進入新世紀以來，印度寶萊塢的表現非常搶眼。一方面印度有重視電影藝術和電影產業的傳統。另一方面，印度電影聚焦社會現實和棘手的社會問題。許多以印度為背景的影片如《三傻大鬧寶萊塢》、《貧民窟的百萬富翁》、《雄獅》等都是如此；《摔跤吧，爸爸》、《起跑線》、《神祕巨星》等影片也是如此。

《摔跤吧爸爸》與《神祕巨星》先後在中國上映。《摔跤吧，爸爸》給出了“現象級”票房表現，《神祕巨星》雖然沒有前者票房好，成績也不錯。

《神祕巨星》與《摔跤吧爸爸》有共通的社會主題。印度自身存在著根深蒂固的社會問題：種姓制度、社會嚴重的分層固化、男女不平等以及由此帶來的諸多社會貧困、教育、觀念衝突等社會矛盾等等。這些社會問題也是印度影片永恆的主題。從《流浪者》到《大篷車》再到《奴裡》等，這些上個世紀的載歌載舞的印度愛情影片，就從某一個側面反映了印度社會的特殊問題。

《摔跤吧爸爸》、《神祕巨星》同屬於社會題材的影片，共通的主題就是印度社會的教育問題和男女不平等問題。這兩部電影有重合的演員組合：印度的國寶級演員阿米爾汗，和因為《摔跤吧，爸爸》而被挖掘出來的扮演小吉塔的女演員賽依拉沃西。

《神祕巨星》與《摔跤吧爸爸》有類似的故事載體。如同大多數社會倫理片一樣，二者都聚焦家庭這個最基本的社會細胞單位，並以此為故事載體，反應深刻的社會問題。《摔跤吧，爸爸》、《神祕巨星》都是以女性的成長與實現夢想為故事主線的。《摔跤吧爸爸》聚焦了女性與體育夢想，而《神祕巨星》聚焦了女性與音樂夢想。

兩部影片不出意外地選擇了具有一定天賦的少女作為故事主角，她們在既有的社會體制和社會根深蒂固的偏見面前，似乎沒有擺脫困境的可能性，無法實現自身的夢想。然而憑藉著個人的執著和努力，或者在外部因素的推動下，她（們）克服了難以想象的困難，經歷了風雨，終於得償所願。

這兩部影片也都有一個相似的結尾：在影片的最後階段達到高潮，賺足了觀眾感動的淚水，並且像許多影片一樣，實現了大團圓的皆大歡喜。

《神祕巨星》與《摔跤吧爸爸》比，更聚焦更有特點。

首先，影片故事情節上更聚焦女性。《摔跤吧爸爸》雖然聚焦的是女性題材，但是，影片的敘事是圍繞著爸爸展開的，也就是說，影片的故事以女性為載體的，以為女性公平參與體育而爭鬥的、勵志的爸爸為中心，影片中的男性角色非常多，有官員、教練。兩個摔跤的女兒是處於被動的地位，是被具有堅強意志的爸爸帶動著前行的。

《神祕巨星》自始至終都以女性為中心。影片一開始，是一群學生在參加夏令營坐車回來，具有音樂天賦的少女依西亞手握吉他彈唱歌曲的鏡頭。這個15歲的少女是一個為了夢想不斷突破和追求的覺醒者。故事的情節完全在母女的共同主導下展開。影片中具有一定戲份的男性角色只有3個，而且都是處於從屬地位的，是為了突出依西亞而設定的。

其次，片用男性霸道推動女性抗爭。依西亞得知一個關於歌手的比賽，比賽的一等獎是一臺膝上型電腦。依西亞跟同樣懷有歌唱夢想的母親商量要去參加比賽，母親告訴女兒：爸爸不可能答應讓她參加比賽的。由此，留下了第一個懸念，這個爸爸到底是一個什麼樣的人？等到爸爸回家，因為母親晚飯中沒有放鹽，父親一把把飯盤掀翻在地，人們初步體會到了爸爸的大男子主義。等到他逼迫著讓依西亞母女把筆記本扔出窗外、毆打母親、殘暴地把依西亞心愛的吉他琴絃割斷，這種家庭獨裁者的形象就徹底地立在觀眾面前了。反襯了母女二人為了音樂夢想的抗爭有多麼不容易，更加反映了印度社會各種女性社會問題的深層次的社會原因。有這樣一個獨裁者爸爸，依西亞的抗爭故事就能夠打動觀眾。

最後，影片在具體表現手法上更幽默。針對少女的青春期，影片構建了少男少女的一段朦朧的愛情，這份男追女的朦朧愛情給這部青春勵志的影片增添了不少幽默的元素。這樣的處理，使得影片不像《摔跤吧爸爸》那樣看起來那麼嚴肅，那麼緊張。除此之外，阿米爾汗在影片扮演的壞脾氣、有些花心和痞性的流行歌手和音樂製作人的角色，動作、肢體語言與對話語言等，都為影片增添了更多的笑聲，使得這個本來讓人們壓抑的題材有了一種不同的觀影體驗，這是這部影片善於把握現代觀眾心理的聰明之處。