在科技的進步與發展的影響下，人們的生活也發生了天翻地覆的變化。而英美未來科幻題材影視劇作為一種重要的影視類型，映射出對未來生活的預測與擔憂，其中有樂觀的期待，也有試圖排解的憂慮。
然而正是因為如此，英美未來科幻題材影視劇不僅受到眾多觀眾的關注，還引起一些人對於該題材作品的探討。
人－機結合角色塑造中的人性
人—機結合的這一分類，實質上就是身體的機械化改造。英美未來科幻題材經典影視劇作品中有眾多人—機結合角色的塑造，從這種角色塑造中能夠透視出人性的千姿百態。
以《黑鏡》為例，在第三季中所虛構的“手機人”展現出人性的虛偽與複雜。隨著時代的進步與發展，手機幾乎成為每個人的必需品。但是手機不是一個單純的生活用品，而是人身體上的新器官。
《黑鏡》第三季第一集《急轉直下》中，所有人都離不開他們的手機，並投入到網絡評分系統中。由於社交評分系統的存在，人們時時刻刻關注著自己的評分，因為低於2.5分的人則失去了正常參與社交的能力。
該集中露西的形象格外引人注目。她在咖啡館品嚐餅乾，咬了一口後，眉頭緊鎖，然後又吐了出來。顯而易見的是，餅乾的味道極其不符合她的口味，但是她仍然拿出手機，把美食拍了照發送社交網絡，更為諷刺的是，她還配上了對餅乾味道極盡讚美之詞的聲音。
這一細節的展現，能夠明顯地看出露西被這種評分系統支配後展現出來的人性虛偽的一面。在她眼裡，味道的好壞已經不再重要，為了提高評分而不惜戴上虛假的面具，選擇謊言。
《急轉直下》中以露西為代表的“手機人”是很多現實生活中人的縮影。《黑鏡》第四季第二季《天使方舟》中被母親植入芯片的薩利體現出基於正常人性的反抗。該集中薩利的母親出自對她的“愛”，接受方舟亞天使公司提供的子女監護方案，選擇在她的體內植入芯片。
該芯片不僅能夠具備監控、定位以及健康監控功能，還可以通過平板電腦看到她的所見所聞，更讓人震驚的是，芯片還具備過濾功能，母親可以根據不想讓薩利看到的畫面自動選擇屏蔽。
劇情開始所塑造的薩利是一個漂亮、善良而又單純的姑娘，在她身上體現出的是人性純真的一面。由於母親對她的“改造”，導致在學校裡受到同學的孤立。當她詢問同學們在看什麼時，一個男同學稱她為“芯片腦袋”，從這時起，薩利心中開始燃起了憤怒，導致開始自殘，其人性開始發生轉變。
隨著故事情節的發展，她的母親答應她不在監控她，她獲得了自由，生活歸於平靜。但是好景不長，她的母親在一次聯繫不到她時，開始看起監控，看到了她與男友不堪入目的一面。
當薩利最後得知在自己不知情的情況下母親給自己吃了避孕藥時，她心中的憤怒被激發到頂點。在該集最後，她衝回家找到監控她的平板並按下過濾功能，把自己的母親打得頭破血流，其人性的反抗與報復的一面被展現得淋漓盡致。
薩利的形象雖然是作為一種人－機結合的角色，但是更多地還是呈現出程序化的特點。不可思議的是，“芯片”這項技術，將親情推向冰點，將純真的人性轉變為憤怒與惡的人性。她身上所體現的人性與康德所提出的人性是善惡的統一體的觀點是相符合的，同時也折射出人性的微妙性。
人類角色形象塑造中的人性
英美未來科幻題材影視劇中人類角色形象塑造也各有特色，比如系列電影《終結者》中的女性主角莎拉·康納，這一女性人物形象塑造，向觀眾展現出未來英雄的母親形象，凸顯出人性的光輝。
導演詹姆斯·卡梅隆在自己的第一部電影《終結者》中聚焦於女性，他顛覆了80年代電影中所塑造的女性都是男性的陪襯這一現象，創造了像莎拉·康納這一女性角色。
在第一部《終結者》中，作為未來人類領袖的母親莎拉·康納是三個主角之一，她在起始階段是一個餐廳的服務員，自己也認為自己只是一個普普通通甚至在生活中做到收支平衡都存在困難的女性，但是當她得知自己尚未出生的兒子的命運的時候選擇勇敢面對，最終實現了自我成長。
她逐漸認清了自己未來的道路，在里斯的輔助下，在影片最後巧妙地躲避掉了終結者的追殺，轉危為安。由此可見，在第一部《終結者》中的莎拉·康納，具備一些柔弱女性的特點，而在第二部《終結者》中則進行了徹底顛覆，搖身一變成了狂野的女戰士形象。
我們在這部作品中看到了莎拉·康納身上所展現的智慧、勇敢的一面。她能夠清醒地認識到自己的任務與目標，即便在影片中她一個人的力量非常有限，在最後還是需要藉助男性的幫助，但是第二部《終結者》中，展示出了她面對困難不再畏懼的行動意識，這一轉變同時也是完成了在第一部《終結者》所體現出來的女性被遮蔽的一面，凸顯出作為一個女性形象所展現出來的人性光輝。
英美未來科幻題材影視劇人類角色形象塑造中，除了上述所分析的女性形象外，男性形象也極為重要，作為拯救人類的主角也體現出超越普通人的特點，展現出其人性的複雜性。
英美未來科幻題材影視劇中的眾多男性角色，首先是一個有缺點的英雄，比如系列電影《終結者3》中的肖恩由於在童年時期經歷被機器人追殺，因此給他留下了不堪回首的回憶，外加他的母親被送到瘋人院又一次帶給他沉重的打擊。
他開始染上惡習，經常靠酗酒來麻醉自己並去醫院偷取神經藥物，依靠鎮靜劑來排解內心的無助與苦悶。這種不完美的男性形象的塑造，能夠拉近與觀眾之間的距離，提高人物的逼真性，同時也體現出人性中柔弱、有缺陷的一面。
除了具備缺陷之外，多數英美未來科幻題材影視劇中男性角色都具備主導話語權的領導地位，像系列電影《黑客帝國》中的尼奧，憑藉自己的力量打敗了人工智能，成為一名英雄的形象。當危機來臨時，幫助人們在精神上樹立信心，他用自己的實際行動不僅得到了人們的認可，還凸顯出其無所畏懼的精神品質。
由此可見，英美未來科幻題材影視劇中的多數男性形象從所具備的缺點以及掌握的話語權來看，展現出人性的複雜性。英美未來科幻題材影視劇中所體現的二元對立尤為明顯，有代表其正義與英雄的形象，同時也存在邪惡、驅利的人物形象，展現其人性惡的一面。
以《黑鏡》第四季第六集《黑色博物館》中的羅洛為例，他在開設黑色博物館之前，是醫院神經醫療科技員，因此具備較強的醫學上的學術才能。
他實際上對其科技本身並沒有任何的興趣，僅僅是想憑藉它獲得高額利潤而已。羅洛在介紹展品毛絨玩具時，他為了項目的研究，向傑克推薦了意識轉移手術，但是作為交換，病床上的凱利同意安樂死並捐獻器官，這一細節則體現出羅洛身上所散發出的商人本質。
他作為一名曾經從事醫學事業的工作人員，理應更明白作為醫生的職業道德與底線，然而他的行為卻表現出為了牟利不擇手段。科技在這裡成了他牟利的工具，喪失了最基本的良知，在他身上我們看到了邪惡、驅利的一面，特別是提取死刑犯意識作為展品這一項目的實現，把羅洛人性惡的一面展現得淋漓盡致。
人工智能形象塑造中的人性
人工智能，即AI，它是研究用於模擬技術的一門新的技術科學。機器人，來源於捷克語“robota”，首次由捷克劇作家卡雷爾·恰佩克創造，它指的是外表為類人設計，並擁有像人一樣功能的一個機電系統構造。由此可見，人工智能這個概念不能等同於機器人。
隨著時間的推移，機器人逐漸成為了人工智能的代名詞。人工智能形象塑造在英美未來科幻題材影視劇中是非常重要的一種類型，例如美劇《西部世界》中的德洛麗絲與梅芙較為典型，在她們身上不同程度地展現出人性因素。
《西部世界》第一季中德洛麗絲是作為農場主的女兒這一形象出場的，從中可以感受到她30多年來所經歷的種種苦難，同時從側面展現出了人性的陰暗面。
到了第二季，德洛麗絲髮生了很大的轉變，成為了一個徹頭徹尾的革命者，試圖引領著接待員衝出西部世界，進而戰勝人類世界，在這一過程中能夠感受到德洛麗絲的反抗以及將自身苦難遭遇歸還人類的報復意識。
通過德洛麗絲這一人工智能形象的塑造，能夠感受出人性惡的一面，其第二季中對其塑造更是將其人性惡推向高潮，同時也體現出所謂人工智能並不是人類手中的一件玩偶，任其慾望隨意釋放，試圖牢牢將其攥在手裡是很難實現的。
如果說在德洛麗絲身上體現出其人性惡的一面，那麼在梅芙身上則流露出人性善與溫情的一面。梅芙這一人工智能形象，在第一季中就有所塑造，她在這一季中是為了逃出去，進入人類世界，但是就在列車即將開出的那一刻，她為了記憶中的女兒選擇下車，很顯然在這一刻她還是選擇了親情，從而也展現出其人性中善良的一面。
在第二季時，梅芙則走向了尋找女兒的征途，她身上所表現出的人性是其他接待員所沒有的。在她身上深刻地展現出覺醒的接待人員中所流露出虛構意義上的人性，其虛假母愛變成現實，將現實生活中母親形象的偉岸展現得淋漓盡致，並通過自己的選擇實現了意識的覺醒。
提到系列電影中的人工智能形象塑造，有一個很重要的時間節點是70年代，在此之前熒幕上出現的機器人只是從外形上具備人類的某些特徵，但是仍然處於被設定的自上而下的等級秩序中，最終的結局都是被人類所擊敗，而從70年代以後所塑造的人工智能形象則折射出人性的複雜性特徵。
憑藉塑造無異於現實生活中的人類的人工智能形象，外加其戲劇、動人的元素使其形象更加活靈活現。比如在系列電影《終結者》中的經典形象T800，憑藉自我意識對指令選擇拒絕，把自身系統關閉。
系列電影《終結者》中對於經典形象T800塑造中這一細節的展現，流露出濃郁的人情味，不再是無情的執行者，逐漸成為能夠使得人們為之感動的形象，從而體現出人類身上具備的溫情人性的一面，顯得格外溫暖。
綜上所述，英美未來科幻影視劇中從角色塑造所表現的人性與其他類型劇呈現出的不同之處。這種人性的微妙性雖然表現了康德提出的人性是善惡的統一體，荀子主張的人性本惡的觀點等，但是這些只是屬於其中的一個方面。
通過對英美未來科幻影視劇角色塑造中人性的微妙性分析，可以得知這種特徵恰恰是與卡西爾的人性觀是相符合的，因為在他的符合哲學裡，提出了文化符號創造的人的可能性世界，這種人性的微妙性則與之相符合。
該類型作品在角色塑造中所展現的人性呈現出微妙性的特點，善於挖掘人性中的善與惡以及超越性等特點；同時展現了在人類的豐富的倫理想象中，人性表現出善惡的二元維度，在善的向度上，極致的善則是人性的一種昇華，表現為趨向於神性；在惡的向度上，極致的惡則被看作人性的滅絕，表現為可怕的獸性。
特別需要指出的是英美未來科幻影視劇中，人工智能形象塑造所展現的人性是微妙的。他們身上所展現的善惡關乎人性。假如人工智能擁有了人性，但並不是神所具備的能力，因而他們所具備的超能力來自於現實中人的能力的延伸，實則是更大規模和意義上的善惡的爭奪。由此可見，關於英美未來科幻影視劇中角色塑造所表現的人性較為微妙。