《雙子殺手》看了嗎？

沒看？

那就去看吧。

不管你是衝著李安導演的名聲去看，還是為了嘗試新的電影製作技術，這部電影都值得去看一看。

電影講述了一個美國國防情報局特工亨利準備退休之際意外遭到一名神祕殺手追殺的故事。在兩人的激烈較量中，他發現這名殺手竟然是年輕了20多歲的自己。在此背後竟然還有更大的陰謀……

本以為這就是一部利用高科技給觀眾帶來超強刺激感的爆米花電影。但事實證明，這部電影還是很“李安”，他在重新整理所有人對電影技術認知的同時，從未停止對父子關係這一話題的探討。

李安的電影主題很多都與父親有關。

《推手》《喜宴》和《飲食男女》可以說是“父親三部曲”；第一次直面父親的嘗試是《冰風暴》；美國南北戰爭背景下的《與魔鬼共騎》，又重新恢復了與父親的依戀關係；《臥虎藏龍》中的李慕白則是李安試圖精心美化的父親形象，我們再一次看到李安對父親形象的難以割捨。

李安為什麼如此熱衷於“父親”這一個人物形象呢？

當時，李安有兩個姐姐。但是李安的父親，太重男輕女，可以說是一個非常傳統思想的父親。在家中，李父最愛的是李安，毫不掩飾。同時，打得最多的也是李安，恨鐵不成鋼。

學業上，李安也不像父親一樣優秀，心神恍惚。數學不好，被打成了家常便飯。那個時代的大環境，打你，才是愛你；愛你，才會管你。

李安在學校被老師打，在家被父親打，經常是屁股上面一條條的紅印，跪算盤跪出滿腿紅腫淤血，但卻只能自己偷偷地哭。

他的父親從小就對他們說過：此生最痛恨的職業一是船員，二是演員。

但李安在成為導演之前，也曾學校內的文藝骨幹，很是積極參與演出。但只要一回到家，李安就會收斂很多，因為害怕父親責怪自己。有一次因為自己黑瘦的形象，父親在飯桌上當場訓斥他：“什麼鬼樣子！”已經接近成年的李安很尷尬，將碗筷一放，就直接回自己房間了。

這樣的沉默對抗，一度讓他們父子關係異常緊張。後來父親提出想讓他出國留學，希望他能拿到學位後回國當教授，李安沒有采納，堅持著自己做導演的夢想之路，如果說當演員是李安的第一次叛逆，那執著的要走導演這條路，就是對父親的再一次叛逆。

我們再回到電影當中。《雙子殺手》這部電影也沒有意外，其實就是父親與兒子之間的較量。

影片當中，小克被安排去刺殺亨利。一個是無一失手的老特工，一個是年輕的最棒的自己，不過他倆卻有著根本的不同，一個想要完成自我的救贖，一個卻是想要完成毀滅的任務。他們都不了解對方，不知道對方的心理。你來我往，想要將對方致於死地，這種刺刀見紅的對抗，其實是對父子關係的一種暗示。

生活中，父子之間的矛盾很多都是在因為誤解或者是沒有良好的溝通造成的。父親不了解兒子，兒子也不理解父親，兩個人都認為自己就是對的，兩個人就像針尖對麥芒一樣。

這就像李安和他父親那種沉默的對抗。

在亨利了解到刺殺自己的是自己的克隆人之後，他難以接受這個現實，但是他卻想試著去改變這個“年輕的自己”。

亨利知道，他自己就是一把槍，一把可以殺人的槍，但是拿槍的人並不是他自己。如果小克再繼續下去，那將來就會成為和自己一樣的人，一個只有在扣動扳機的時候才能獲得安寧的人。

在匈牙利的布達佩斯，是兩人的第一次語言上的交流。

亨利向小克講述著自己的經歷。

自己手握72條人命，深受良知的煎熬，那些血腥殘忍的經歷都讓他無數次從夢魘中驚醒。他獨居，收拾盆景，住在海邊，就是渴望得到一些安寧，可是那片安寧，他卻始終追尋不到。

甚至自己都不敢照鏡子了。

這一切都是來自內心深處良心的拷問。

這也是李安電影一貫的特徵，對自我的思考。在《少年派的奇幻漂流》和《比利·林恩的中場戰事》兩部電影中，也體現出了這一點。

但這不僅僅是亨利自己對自我的審視，更像是一個父親對兒子的諄諄教導。父親都害怕自己的兒子走向歧途，父親不希望兒子走自己曾經走過的錯路。

那種感覺就好像是在說：“老子自己沒有重新來過的機會了，但你不同，你還有機會。我不想你有一天會後悔。老子一個人錯過就夠了，你不能做和我一樣做錯事。”

就像是亨利說得那樣：“我是想救你。”

在與小亨利的打鬥中，拳不敵少壯的亨利多次大喊“不要開槍”，在得救之後他最關心的反而是小亨利是否被擊中要害。

面對要殺死自己的“自己”，亨利的表現真的就是一個父親。拼盡一切，哪怕是付出生命，也要把兒子從歧途中拉回來。

小克的表現也很像一個兒子，與亨利一陣動作較量之後，小克在離開的時候，一直叫喊著“我比你強，你個老傢伙”。這其實是對“父親”這一人物形象的抗訴，一種對父親意見的逆反心理，小克也更像是一個青春期叛逆的孩子。雖然知道家長的意見是對自己好，但嘴上卻是不認輸。

其實，這個時候亨利和小克已經從心裡面接受對方了。

對於毫不知情的小克來說，知道自己是被克隆出來的，這無疑如同驚雷炸響一般。他找到了克雷·魏瑞斯談話。如果說亨利是小克的“生母”，那克雷·魏瑞斯就是小克的“養父”。

克雷·魏瑞斯與亨利是兩個截然相反的態度，他根本就沒有將小克看成自己的孩子，哪怕是領養的孩子。他只不過是把他當做執行任務的機器。他只是希望小克一直能夠在自己的控制之下，聽從自己的命令。最後另一個“小克”出現的時候就已經說明了這一點。

得知兩個“父親”的態度之後，小克自己心中有一個選擇，此時小克內心的覺醒，也標誌著亨利自我救贖的完成。

在電影結尾的地方，小克就如何選擇學科的問題向亨利請教，亨利給出了自己的意見，他希望小克能夠少走彎路，就像是父親幫助兒子選擇大學專業一樣。但是小克的回答是，他希望有一些彎路自己也能夠走一走。

雖然父親都是希望自己的孩子一帆風順，但總有一些彎路，是要孩子自己去嘗試的。小克的回答，就像是一個長大的孩子一樣，懂得了自己該如何選擇。或者這正是父母希望的成長。

有人說《雙子殺手》是用嶄新的技術講述了一個陳舊的故事。其實，也正如其他人說得那樣，李安那種對於個體的關懷，對父子關係的思考以及細膩的表達方式一直都在，融化在了電影的技術裡。

開拓美麗新世界，前面必定辛苦。李安就像個長者一樣，這條路他走過的，他懂得，所以他才會不急不慢地在電影裡以自己的方式娓娓道來。