毫無疑問，《我和我的家鄉》成為了今年國慶檔最成功的影片。
國慶檔剛結束，隨著《我和我的家鄉》已經順利邁過20億票房，2020年中國電影市場第二部票房過20億的影片便已經產生。
上映第10天，《我和我的家鄉》累計票房已經突破20億元，讓《我和我的家鄉》成為了2020年度最快破20億的影片。
對比另一部已經上映51天已經獲得30.87億元的《八佰》，影片用時11天才獲得20億元的票房成績，《我和我的家鄉》只用了10天，成績更為突出。目前《我和我的家鄉》累計票房已經超過23 億元，影片也在朝著30億票房目標發起衝刺。
上映以來，《我和我的家鄉》成為今年國慶檔最大的奇蹟，無論是影片在多部重量級影片定檔的國慶檔突圍，還是憑藉全平臺口碑第一最終在上映第三日在單日票房上實現逆襲《姜子牙》，以及現在用10天時間締造最快破20億元票房記錄，多項資料均證明了《我和我的家鄉》這部影片的巨大成功。
目前在單日票房佔比上，上座率一直遙遙領先的《我和我的家鄉》已經連續多日單日票房佔比過半，扛起了國慶檔以來複興中國電影市場的大旗，成了中國電影國慶檔復甦的關鍵。《我和我的家鄉》在以絕對碾壓其它影片的實力在向30億元票房衝刺的同時，也已經提前鎖定2020年度中國電影票房前三，中國電影歷年票房前十的位置。
這在疫情影響全球電影市場，中國電影基本告別春節檔、暑期檔等重要檔期下，當前已經產生兩部影片提前鎖定歷年電影票房前十的情況下，顯得異常難得。反過來，《我和我的家鄉》能夠在上映前三日排片不佔優勢，卻能憑藉更高的口碑、上座率以及更突出的單日票房佔比實現日後排片和單日票房的逆襲，背後則是影片內容品質的過硬，以及觀眾對於這部影片的廣泛認可和支援。
主旋律電影真的越來越好看了
作為一部典型的主旋律影片，《我和我的家鄉》有太多可圈可點的地方。
首先是影片的準確定位。與《我和我的祖國》將視角選擇新中國成立後的幾個重大歷史事件不同，《我和我的家鄉》的觸角更小，影片展現的是當代正在不斷崛起的中國發生的時代革變，並通過這些變化來反映當代中中國人的生存面貌。
在甯浩導演，葛優主演的《北京好人》單元，影片並沒有像《我和我的祖國》那樣聚集全民為之振奮的北京奧運大事件，而是回到普通人最為常見的看病貴、重大疾病和社保之間的社會問題，為此引發出騙社保、冒名報銷的鬧劇。
這樣的選材和表達也深入到更多底層的生活困境，也讓《我和我的家鄉》更接地氣，更能喚起社會福斯的情感共鳴。
其次，是影片的另類表達。與以往主旋律影片從頭到尾的歌頌不同，《我和我的家鄉》似乎帶著一層黑色荒誕喜劇的包裝，並以此深入尖銳的社會話題。
實際上《我和我的家鄉》的五個單元裡，都貫穿著這種善意的“欺騙”的包裝。《北京好人》觸及的是看病貴引發的騙保，《天上掉下個UFO》裡是營造外星人事件騙取外界的信任，《最後一課》是眾人合夥復原多年前的上課場景欺騙支教老師的信任，《回鄉之路》是冒充成功商人騙取投資，《神筆馬亮》則是馬亮向妻子等人隱瞞自己回偏僻家鄉做貢獻。
可以說，這種通過善意的“騙”來構造戲劇衝突，達到喜劇的點很成功，這種創新的表達在以往影片中很少見，但確是讓人印象深刻。
最後是《我和我的家鄉》的起點和落點。以往的主旋律影片往往是主角的偉光正，歌頌時代和偉人作為終極目的，為此影片整體上很嚴肅，多以煽情為主，很少有笑點。相比之下，以喜劇型別為形式，以情感為核心內容的《我和我的家鄉》做了太多的創新。
最為明顯的是影片以喜劇為起點，以情感共鳴為落點。《北京好人》前部分二人騙保的過程很喜劇荒誕，但在這內容背後的表達則是底層人士看病貴的社會問題，這種內在的核心內容則像鋒利的尖刀一樣刺到每個觀眾的心裡。
《最後一課》裡眾人還原當年課堂來達到極佳的喜劇笑點，但在核心的表達則是當年該地教育貧瘠，支教老師獻身教育事業。
同樣的，這種表達在《回鄉之路》也有著明顯的體現。前半段以“騙投資”出場的喬樹林上演了一系列鬧劇，到後半段才揭示出他為改變貧困家鄉所作出的巨大付出，嚐盡了心酸。
也正是因為《我和我的家鄉》在喜劇的背後藏著社會問題的表達，讓這部影片脫離了通常的爆笑喜劇，讓沉重的內容沉澱到觀眾的內心，喚起我們對於家鄉、對於社會乃至對於國家的情感共鳴。《我和我的家鄉》雖然有著大量的商業娛樂的元素，但又沒有僅僅停留在娛樂上，而是依靠內容深度走得更遠。
主旋律影片的創新與革新從去年的《我和我的祖國》到今年《我和我的家鄉》，兩部主旋律影片的巨大成功，在給主旋律影片注入新的血液的同時，也給當前中國主旋律影片的創作指引了這樣的道路。
首先，主旋律影片不再是以往的高大上，主題不一定非要上升到國家層面，它的視角也可以很小，深入到普通人的生活，以普通福斯的視角來切入影片同樣也能成功。如果說《我和我的祖國》裡已經有著計程車司機、飛行員這類的小人物看待社會歷史大事件，那麼《我和我的家鄉》則完全是社會普通人物，影片也以他們作為主角來反映社會的變遷。
其次，主旋律影片在題材型別上也可以多元化，可以用成熟的商業化故事進行包裝。實際上，近些年中國主旋律影片能夠產生叫好又叫座，廣受普通福斯喜聞樂見的作品，也正是得益於中國電影市場的變化。
一個最為明顯的是以往影片票房往往更重明星，重視覺大特效；近些年影片票房則明顯迴歸到影片內容本身，明星和大製作影片不再成為影片賣座的關鍵因素。
這種變革也同樣推動著主旋律影片的革新，前些年依靠華語頂級明星過場的《建國大業》《建黨偉業》到現在演變成當前明星精心打造角色塑造，內容品質過硬的《我和我的祖國》《我和我的家鄉》。
如果說以往的主旋律影片是看拼盤明星，觀眾數一部影片有多少大牌明星出場，那麼現在的主旋律影片是看明星真正的演技，影片憑藉紮實內容引起觀眾產生情感的認同。
比較顯著的一點是，《我和我的祖國》《我和我的家鄉》雖然也同樣有不少明星出場，但這些明星都讓位於角色本身，他們也讓每個角色賦予靈魂，而不再遊走於表面。葛優、範偉，這些實力派演員的加盟也再一次讓角色得到昇華，他們在用精湛的演技征服觀眾，贏得他們對角色的情感認同。
也因此，在這樣的主旋律影片中，觀眾也不再關心這類影片都有哪些明星出演，一共有多少明星出演，明星的數量也不再成為影片的核心看點。
最後是影片的普通人視角。歷史偉人不再是當前主旋律的趨勢，與社會福斯息息相關的小人物也 成逐漸為影片的主角，他們的生活也得到更多的體現。這種變化也同時要求著主旋律影片反映的面變窄，人物關心的話題更小，但在其中卻是對於國家、對於社會、對於家鄉的認同。
《我和我的家鄉》裡五個單元觸及了普通人看病醫療、家鄉旅遊建設、地區教育落後、資源匱乏、城鄉建設缺乏人才等問題，影片並沒有迴避中國社會在發展中存在的不均衡，區域存在明顯差距等問題，這些以往主旋律影片刻意迴避的地方都成了影片的閃光點。
而在這個角度上，實現人物的昇華，才更容易觸動觀眾的淚點。“愛”“感恩”，這些普通人身上的光環在影片中不斷被放大，也讓我們跟隨影片的主角回顧我們自身。
也因此，《我和我的家鄉》裡的人物，對於我們並不陌生。影片中他們身上的品質，我們也都具備；他們能做的，我們也能做到；他們在影片中所做的也是當下我們正在做的事。
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