據外媒，由李安導演、威爾·史密斯主演的科幻動作片《雙子殺手》自上映以來，票房遇冷，預計損失7500萬美元。《雙子殺手》自10月11日在北美上映以來，到13日在北美只收獲了2050萬美元的票房，到週日時，全球票房總計則是1.187億美元。而原本看好的中國市場，自18號在國內上映以來，整個週末也只取得了2100萬美元的票房。據悉，本片拍攝成本約為1.4億美元，此外還有約1億美元的市場營銷費用。根據訊息人士及票房分析師預測，本片最終可能會面臨7500萬美元（約人民幣5.3億元）的虧損，甚至會更多。
《雙子殺手》上映以來，在中國影迷常上的豆瓣網取得了7.1分的成績，這樣的分數算中上水準，但是在李安的電影成績單裡表現倒數第二，僅次於2003年的《綠巨人浩克》。李安自上世紀90年代以來，先後拍攝了多部作品，可謂是型別各異、個個精品，對比之前這些電影的豆瓣評分，我們可以明顯感覺到觀眾對於這部剛上映的《雙子殺手》是非常不滿意的。繼《比利·林恩的中場戰事》之後，李安為何要再用4K/3D/120幀的規格拍攝這樣一個“老套”的特工故事？這究竟是一部普普通通的商業片，還是一部帶有實驗性質的超越時代的影片？
用動作片的方式講一個老套的故事
1991年，李安開始拍攝他的“家庭三部曲”，其首部電影《推手》在豆瓣獲得8.4分，隨後的《喜宴》《飲食男女》，豆瓣評分分別是8.9分和9.1分。2000年的一部《臥虎藏龍》榮獲第73屆奧斯卡金像獎最佳外語片等四項大獎，雖然影片在豆瓣僅取得了8.2分，但這個分數好於其他97%的武俠片，李安用自己的方式探討了武俠型別片的新拍法。2003年漫威的《綠巨人浩克》是李安作品中唯一一部評分低於7分的電影，僅得6.7分。之後的他歸回正常水準，先後推出了《斷背山》（豆瓣8.8分）、《色·戒》（豆瓣8.4分）、《少年派的奇幻漂流》（豆瓣9.0分）、《比利·林恩的中場戰事》（豆瓣8.4）等，可以說李安每隔一段時間，都會拿出一部引起影迷廣泛關注的高分作品。2005年的《斷背山》和2012年《少年派的奇幻漂流》更是讓李安先後兩次摘得奧斯卡最佳導演獎的桂冠。
即便不是非常了解和喜歡李安的觀眾，也看得出來李安拍片的內容十分豐富，題材涉獵廣泛，彷彿對一切充滿好奇，永遠都處在一種學習的狀態，每一部電影都在嘗試走出他自己安全的舒適區。而這一部《雙子殺手》之所以讓觀眾不滿意，大概也是因為觀眾對於李安的期望太高，待到看過影片之後，沒有看到更多的創新和突破，從而產生失望心理。
《雙子殺手》講述了著名黑人演員威爾·史密斯飾演的特工亨利準備退休之際，意外遭到一名神祕殺手的追殺，在兩人的激烈較量中，他發現這名殺手竟然是自己的克隆人、比自己年輕了20多歲的小克……悉數網路上影迷對於《雙子殺手》的批評，最普遍的一點就是觀眾普遍感覺故事比較老套——此片圍繞特工亨利和亨利的克隆人小克展開，相較於《第六日》《逃出克隆島》《月球》《碟中諜》《諜影重重》等其他同類型影片，《雙子殺手》除了某些動作戲有點看頭外，其他大部分片段都顯得異常平平，除了“特效人”小克還能吸引住觀眾的眼球，其他角色都不夠出彩，整部影片讓人感覺深度不夠，亮點不足。而“小克”過於逼真和寫實顯得影片頗為生活化，沒有滿足觀眾對於科幻元素的想象。就像李安在北京媒體見面會上說的那樣——當主持人表示，“這是一種新的電影，也是一種新的講故事的方式”時，李安回覆道：“這個電影我沒有嘗試到新的講故事……因為它很貴，我還是用很老套的講述方式，用動作片的方式把它講出來”。高清、高真、高幀率觀影是未來之大勢
10月15日，李安走進復旦大學參加名為“雙子雙生，旦兮復兮”的對談活動，當時《雙子殺手》還未在中國正式上映，談及影片之時，李安表示:“不管打擊怎麼樣，希望我能撐住”。看得出來，李安對於《雙子殺手》可能遭遇口碑滑鐵盧已是心中有數。那麼《雙子殺手》的成績不令觀眾滿意，是否就意味著影片沒有存在的價值呢？非也。如果把《雙子殺手》當成是一部帶有實驗性質的影片去看，也許就會對它寬容許多。
《雙子殺手》在未上映之前一直強調“4K清晰度”“3D技術”“每秒120幀的高幀率拍攝手法”等標籤，尤其是“高幀率”能讓動作電影做到既有“速度”又有“細節”。硬體的不配套成為讓觀眾產生隔閡感的另一個原因——3年前的《比利·林恩的中場戰事》已率先嚐試了該拍攝規格，當時全球僅有5家影院可以放映4K/3D/120幀的影片，中國內地僅有兩家。截至本月，全美國沒有一家能同時滿足三個放映條件的影院，全中國也僅有30家左右的影院能放映4K/3D/120幀版本的《雙子殺手》（濟南沒有），這些場次往往票價不菲。雖然，絕大多數濟南觀眾並沒有機會看到4K/ 3D/120幀版的《雙子殺手》，比起常見的每秒24幀的電影世界，觀眾已經可以在多家影院體會每秒60幀版本的《雙子殺手》了。早在《比利·林恩的中場戰事》上映時，李安在接受媒體採訪時說他有一種使命感，“我已經60多歲了，我希望在有生之年看到電影工業更快的發展，所以我的步子走得快了一些。”“我覺得好像才正要開始打另外一場仗，現在是一個新的出發點。”高清、高真、高幀率觀影是未來之大勢，李安用兩部電影來探討的4K/3D/120幀的電影世界，探索跨越時代的電影技術的行為本身，已經是值得鼓勵和肯定的。看到每秒120幀的觀眾，也許你已經見證了歷史，當每秒120幀普及之時，必將展開一個全新的電影世界。
19世紀，法國文學藝術家福樓拜曾預言：“藝術愈來愈科學化，而科學愈來愈藝術化；兩者在山麓分手，有朝一日將在山頂重逢。”電影藝術每每向前發展，都跳脫不開技術的進步，二者相輔相成。《恐龍》《阿凡達》《少年派的奇幻漂流》《頭號玩家》《阿麗塔》等影片的成功無一不是得益於技術的進步，也讓觀眾見證了技術與藝術結合的無窮魅力。也許在未來，技術的創新，能讓電影藝術展現出更加瑰麗獨特的美學面貌。 （新時報記者邢媛）
揭祕《雙子殺手》超級3D的祕密，看李安引領電影新革命
談及參與活動的初衷以及對影片的期待，學生電影愛好者普遍對本片“超級3D”技術亮點充滿好奇。此次，《雙子殺手》革命性地採用了“高幀+3D”標準，也就是“超級3D”現場嘉賓向同學們解釋何為高幀：“高幀就是區別於傳統每秒24幀的放映格式，用60幀、甚至120幀的畫面呈現前所未有的觀影體驗。它預示著更亮，更清晰，更寬闊的視野，更沉浸的感受。所有演員、景別在電影鏡頭下纖毫畢現。”在這樣嚴苛的鏡頭之下，通過數碼創造的數字真人——年輕版的威爾·史密斯，依然能夠做到難辨真假，現場嘉賓感嘆“這就是李安導演追求極致的匠人精神吧。”
在導賞之後的觀影環節，同學們更加專注和投入，高幀帶來的觀感處處在電影中體現，不少同學感嘆““超級3D”《雙子殺手》確實做到了沉浸式視覺呈現，威爾·史密斯自己和自己的那場摩托車追逐戲，太精彩了!有種身臨其中的臨場感，與主角一起並肩作戰的錯覺。”甚至有人驚歎道“天吶，真不敢相信23歲的威爾斯密斯是通過特效製作出來的，在120幀的畫面裡，也毫無瑕疵!”
技術話題過於耀眼，未必利於電影宣傳
《比利林恩的中場戰事》上映時，全國能夠放映120幀的影院屈指可數，但關於新技術的話題卻幾乎佔據了電影相關的每一篇評論裡，同樣的情況也再次出現在了《雙子殺手》上映後。這種情況對電影宣傳傳播效果帶來的影響，其實並非完全是正面的。
原因之一在於，李安導演在《比利林恩的中場戰事》和《雙子殺手》中對新技術的運用是探索性質的，甚至於很多下了很大功夫、難度頗高的電影場景中，普通觀眾未必能夠發覺其中的玄妙和新技術的優勢。在《比利林恩的中場戰事》中，大量的特寫近景鏡頭讓演員臉部毫髮畢現，中場大秀的聲光表現在新技術改造下無比清晰、亮眼，但於觀眾而言，卻未必對情感上的入戲有正面幫助。《雙子殺手》同樣如此。這個劇本有一個具有90年代好萊塢動作片氣質的主線，粗看之下其實相當平平無奇。強大的退役特工、貌美的女特工，克隆退役特工的年輕殺手，再加上各種標配式的槍戰、飛車、打鬥戲碼，似乎沒什麼新意。但對電影了解較深的觀眾又能看到其中的不同——因為高幀率加入後，司空見慣的火車暗殺、摩托車追逐的橋段觀感變得全然不同，而在克隆特工故事背景下，李安導演讓大反派講出的那些質問，父與子之間對“走過的彎路”的不同理解，其實也影射了相當多的現實問題。
李安的嘗試，不會是120幀電影的最終形態
《雙子殺手》裡用動作捕捉技術塑造了一個年輕版的威爾·史密斯，同樣是這種“觀眾未必get到”效果的另一個例子。不同於以往電影中的減齡技術，而是全部由CG打造的人物，這樣的角色在真人電影中成為主角之一而幾乎沒有任何違和，其實是相當困難的一件事，在120幀+4K的規格下更是加倍提升了難度。回到上文的話題，這種暗地裡克服困難的過程，普通觀眾未必會當一回事——從觀感來說，與以往通過畫面修改、借位、替身等等結合的展現“同一個人出現在銀幕中”的效果相比，普通觀眾未必能明白其中技術層面的區別。顯然，李安對新技術的這種運用方式不會是終點。就以畫面幀數來說，24幀的電影之所以歷久不變，早期是膠片成本與清晰流暢度之間的權衡結果，並非是視覺體驗層面的最優解。24幀的標準歷史過於悠久，對整個電影製作、放映體系而言幾乎成為難以撼動的慣例，此前僅有《霍位元人》採用了48幀，就已經收到了“太流暢不像電影”的反饋，此外就是李安的《比利林恩的中場戰事》和《雙子殺手》了。
120幀面臨的最大“敵人”其實是24幀電影歷史培養起的數十年觀影習慣。新的電影技術開啟市場，李安兩部電影的選材就顯得有些不符合市場規律了——就像當年《阿凡達》帶來的3D熱潮一樣，突破性的、需要影院裝置為之配合的電影，必須是能夠奪人眼球，給人以超越現實的體驗的。而李安導演的兩部作品的設定過於現實，很難給人這樣的衝擊力。
個人生活
李安的父親叫李昇，江西省德安縣人，當過江西省崇仁縣的縣長，1949年遷徙到臺灣，擔任臺南二中、臺南一中的校長，2004年去世。李安的母親叫李楊思莊。李安還有一個弟弟叫李崗，是一名導演兼編劇 。1983年8月19日，李安與林惠嘉（美國伊利諾伊大學微生物學博士，曾任紐約醫學院研究部教授）在紐約結婚 。1984年5月，長子李涵出生，李安執導的《少年派的奇幻漂流》中使用的“實體道具船”就是李涵設計的。1990年5月30日，次子李淳出生，兩歲時即參演了李安的電影 。