2020年只剩下100天了，2019年的娛樂圈

好的壞的，過去的新鮮的，都曾經在2019年留下過烙印。

覆盤，是對過去的總結和反思。

看到好的，咱得誇；看到不好的，咱也得正視。

這個複雜又精彩的2019，搞！

-新四大頂流-

回想當年，流量這個詞現在還是這四位解釋了定義——

儘管出身各不同，但是不可否認的是，李易峰、楊洋、鹿晗、吳亦凡這四位是“改朝換代”的第一代流量小生，他們的橫空出世，真正意義打破了港臺壟斷、重塑了中國年輕男演員在內地娛樂圈的話語權。

他們自誕生後的發展歷程，無疑是一個流量如何誕生的成熟機制的展現。

作業留下了，別人自然來抄，但抄得怎麼樣，怎麼抄，也是一門學問。

2019年的新頂流，換上了這四位資優生。

一曲陳情令，天涯到處是知音。

不管紛擾聲在大，肖戰和王一博還是憑藉《陳情令》成功登上頂流寶座。

最具盛名的耽美ip，最具核心凝聚力的ip粉絲，最具爆點的美強慘人設，最能戳內娛女孩的西皮捆綁計劃.......

一步又一步，他們的確踩在營銷時代的g點上。

踏著紛擾而來，站在流量時代的尖端，卻還是不得不困於出身的爭議。

從愛豆到演員的身份轉換，他們在未來能成功實現嗎？

有些人還有時間有待展望，但是有些人卻在看不見的時間裡厚積薄發。

出身於頂級愛豆團隊，在今年卻憑藉實力正式贏得屬於自己演藝生涯的第一個代表角色。

今年誰沒有為四字弟弟的小北哥留過眼淚！

小北哥想保護陳念，我們也想保護易烊千璽這種演技可期的流量少年。

畢竟，頂著流量盛名卻能交出一份演技優秀的答卷，太難得。

如果說今年這三位頂流都是在愛豆和演員的壁壘的爭議中跑出，那麼李現就是一股最傳統的清流：試問誰不想擁有一個這樣的男票？

無數前輩告訴我們，這種方便女生代入女主的完美男主人設是多麼討好。

“現男友”，簡單粗暴，但是定位意味卻如此精準——三百六十度滿足女性對配偶的完美夢想。

來，都來擁有會為你擋Sunny的假想男友！

李現比起上面更有隱藏優勢的一點是，他本體還是個演員。

而且，也已經擁有了不錯的代表作。

但在各種利好的加持下，一個人氣演員也是無辦法真正做到無往不利的。

當製作本身存在問題的時候，頂流的頭銜帶什麼都帶不動。

這四位頂流現在站在烹油烈火上，身後卻頂著千千萬萬隨時被替代的壓力。

能走多遠？看運氣，也看造化，但更看每個人的初心。

-四小花旦-

比起男演員頂流頭銜更新換代的殘酷，花旦的斷層不是不焦慮的。

但有句港句，85那批花冒頭的時候正值古偶資源的豐盈時期，而現在的小花卻早就失去這樣的紅利。

前人有前人的路，後人也有後人的路。

比起前輩們自古偶起，甚至現在還在古偶裡打轉（劃掉），現在嶄露頭角的00後卻是多元化發展——大小螢幕兩面開花。

文淇，已經手握獎座的寶島姑娘——

文淇在電影圈的定位，相對於她的年齡來說，絕對一抹異色。

不管是被性侵的少女，還是捲入家族鬥爭滅門慘案的小繼承人，這些以陰暗面為底色的角色她都手到拿來，遠遠超過她該有的閱歷和感悟。

可能這就是傳說中的，天分選手？

張子楓，比起其他人愛在通稿標榜的國民xx，這個長相乖巧的妹妹才真的是在全中國人民的注視下長大的。

《唐山大地震》中從廢墟中爬出來的小女孩、《小別離》裡面黃磊海清的女兒方朵兒、《唐人街探案》中驚悚一笑的思諾.........

她不是外貌特別驚豔的小花旦，但是她的演技塑造力卻非常可期。

今年還很爭氣地在各種電影裡面狠刷了一把存在感，再加上綜藝裡面接地氣又討好的形象。

路人緣，穩！

和張子楓大小螢幕兩手抓一樣，趙今麥也是在今年交出了不錯的成績單。

哪怕是有爭議的《流浪地球》，但是片子本身的大爆對於重新整理她的認知度給予了巨大的助力。

今年小螢幕的角色又是生活劇裡面最討喜的人設——古靈精怪的女兒。

更可喜的是，妹紙自帶西皮體質，左手能正劇，右手能偶像劇。

連出圈的美圖，也不缺。

比起前面兩位，她還沒受到同等量級的關注，自然也沒有同等量級的非議。

在這個關鍵的上升期，就看妹紙未來如何把握了。

前三位憑藉年齡、實績、潛力進入前三位沒什麼短板，但是最後一席位大家可以一起來康康。

《小歡喜》中和陶虹對戲也不露怯的“喬英子”，李庚希。

接下來也有了估計再能刷一波國民度的作品——

還有電影《悲傷逆流成河》裡面的演技擔當，敏感脆弱飽受校園暴力的“易遙”任敏——

是在綜藝節目裡作為陪演都不會掉鏈子的水平——

四小花旦最後一席位，你們覺得誰能坐上呢？

-聚散-

都說藝術源於生活，可能是因為生活中的分分合合更加狗血，甚至更加戲劇化。

聚散放在生活中很常見，但是被大家用放大鏡觀察的娛樂圈卻等同把這一幕幕大戲同步放給我們看。

2019年，有人婚了，有人分了，有人走了。

有些人，我們還沒搞清楚是啥時候好上的，他們直接出來公佈婚了連娃都有了——

還順便帶出了一個流行詞，官宣。

有些人在電視上完成了相識戀愛結婚蜜月懷孕的全過程，他們不膩我們都有點膩了——

這兩位，其實婚戀全過程這種東西你們留著自己房間看就好。

有些人，親手把自己熒屏上的童話打破。

不是相不相信愛情的問題，是原來俊男美女的婚姻失敗之後也會一地雞毛的問題。

有些人從愛情偶像劇變成了pua騙錢社會案件——

爽子，咱長點心好好搞事業好嗎？

有些人，本來好好的喜事，偏偏會讓我們夢迴大清。

大清真的早亡了！貴妃娘娘母憑子貴的戲碼現在也是有點略過時了，dbq~

有些人，愛情長跑了幾年終於婚了，大家都在心裡默默祈禱他們能永不分離——

有情人終成眷屬不是結局，有情人相守終生才是結局。

有些人聚了太多年，卻總因為一個人的失守讓兩個人的相守變得這麼不堪——

婚姻失敗是拐點不是終點，大女人獨自美麗也可以終身美麗！

有些人的分開，就像是長吁一口氣的釋然：終於分了！

終於終結了【且行且珍惜】的婚姻偽科學理論，過不下去咱就離唄。

但有些人的離開，卻是那麼令人猝不及防，以及痛心。

他們都帶著太多的“來不及”，太多的“不應該”，太多的“假如”.......

這些假設性自然會讓我們痛斥凶手，但悲哀的是，我們卻很可能找不到一個真正的凶手。

不管我們再怎麼不捨，他們還是離開了。我們能做的只有，不要忘記。

沒有什麼是比生命、健康和良心更可貴的。

別再漠視任何一個生命和可能的意外，別再懷著僥倖的心理覺得“一定不會是我”。

豆子和大家一樣，永遠不會忘記他們。

他們給予過這個世界的溫柔，我們都會妥帖收藏好。

這不是散，只是暫時離開。

-OMG-

2019年，聽說沒有被李佳琦掏空過的淘寶使用者不是好女孩。

猶如平地一驚雷，一句OMG劃破了淘寶主播李佳琦和網路使用者的圈層界限。

今年雙11，李佳琦直播間的觀看人數達到了3680萬。

這是啥概念呢？

5分鐘賣出15000支口紅。

288秒賣出9萬盒面膜。

5個半小時成交金額達到353萬元。

胡歌和桂綸鎂帶著主演的電影《南方車站的聚會》來到李佳琦的直播間，這個看似只會賣口紅的男人幫他們6秒鐘賣出25.5萬張電影票。

胡歌：？？？？？？？

2019年，以李佳琦、薇婭為代表的淘寶主播攜勢不可擋之勢開啟了電商直播的元年。

還沒從楊冪在機場的各種換衣秀中緩過來，現在一支話筒、一個攝像頭、一臺電腦就可以打造一個又一個的帶貨奇蹟。

在大家紛紛感嘆“吃土了”“今年不景氣我還是存點錢”的2019年， 僅僅是一個“雙11”，淘寶直播引導成交額近200億，其中有超過10個“億元直播間”，超過100個“千萬元直播間”，預計未來三年淘寶直播將帶動5000億規模的成交。

從平臺、電商公司、直播機構、資源整合者，這條完整的鏈條讓主播們牢牢坐在直播間，也讓我們的錢包牢牢被拽住。

直播帶貨的模式能不能走下去還沒可知，但是眼下，這絕對是一塊流量窪地。

而在這塊窪地裡面，人、貨、場，排名更是分先後。

在一片紅火直播帶貨的背後，本質上不是我們缺什麼，而是他們賣什麼。

所謂帶貨，是人帶貨，不是貨帶人。

人和人之間的情感聯絡，才是讓直播博主立於不敗之地的基石。

一句招牌式的“omg！買它買它買它！”，本質上其實是李佳琦們和消費者的情感連線：賣給女生們產品不是KPI首位， 和所有女生們提供好產品、與粉絲建立良好的信任基礎，才是最重要的事情。

一堆堆漂亮的資料成就了李佳琦，也讓很多人眼紅李佳琦式的奇蹟：

所以這個27歲之前在上海商場櫃檯做歐萊雅美妝導購的男人是怎麼做到的啊？

他的奇蹟的確有時代風口的紅利，但絕對離不開他為工作無底線的付出。

或許，對李佳琦們的敬業和努力，我們才應該感嘆一句“omg”。

-圈地自嗨-

2019年的綜藝市場，總的來說真的略顯疲軟。

喪算不上，但要是說到熱度出圈，突破天花板啥的........可能只有衍生話題了。

明明是做飯賞景看帥哥的慢綜藝，能生生成了“明學”“濤學”的誕生地，而且背後還夾帶著萬千社畜對待老闆的怒吼。

這個叫黃曉明的人，說話可真像我老闆哪。

這個叫劉濤的人，開會的時候也好像我老闆哦。

同時，比起寒冬期各種演員齊聚一堂pk演技，大家似乎更期待李誠儒和郭敬明的嘴炮大戰。

你拍的玩意兒如坐鍼氈、如芒刺背、如鯁在喉——

你講的話根本是不了解不清楚不明白我的作品——

但依靠熱門話題“衝KPI”出圈，並不是綜藝可複製，也是絕對不能複製的常規操作。

舉個栗子，在明學衝上熱搜的同時，《中餐廳3》的評分來了個自由體下降。

與其依靠放大矛盾的方式做到出圈，還不如“圈地自嗨”：在自己的圈層受眾裡做到極致。

事實上，垂直多元化、細分更講究，已經成為2019年成功綜藝的絕對趨勢。

說人話就是，誰愛看，我就只拍給誰看。

《樂隊的夏天》成為音樂類綜藝的一匹黑馬，牢牢鎖定搖滾群體，豆瓣評價人數和百度搜索指數都遙遙領先——

《舞蹈風暴》以其“藝術推廣+偶像選秀”的模式同時對準舞蹈群體和粉圈女孩——

《這就是街舞2》罕見地完成了N綜代的逆襲——

《極限青春》標榜上來“首先你得摔一跤”，憑藉滑板的魅力突圍逆襲——

《令人心動的offer》對準職場新人，直戳新生社畜的敏感點——

還有《心動的訊號》《我家那小子》《我家那閨女》《妻子的浪漫旅行》的先後出現，更是將戀愛關係、婚姻關係、家庭關係的探討推到了極致的細化——

《潮流合夥人》聚焦年輕人新消費現象，探索潮流娛樂新零售模式——

（不得不說吳亦凡的形象和綜藝定位真的很匹配。

迴歸綜藝的初衷，滿足受眾需求才是核心。

如果還是把持著流量在手，天下我有，那麼流量不但成不了影視靈丹，連擁有他們的綜藝可能都會成為畫地為牢的流水貨。

總的來說，更細分的門類，更精細的製作，都是為了能更精準戳中受眾。

圈地自嗨，會不會是未來綜藝的最好歸宿呢？

-套路失靈-

走過最長的路是套路，但要是有一天套路失靈了咋辦？

幾年前，我們還能擁有像《河神》、《白夜追凶》、《無證之罪》的爆款懸疑劇，懸疑劇甚至一度成為了爆款的模板。

但不幸的是，懸疑劇並沒有藉著這股東風一路高歌，它的輝煌似乎不知不覺停止了腳步。

回望2019年，這幾年出街的懸疑劇基本上都以【默默撲街】、【有點水花之後撲街】的結局告終。

從爆款頻出到無人問津，背後不但是懸疑劇市場輿論生態的改變，更是套路失靈的警示。

同樣的那套，觀眾不吃了，不愛內味兒了。

反而一些比較冷門的劇，卻會憑藉紮實的劇本獲得不錯的評價——

小成本劇《失控》，單集25分鐘，一共24集。

拋棄了以邏輯嚴謹為主的懸疑推理劇走向，整部劇只有兩件事：“借錢”、“綁架”。

人物不多，事情不龐雜，講慾望、講人性，有點《無證之罪》的感覺。

劇中處處故意製造bug——

就連懸疑劇最基本的【找出真凶】的核心元素，這部劇也完全拋棄了。

這部劇甚至都沒有設定關鍵破案人這個角色，整體走向也不是由破案人來牽動的。

哪怕再冷門，但是這部劇總算讓我們看到了懸疑更多的開啟方式：型別劇不但可以這樣，它還可以那樣。

但你要說套路就該被一棒子打死嗎？

不不不，套路不是壞事，但要是我們硬要把套路當成唯一的路，那請不要責怪它有一天也會失靈。

-甜劇當道-

一個靈魂疑問：如果一部偶像劇只有男女主親親抱抱舉高高，你還能看下去嗎？

要是把這個問題給女生們，答案應該大多數是：我！可！以！

被工作壓垮的社畜，被學習累垮的學生，基本上是甜劇的主體受眾。

生活的毒打讓年輕人的精神生活越發缺糖，比起找個物件這種難度係數如此高的事情，從甜劇裡找糖磕似乎簡單得多。

在甜劇的世界裡， 沒有車禍、癌症、原來你是我殺父仇人的爛俗戲碼，也沒有給你一百萬離開我兒子的強勢家長、更沒有永遠你不聽我不聽的誤會，只有.......

他們今天親親抱抱了嗎？

人物設定簡單粗暴，情感關係單一直接，甜劇可以說目前主流劇中的烏托邦——

每個人都想躲進去逃避現實，彷彿只要在劇裡面磕到糖分，就能治癒生活中的一切不如意。

觀眾刷個小甜劇就能元氣滿滿，是高性價比；同樣，用新人+低製作打造爆款甜劇，更是高+價效比。

2019年小有水花的小甜劇《獨家記憶》、《我只喜歡你》、《奈何boss要娶我》、《致我們暖暖的小時光》，除了一部演員知名度比較高的《親愛的熱愛的》，基本上全是以小博大的成功博弈。

比起其他需要高投入的劇種，小甜劇基本上都是新人演員+製作成本低+製作週期短，公式能不能照搬通用尚未可知，但是一旦小有水花就已經是肉眼可見的紅利。

據不完全統計，從2019年第四季度至2020年，包括待播、已殺青、已開機的專案，就有28部甜劇將進入市場“混戰”。

這個白日夢，你願意一直做下去嗎？

-低開高走-

有什麼，比逆襲更爽的呢？

都說爆劇大多都是黑馬，2019年的好幾部劇果然印證了這一點。

來，看看什麼叫低開。

到開始釋放第一波物料，全都變成了：

什麼時候播？在哪裡播？怎麼還沒播？？？

在一片質疑裡面，《東宮》硬生生憑藉走心的製作、演員的演技殺出了一條血路：它高走了！

比較幸運的是，《東宮》最知名的虐梗基本都埋伏在後半段，這種期待值會被硬性調高，對於一部劇的後期熱度維持起了非常大的維穩作用。

和《東宮》一起完成這條低開高走旅途的還有《宸汐緣》。

比《東宮》更慘的是，《宸汐緣》的主角是兩位知名的電影咖。

對於他們，與其說是嘲諷，還不如是恨鐵不成鋼的哀嘆.......（注意日期）

頂著一片【天啊兩個電影咖又雙雙落凡塵】的嘆氣聲，這劇一開始簡直就是大型嘲諷段子發源地。

但慢慢隨著播出，兩個主角的演技硬生生把劇從一片罵聲中拉了出來。

當觀眾開始信服劇中人物的情感互動真實性，這部劇就成功了一半了。

豆子還發現了一個有趣的點，正因為沒有人氣的知名演員，《東宮》這種純新人的班底更能激起劇粉這個群體的激情。

他們在安利、他們在產出、他們在沙雕（劃掉）........

這種把“劇的成績”和“我的努力”緊緊捆綁在一起的激情，讓他們對於劇這種低開高走的逆襲，會具備滿滿的自豪感。

其實低開高走也不是什麼罕見事情，畢竟老祖宗說過，笑到最後，才是贏家。

-王倦-

最後一個關鍵詞，豆子決定留給王倦這個優秀的男人。

王倦，一個重新整理中中國產劇編劇口碑上限的神祕男紙。

對比長期被流量們和明星花邊新聞佔據的熱搜，王倦作為一個編劇多次衝上熱搜——

不是罵的，是被誇的！

《舞樂傳奇》、《木府風雲》、《大宋少年志》、《慶餘年》.......

王倦的作品說多不多，說少不少，但他紮實嚴密的劇本實力卻讓他在中中國產劇編劇這塊充滿爭議的土地上唱出了各種讚歌。

歸根究底，王倦真正做到了大多數同行沒做到的：尊重觀眾，不把觀眾當傻子。

不管是嚴密的劇情邏輯，還是高智商的反轉套路——

還是設計精巧的臺詞，豐滿立體的人設——

更可貴的是，這個直男還能寫出纏綿細膩的男女愛情、熱血難涼的報國之心、人人平等的價值核心.......

他筆下的情，不再是做作的標籤，而是真正能觸動觀眾心房的世間百態。

作為一個男性編劇，他甚至比很多女編劇都要愛護他筆下的女角色。

她們可能不太完美，她們可能有著各種小缺點，但是她們不再是男性角色的附庸。

豆子相信，中中國產編劇絕對不乏像王倦這樣會寫故事的人。

2019年，我們感謝有王倦帶領觀眾經歷一個又一個精彩的故事；2020年，我們期待有更多“王倦”給觀眾創造更多精彩的傳奇。

細心的盆友應該也發現了，今年的關鍵詞只有九個。

但是，記憶不是按數量多少來評斷輕重，也不該因為眼下一時的受創停止我們前進的腳步。

這是最好的時代，也是最壞的時代。

我們和娛樂圈一樣，都在日復一日地變化。

但請不要懼怕改變，也不要害怕未來——

踏實地走好腳下的每一步，擁抱每一個明天。