影視行業經歷了冰封之後，破28億票房的《八佰》給整個行業帶去了復甦的氣息。

很多人應該都知道，馮小剛和范冰冰因為之前有很多的負面新聞，從而牽扯到了華誼，連續虧損的華誼也是處於困境之中。

隨著這部電影的到來，有很多人說能救華誼，但是在我看來，僅僅靠著一部28億票房的電影還救不了華誼。

從嚴格意義上來說，這部電影只能夠讓華誼喘口氣，為華誼延長一些時間罷了。

華誼當年的成功，除了有馮小剛之外，還有很多製作人、監製的功勞。

華誼公司是屬於王中磊、王中軍這兩兄弟的。

追溯一下他們的事蹟，其實最早他們是做廣告的。

隨著成龍那一部《紅番區》電影的出現，成龍成功拿到了好萊塢的入場券。

成龍有了這樣的成就之後，王氏兩兄弟還比較保守，沒有去投身這個影視行業。

王氏兄弟沒有行動，韓三平可是抓住機會行動了，找到了當時的馮小剛，讓他拍攝一部賀歲片。

馮小剛最終是用了400萬的成本，獲得了3600萬的票房，那部電影叫做《甲方乙方》。

票房火爆的背後，讓人看到了馮小剛的才能，王氏兄弟這才有點動心。

之後王氏兄弟決定從廣告行業轉到影視行業。

轉到影視行業之後，王氏兄弟拿出錢找導演拍戲，找了仨導演，分別是陳凱歌、姜文、馮小剛，最終只有馮小剛的片子過審。就這樣，王氏兄弟確定了和馮小剛進行合作。

從最開始的《沒完沒了》到《芳華》，經過馮小剛手的電影給華誼帶去了近50億的票房。

說馮小剛是一個招財貓一點都不誇張。

隨著逐漸有了名氣，有了地位，是個人都會膨脹。2008年左右，馮小剛和張國立合開了公司。但是比較可惜的是，這兩位都不是做老闆的料，只能重新回到華誼。

事實證明，馮小剛還是適合搞電影藝術。

2010年，媒體傳出馮小剛跳槽的訊息。為了避免訊息傳揚的太厲害，他自己表示自己不會跳槽，並且已經和公司簽了5部新片子。

當時有人指出華誼依賴馮小剛，馮導用核心競爭力給說過去了。

從另一個角度來說，華誼把寶押在馮小剛身上就是一種投資，一旦投資失敗，那麼損失非常大。所以，為了避免這種情況，華誼開始注意一些導演和製作人。

作為一個民營影視公司，華誼在簽完馮小剛後，成為了國內第一個和職業導演有契約關係的公司。

之後，華誼繼續挖掘國內影視行業頂尖人才，建立了多個利益點。

2002年，王中軍投資700萬讓陸川拍一個環保題材的片子，經過陸川的努力發揮，《可可西里》這部影片展現到了福斯的面前。

後來華誼有很多能扛鼎之人，陳國富就是其中一個。

曾經在華誼20週年慶典上，馮小剛提過陳國富，並且說到和他不止是兄弟了。

能夠讓馮小剛這樣說，陳國富這個人絕對不簡單。

陳國富出生在臺灣，父親是鞋匠。在其青少年時期，陳國富就成了社團流氓，經常和一幫人在大街上晃。

如果一直和小混混一樣，陳國富就廢了。

直到好兄弟被刺死，他有了變好的想法。

因為經常和父親爭吵拌嘴，電影院成了他調整情緒的地方，所以他和電影院很有緣分。

19歲時，因為自己看不懂英文，很多學習資料都是英文的，於是他一點一點學習英文。

之後執導《徵婚啟事》，憑藉著這部片子獲得了金馬獎最佳導演提名。

後來慢慢轉到了內地發展。

這樣的人才來到內地，華誼怎會放過。於是很快和他取得了聯絡，最終聯絡多次達成了合作。

隨後進入華誼後，只要是經過陳國富手的影片，大多數票房都能破億。

成為了華誼的金牌監製，搭檔馮小剛這個導演，他這樣的成績在哪裡都很搶手。

最終陳國富離職華誼，華誼股票下跌了近7%，市值蒸發8億。

2005年，王氏兄弟決定進入電視劇市場。

之後還想著建立自己的製片人工作室，最終經過一系列的約談後，只有張紀中和康洪雷願意加入。

張紀中的加入為其來去了《鹿鼎記》。

在《鹿鼎記》開播的這一年，一位叫李波的女性也加入了華誼，現在已經是阿里影業的人了。

李波這個名字或許大家都沒聽過，但是作為製片人，經他手的作品大家應該聽說過，像《最後的99天》。

因為有張紀中的帶領，康洪雷也逐漸進入了人們的視野。

張紀中在某個層面上就是康洪雷的貴人，是張紀中讓康洪雷在他的劇組做了8年副導演。

1999年，康洪雷第一次執導的電視劇《激情燃燒的歲月》就大獲成功，讓人們認識了這個做了8年副導演的人，讓他紅了起來。

後來，在華誼的資金支援下，康洪雷先後拍攝了《士兵突擊》、《我的團長我的團》等影視劇，這些作品可都是經典作品，劇中的人物都跟著紅了，像王寶強，段奕巨集等等。

通過這幾部影視劇的拍攝，康洪雷可以說是徹底火了，讓華誼賺得盆滿缽滿。

隨著眾多人加入華誼之後，越來越多的影人加入了華誼，直到2009年，華誼旗下的製片人工作室已經達到了9個，目標就是年利潤破億。

直到2014年，華誼打造了一個"H計劃"，組建超強"華誼兄弟連"，眾多導演都出席了釋出會，像馮小剛、徐克、成龍等等。

當時，華誼聯手26位導演定下了一個100億的票房，這是什麼概念？

但是讓人比較可惜的是，直到現在為止，華誼的這一想法還沒有實現。

作為影視行業的大成者，華誼本身在各個方面都佔據著優勢。

成龍光是《天將雄師》和《十二生肖》這兩部電影就有了16.25億票房。

徐克導演的狄仁傑兩部曲，加起來也破了9億票房。

管虎後來也是不甘於人下，憑藉《老炮兒》和《八佰》追趕上，票房超過了30億。

從這種種表面上看，華誼絕對是贏家了，靠著這幾個導演和製片人就能渡過難關。

但是事實情況是什麼樣的呢？

華誼一路走一路"丟"，人才丟失太大。

先不談曾經的"一姐周迅"。華誼的幕後力量就損失慘重。

李波跳槽、陳國富解約，單單是這兩個人，就能給公司帶去很大損失，當時陳國富離開市值蒸發8個億，李波的離開也應該少不了吧。

與此同時看看其他人，張紀中的武俠劇沒有了原先的輝煌，成龍大哥隨著年齡增長也是有些心有餘而力不足，馮小剛則因為"手機"問題陷入困境。

華誼的危機不是表面上想的那麼簡單，背後的水非常深。

當然了，這還不是觀眾這一方面。如果算上觀眾這一方面，華誼更是艱難，因為觀眾也會有口味變化。

現在新生代導演層出不窮，給觀眾帶去了新的體驗，華誼這些資深影人地位受到了衝擊，新生代對他們的競爭力非常大。

所以說，單單是這樣一部28億票房的《八佰》，還真救不了處在困境的華誼。

想要擺脫現在的困境，除非連續拿出多部影片，並且多部影片都能夠達到《八佰》這個水平。