證人，主動自我​拯救。那段時間，他每天騎單車找材料、送材料，一個往返就是五十多​公里。他一天只吃一頓飯，硬生生扛了下來。

他在書中說：“支撐我的就是：​別人想要打倒你，但自己卻要努力站住。”

最終在自己拼命的挽救下，在​學校老師、領導的幫助下，他成功留住了工作機會，戰勝了​那段黑暗的時光。

那段經歷過後，他明白了一個道理​：無論怎樣的危局，人們只要不首先在內心投降，局面​總會有轉機。

1985年2月，從紐約大學電影研究所順利畢業的李安，準備打包行李回臺灣發展。

當時，他的畢業作品《分界線》在紐約大學影展中，得了最佳影片與最佳導演兩個獎。

頒獎的當晚，美國三大經紀公司之一的某位經紀人，當場表明要籤他，說他留在美國極有發展前途。

考慮到孩子還小，太太惠嘉也還在念博士；另一方面在那位經紀人的吹捧下，他也失去了抵抗力，於是決定留在美國發展。

當時他們一家三口住在紐約的郊區，生活過的清苦。太太惠嘉畢業後找了一份工作，而李安在電影方面嘗試了很多依然一無所獲。

沒有正式工作的他，只能在家負責煮飯、接送小孩，做一些家務。

每當他無所事事，在家萎靡不振的時候，太太就會埋怨：“你到底在幹嘛？無聊的話找個事做，不一定要是賺錢的事。”

她這樣說只是為了激發起他的鬥志，不讓他意志消沉下去。

這樣的日子，一過就是六年。

在這六年中，他為了生活幫別人看過器材、當過劇務、給剪輯師當過助手，但都沒做出什麼成績。

當時的他只要有片子拍就來勁，但只要不拍片子，做其他的都提不起興趣。因此太太曾說：“他不拍片就像個死人，我不需要一個死人丈夫！”

在電影上屢屢受挫，在生活中還得靠朋友接濟，1990年第二個孩子的出生讓他陷入了更大的焦慮之中，而當時的他已經三十六歲。

丈母孃跟岳父到美國去幫他們帶孩子，而他每天給一家人做好飯菜。他怕家人埋怨，而家人也怕刺激他敏感的心，都不會當面談及拍片的事情。

他在書中寫道：

“我當時有個想法：‘要不然就是老天爺在開我玩笑，我就是來傳宗接代的，說不定我的兒子是個天才，或者機運未到，就連叫花子都還有三年好運！每個人都有他的時運，份大份小，要是時機來了，我抓不到的話，這輩子就很窩囊。’”

就在他瀕臨人生的谷底的時候，命運迎來了轉折。

也就是在1990年，他的劇本《推手》、《喜宴》在臺灣得了獎，這一下子將他挽救於水火之中。

也從那一刻開始，他逐漸迎來了自己的事業上升期。1992年，他執導了他出道的第一部作品《推手》，次年拍了《喜宴》，接著就是《飲食男女》。

他的技藝越來越純熟，內容越來越深刻，在電影這條路上也越走越輝煌。

《臥虎藏龍》、《斷背山》、《少年派的奇幻漂流》等一部部經典影片火爆市場，為他贏得了無數的榮譽，讓他享譽世界。

有人問他，怎樣度過那段人生低谷期的。他回答說：“當年我沒辦法跟命運抗衡，但我死皮賴臉地待在電影圈，繼續從事這一行，當時機來了，就迎上前去，如此而已。”

電影《肖生克的救贖》中有句臺詞：“強者救贖自己，聖人普度他人”

人生總是曲折前行，熬過低谷就是另一個高峰。但重要的是在低谷時，不要埋怨，而要靜下心來，學習、沉澱，為之後的爆發積蓄能量，耐心等待機會的到來。

作家麥家曾在一次演講中說過這樣一句話：“塑造自己是很難的，毀掉卻很容易，有時只需要別人一個暗示，一個眼神。”

塑造難就難在那是一個打破再重建的過程，信心的崩塌、理想的幻滅、鬥士的喪失會異常痛苦。

但只要你熬過來，爬起來，就能看到新的希望。

很多閱歷豐富的人，都會將過去的苦難當做是人生的一種獎賞，因為正是那段苦難的歲月，讓他們頓悟了生存的法則，生活的意義。

而更多還未經歷太多挫折的年輕人，則往往會把暫時的困難當做人生的災難，認為那是邁不過去的坎兒。

其實，人生除了生死都是小事。

困難都是暫時的，只要你心中懷有堅定的信念，不要自我放棄，就一定會迎來新的起點。順境容易讓人內心膨脹，逆境才能催人成長，而能頑強走出逆境的人才能更好地駕馭人生。

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