影評｜1座賭城10年江湖，白百何怎麼擺平3個賭徒的愛與情

一口氣讀完了《媽閣是座城》，

嚴歌苓2018年完成的小說。

2019 年，由李少紅導演執導改編成電影。

這是一部情感劇，也是一部沉思錄。

賭場如人生，人生似賭場，哪個都逃不過一個貪心，於是押上所有賭注：

男人賭人生，

女人賭感情。

故事的主線是澳門賭場的“女疊碼仔”梅小鷗和三個“賭徒”男人的情感糾葛。

人性中的“賭性”和“情感”相比，孰輕孰重？誰是誰的對手？

梅曉鷗遇到的三個男人，

來自於三個不同世界，

前夫是電腦工程師，

情人是藝術家，

賭場曖昧大客戶，

但他們的交集，匯聚在賭場。

他們的人生濃縮在賭桌上，

錢，像一架天平，準確丈量著賭性和貪心的深淺。

而梅曉鷗這個傻女人，

又何嘗不是一個大賭徒？

男人賭有形的錢，

她賭無形的感情，

而最終，

每個賭徒都註定敗局。

梅曉鷗與史奇瀾

梅曉鷗下注的感情，唯一一次贏局，

可以算是和史奇瀾隱居鄉野的一段同居生活。

他們兩人的關係，因史奇瀾欠著梅曉鷗的高額賭債而割捨不開。

彼此的史奇瀾，已經不名一文，

從一名企業家、藝術家因賭債高築，

而淪為流浪者。

當他認為從來不會發生的事情發生時，

他才意識到，自己真的輸掉了整個世界：

一直視他為神為主的老婆，

扔下他們的爛攤子公司，

將剩餘財產變現，人間蒸發，

帶著兒子跑路澳洲。

妻兒拋棄了史奇瀾，但“債權人”梅曉鷗卻留在了他的身邊。

以“債”之名，梅曉鷗在史奇瀾最潦倒落魄時，走近他，走進他的生活。

愛和崇拜是一對姊妹花。

女人對自己不曾擁有的東西格外向往。

梅曉鷗迷戀著史奇瀾的藝術氣質，他創作的木雕，

讓沒什麼藝術修養的曉鷗感到不一樣的體驗，

她內心深處，是有著與賭場格格不入的盼望。

梅曉鷗可算是史奇瀾的繆斯。

在他們同居的一段時間，也是梅曉鷗“養”著史奇瀾的這段時間，

史奇瀾浪子回頭，終於擺脫賭性的束縛。戒賭了。

梅曉鷗似乎只屬於賭徒。

即然史奇瀾金盆洗手，他就不再屬於她。

他與老婆兒子接上了頭，迴歸家庭。

感情有許多種，都敵不過父子情。

“母憑子貴”，順帶著沾點運氣。

梅曉鷗和史奇瀾這種特殊時期的“特殊關係”，註定無疾而終，讓位給正統。

這是嚴歌苓的選擇。

如果是他們兩個可以選擇，他們的選擇又是什麼？

梅曉鷗與段凱文

如果說，

史奇瀾是梅曉鷗對生活的夢想，

段凱文就是她對男人的夢想。

從第一次接到段凱文這個客戶，

梅曉鷗就不是梅曉鷗了。

他的企業家身份，不俗的品味，

自然而然的男人對女人的關心，

不由自主的主導地位，

都讓混了十年江湖的梅曉鷗掌握不了一點主導權。

也恰恰是這種與生俱來的大男子主義，

讓梅曉鷗方寸大亂。

他的身家配不上他的賭性，

她成了他的銀行，債主，搖錢樹。

一而再，再而三，

再蠢的觀眾都可以看出，

當他輸光了家當，

他在利用她，利用她和他的曖昧，

籌集籌碼，期待翻盤。

而賭場十年風雲，她自然知道他的勝算，渺之又渺！但她依然相信他。

她，賭得更大，不是嗎？

段凱文的賭注是明晃晃的鈔票，

梅小鷗的賭注，卻是看不見摸不到的一個“情”字，一份不清不楚的情愛。

賭場，唯一贏家，是莊家。

梅曉鷗和段凱文都不是莊家。

註定，她贏不了他的情愛，

註定，他贏不了他想要的江山。

梅曉鷗與盧晉桐

梅曉鷗為賭徒推波助瀾，

梅曉鷗又要浪子回頭。

她在賭局裡無法抽身。

也許，她根本就沒想著抽身，

所以才會十年如一日，

在這樣一個修羅場上，

見識人性，見識男人。

這都從盧晉桐的兩次切指開始。

盧晉桐，她的第一個男人。在美國時沾上賭癮。

那時的他，賭桌已經重於愛情，重於女人，重於未出生的兒子。

梅曉鷗決定去打胎。

就在醫院，就在等待手術的時候，

盧晉桐良心發現，明白這不是一齣戲，

於是使出男人一哭二求三許願的招數，挽留孩子。

女人心已灰冷，如何會信這些早己熟悉的套路？

盧晉桐手起刀落，一截指頭就斷在了地上。

血是很好的誓言憑證。

女人起身，回家，生育。

誕下的兒子，並無力去除父親的內心的賭魔。

兩年後，故技重演，此時的梅曉鷗，從滴血的指頭旁走過，從此再不回頭。

也許命該如此，也許她的生命，就是一場賭局。入局也輸，出局也輸。

盧晉桐患癌。終於是無力賭了。

盧晉桐求梅曉鷗，讓他們父子相見。

她本不是決絕的女人。

缺失父愛的兒子，不久於人世的父親，抓住命運最後的垂青，把父子之情修復到極致。

包括，承襲賭性。

梅曉鷗在賭場中見到的兒子，己然非賭場新手。現實狠狠地給她一記耳光。

她把兒子贏來的錢，一張張燒起火，化成煙。

可是，鈔票可以燒掉，賭徒的賭性可以燒掉嗎？

嚴歌苓和李少紅

小說在2019年改編成電影，

由李少安導演執導，

白百何飾演女主角，

這樣的娘子軍組合，是否會把這個故事演繹到至少她們滿意的程度？

當代作家中，嚴歌苓的小說獨樹一幟。從《少女小漁》，《小姨多鶴》，《金陵十三釵》，到《陸犯焉識》，《媽閣是座城》，每一部都有鮮明的個性特徵。

《媽閣是座城》裡的賭徒心態，是不是這個時代的通病，我不好說，也說不好。

但是，它一定是暗藏在許多人內心的一個菌，在條件適宜下，生長滋生，以至擴散。

警世，是文藝的使命。

小說也好，電影也好，

都不可推卸這個使命。

所以，儘管小說《媽閣是座城》，沒有《金陵十三釵》的精雕細琢，

沒有《陸犯焉識》的氣勢和容量，

沒有《少女小漁》的揪心，

但它肩負了使命，以點帶面，

反映著時代大潮下的精神狀態，這讓其社會價值不可小覷。

所以，儘管影片《媽閣是座城》的豆瓣評分僅有5.9，

儘管白百何演的梅小鷗缺少十年江湖人的通透，

儘管賭場一角根本不足以表現時代大潮，

儘管整部影片缺少高潮亮點，

但是，勇敢選擇了這個劇本，

並把它拍了出來，

就已然勇氣可嘉。