01 中國電影還需要成龍嗎？

毫無疑問的，成龍開啟了一個時代，他讓中國電影從武俠電影轉型到動作電影，

而他也是讓中國電影走向世界最為重要的一個人，好萊塢乃至整個世界都領略到了成龍電影的魅力。

1954年出生的陳港生，貫穿一生的成功符號就是——拼命~

自從拜于占元為師傅後，原本只是小打小鬧的成龍，終於真正走進了武打的世界，

在這裡他與洪金寶，元奎，元華等組成了七小福。

一開始是苦練，首登銀幕，只是扮演躺在地上的屍體 ，隨後是武師和特技演員，

在1976年，又重返影壇，先後主演了《新精武門》、《少林木人巷》等作品，

到了1980年正式加入嘉禾影視，自編自導了《師弟出馬》、《A計劃》、《警察故事》《飛鷹計劃》等作品。

正是這些作品，終於開啟了成龍時代，

被網友戲稱為“成龍快樂屋“的密閉空間裡的武打技巧展現，逐漸取代了以神功和飛行為主要元素的武俠電影。

成龍的電影，都是實打實的武術動作，

而他一貫拼命，很多危險動作都是親自完成，還一度被保險公司拒保，

有了這份拼命和專注，無論是在香港電影裡，還是去了好萊塢，成龍主導的動作電影總是好看的。

《紅番區》、《我是誰》、《功夫之王》、《尖峰時刻》......

這些都是集刺激與搞笑於一體的成熟商業電影，他的電影趣味性濃，驚險刺激中又不乏平民生活氣息，

和那些敬而遠之，高高在上的功夫明星有著很大的不同，

觀眾喜歡成龍，喜歡的就是他的這份平易近人。

2000年之後，成龍既有以文戲為主導的《新宿事件》，

也有像《新警察故事》、《神話》、《大兵小將》這種延續了他一貫武打場面，甚至再次升級的動作電影，

到2015年之後，成龍電影開始勢微，

《英倫對決》、《功夫瑜伽》、《警察故事2013》、《天將雄獅》等作品都陸續遭遇除夕票房滑鐵盧。

而與之相對應的是，國內迅速崛起的實力導演，

管虎，甯浩，陳思誠等一批更加懂得迎合當下觀眾口味的導演，瓜分了賀歲電影的這塊大蛋糕。

而票房保證的成龍電影，也慢慢成了過年期間，看名字都可以避開的試金石，

有人覺得成龍老了，已經拍不出好的電影了，無論是他的身體狀況，還是陳家班依賴的動作戲碼，

吸引人的創意萎靡，都似乎隱隱暗示著成龍電影的衰退。

原本在2020春節要上映的《急先鋒》，

夾在了《奪冠》、《緊急救援》、《唐人街探案 3》等力作中間，毫無優勢，

現在改到國慶前一天上映的《急先鋒》，似乎又會成為眾矢之的：

成龍電影真的不行了嗎？

已近七十的成龍，也做過許多努力，培養接班人，和丁晟這樣的後起之秀合作，

可不能打了，以及動作創意很難再推陳出新，成了不爭事實，

影片結尾，楊洋縱身一躍，躍躍欲試的成龍只能尷尬的走樓梯下樓，也暗示著這種新舊交替的不可避免。

反觀由陳思誠主演的探案類喜劇電影，

由徐崢、黃渤、甯浩團隊主打的黑色喜劇電影，由林超賢主打的災難電影，

都在慢慢瓦解賀歲電影的格局 ，而他們也更符合年輕觀眾的口味。

成龍大哥真的老了，成龍電影終有落幕的一天，

但成龍電影在華語電影的地位依然無法撼動，它開創了一個時代，也必然隨著一個時代結束，

新老交替，後浪推前浪預示著電影的進步，也預示著更多的努力，更好的創意，以及永恆的電影精神。

02 成龍的接班人，花落誰家？

自從成龍打不動以後，就開始積極培養接班人，

張藍心，塗聖城，王海洋等等都在培養之列，遺憾的是：

知名度不高，缺少出眾的相貌，都成了他們無法真正接班成龍電影的緣由。

而此次的《急先鋒》選擇了當紅小生楊洋，

既是對票房的一次妥協，也算是一次全新的嘗試，

要知道，在10年前，成龍老帶新的模式是和謝霆鋒，吳彥祖等當紅明星的合作，效果也都極佳。

而剛剛主演完軍旅題材的楊洋，

無疑希望通過此次的中國好保鏢形象，更加深自己的硬朗風格，

轉型是30左右男演員必經之路，原本舞蹈出身的楊洋走的是清爽，柔弱的大學生風，

可到了 25歲以後，稚氣已脫的楊洋繼續自己的清新畫風就開始被揶揄為油膩，

此次轉型是成功的，俊秀的楊洋，加上舞蹈功底，轉型硬朗風的動作明星，指日可待。

即便有楊洋這樣的當紅男明星願意吃苦，冒險去主演動作戲，

但接替成龍，依然是一個艱鉅的任務，

其一，現在沒有人敢像成龍那樣冒險了，

其二，動作戲的型別已經開始變化，重動作輕劇情輕人物塑造已經無法承擔起動輒幾億的資本投資，

動作與劇情兼具，才能夠保證電影的叫好叫座，這是不爭的事實，

不過對於楊洋本人來說，被更多的導演和團隊看到他作為動作演員的潛力，當然是成功的。

03 不能打的成龍，還能不能讓《急先鋒》好看？

說回《急先鋒》作品本身，

整部作品無論是在場景設計，還是動作場面上都是花了很多心思的，

雖然開局那一場營救和最後一場的古城絕殺頗有些爆米花，驚豔的動作場面也少之又少，但整部電影依然有很多可圈可點的地方。

首先取景上，選擇了非洲和中東，

非洲草原取景 ，和中東迪拜商場的取景，還是能激起觀眾的旅遊慾望，

而中部的那場激流追逐戲無疑是整部電影中最精彩的一場，多人亂鬥，敵方勝，人質和隊員被擄走，是整部電影的重大轉折。

在這部電影中，以行政角色為主導的成龍，

也開始將打鬥的主戰場交給了楊洋，艾倫等年輕人，

老帶新，多地取景，非洲草原和中東古城的強勢入畫，從倫敦室內營救到非洲緊急救援再到激流打鬥最終到古城決戰，

整個動作場面的設計，達到了層層遞進的效果，劇情的設定還是緊湊的。

當然，《急先鋒》的問題也同樣明顯，

作為承擔了百分之六十的楊洋打鬥好看，顏值超高，唯一的問題就是人物扁平，沒有性格沒有缺陷，好的像個機器人，

唯一能讓劇情有些許緩和的只有艾倫扮演的安保公司主力，偶爾插科打擾、造成笑料。

現在的成龍電影中的問題，林超賢指導的災難電影恰恰是解決的答案，

豐富人物群像，運用新科技，把主場搬到觀眾不熟悉的領域這都是加分項，

成龍電影，我們依舊期待，我們依舊會走進電影院去看~

只有內地電影百花齊放，有不同的型別，允許不同的聲音進來，那才是真正的電影世界，電影時代。