9月24日，趙露思因為去年的一場直播上了熱搜。

當主持人讓她介紹一下自己的新劇時，她說這部劇講述的是1921年左右，老北京胡同裡一個女孩的成長故事。

然而實際上，《衚衕》的故事是從1950年開始說起的。

趙露思的這番話，讓很多人質疑她在拍戲前沒有做好功課，只是拿到劇本就按部就班地照著演，壓根沒有仔細去研究過人物所處的時代背景。

因為1921年和1950年，對於現在的我們而言，雖然都已經變成了近代史，但是那30年裡老百姓的生活可是發生了翻天覆地的變化。

而趙露思最終在《衚衕》裡演出來的效果，似乎也印證了觀眾的質疑。

她面對解放軍時，眼睛一眯，語帶威脅：“這一片的大街小巷裡，都有我的人。”

這可是1950年，老百姓會對解放軍用這種表情說這種話？趙露思的演繹明顯和現實脫節了。趙露思雖然演的是年代戲，但是真的沒有演出那種年代感，她只是機械地照著劇本上的一字一句，用自己平時演小甜劇的演法來演，對於角色肯定是沒有仔細揣摩過的。也難怪觀眾會說她只會裝可愛，實則腦袋空空。

不過這並非娛樂圈的明星在大眾面前的第一次“露餡”，在趙露思之前，就有不少平時看著精明、知性甚至讓人以為知識淵博的明星，在不經意間就扯開了偽裝，讓大眾看到他們無知的一面。

一、19個字包含4個“那個”的周迅

因為出演了很多文藝片，所以周迅一直以來給人的感覺都是知性、優雅的，再加上她本人溫吞的性格，更有一種文藝女青年的氣質。

但是大眾對於周迅的認知，隨著她上《脫口秀大會》而幻滅了。

在最新一季的《脫口秀大會》中，節目組請來了那英和周迅兩位天后級的女星來擔任領笑員，本來以為如此重量級的嘉賓一定能給節目帶來更好的效果，萬萬沒想到，帶來的只有觀眾失望的吐槽。

觀眾看完節目後都表示這兩個人也太不食人間煙火了，對於一些普通老百姓都能會心一笑的點他們通通get不到。

而觀眾對於周迅的吐槽尤為嚴重，因為那英雖然get不到笑點，但是表達能力是沒問題的，但周迅卻是被吐槽“說話費勁”。

當她對選手的段子進行評價時，畫面是這樣的：

不到20個字的句子裡，用了四個指示代詞——“那個”。

那麼問題來了，那個究竟是哪個呢？觀眾看不明白，周迅也表達不出來。

最後她更是直接動手比劃上了，臉部表情也可以看出來憋不出詞來的痛苦，讓人看了著實著急。

這樣的情況並不只出現一次兩次，而是幾乎每一次輪到她評價時都要來上這麼一遭，最後連節目組也看不下去了，配了個“措辭加載中”的字幕來為其挽尊。

周迅整期節目非但沒有展現出她平日裡所營造的文藝、知性的形象，反倒是讓人看到了她思想的空洞和語言的匱乏。

她在《脫口秀》上的表現絕非是應變速度慢，而是實實在在的胸無鬥墨。

只能說有些演員還是老老實實演戲就好，不要參加太多的綜藝，否則只會讓自己的濾鏡碎一地。

二、綜藝裡演文藝，寫劇本更肆意的張翰

張翰這幾年也一直在給自己營造文青的形象。

在綜藝《牧野生活》裡，有一個環節，是讓嘉賓只能挑選幾樣東西留下，其他行李要統一上交節目組。

當時王子文、吳永恩、容祖兒等人都選擇了非常實用的衣服、化妝品這些，只有張翰挑了幾本書還有藍牙音箱留下。

就連吃個晚飯，他也要感慨一番小時候爸爸做的飯，那氛圍讓人看了以為是在寫散文。

但是一部《東八區的先生們》就徹底擊碎了張翰所有的“文藝”偽裝。

這部由張翰自編自演的劇，可以說是槽點無數。

當女主對他說“我今天也有一樣東西沒有穿”的時候。

他眼睛都亮了，然後頗為興奮地問：“你什麼沒穿啊！”

“瘦的好看，胖的好使”

“我覺得我比較長”

還有拉女主的胸衣釦帶，抱女主時碰人家的胸部。

一系列擦邊球的臺詞和劇情都讓人不得不懷疑，張翰平時看的那些書都是什麼書？怎麼滿腦子都是這種汙言穢語的東西。

對於張翰寫出來的劇本，真的只能用“滿紙荒唐言”來形容。

三、此吳剛非彼吳剛，江疏影要把演員吳剛帶上月球

江疏影也曾因為文化內涵不足鬧過笑話。

江疏影回答了吳剛。

萬萬沒想到的是，接下來她解釋到做這個選擇是因為自己看過很多吳剛老師的戲，覺得他演得好，希望到月球后可以跟他學習表演。

吳剛砍玉樹算是中國神話裡一個知名度很高的故事了，江疏影對此不瞭解著實是令人蠻吃驚的。

四、《創造101》成“錯別字101”

曾經紅極一時的選秀節目《創造101》，從其中走出來的選手都被發現是“錯別字大王”，不會讀也不會寫。

今年的河南端午節晚會上，吳宣儀作為表演嘉賓在晚會開始前給大家錄了一段端午節祝福。

只聽她如此說：“折服天下安康。”

聽完令人一頭霧水，憑啥天下就折服了？這和安康又有啥關係？

思來想去才恍然大悟，這是把“祈福”讀成了“折服”，一字之差，卻貽笑大方。

她還曾在參加《創造101》時被問小學數學題，結果將8乘以7的答案說成了42，是小學生看了都會嘆氣的程度。

如此低級的錯誤不止吳宣儀犯過。

孟美岐在寫“魅力”的時候，寫成了“魏力”。

同樣出自這個節目的楊超越，“修仙錄”三個字裡寫錯了兩個，而且這個“錄”字錯得相當有水平，看完以後，我差點都被她帶偏了。

一個節目中出現這麼多的“錯別字”大王，絕非巧合，只能說現在一些一心撲在選秀上的年輕人，其實從小就沒想過認真學習，甚至連一些最基本的功課都沒學好。

有些粉絲說術業有專攻，藝人能唱會跳就行了，要寫那麼多字幹嘛？但是當你聽到她把“祈福”讀成“折服”的時候，難道不會噴飯嗎？

五、大咖也難逃唸錯字

不只是選秀出身的藝人，一些已經功成名就的明星其實也經常因為文化素養低而鬧笑話。

劉詩詩曾經把“沮喪”讀成了“且喪”，一瞬間，那種嚴肅、煽情的氣氛都因為這個錯字煙消雲散了，只會令人想笑。

朱一龍把“紈絝子弟”，念成了“誇誇子弟”，把“熱忱”讀成了“熱人”。

“莘莘（shēn）學子”到了楊冪口中成了“辛辛學子”。

如果是一些生僻字，不會讀情有可原，但是以上這些可都是生活中使用頻率比較高的詞語，甚至某些字可能連小孩子都不會說錯。能把這些字唸錯的明星應該反思一下自己了。

六、他們才是明星正確的打開方式

其實對於一些明星腦袋空空的現象，馬伊琍早有論斷。

她曾在六一兒童節發文，表達自己對一些小朋友從小衝擊藝考的看法。

她說18歲之前的孩子要打好文化課基礎，自己當了兩年的考官，見識了太多家長不把文化課當回事。

這些孩子雖然從小學習各種才藝，但是因為文化課的缺失，會讓他們讀不懂劇本，理解不透角色，看似贏在起跑線上，實則是“先天不足，後續無力”。

孫紅雷在參加《萌探探探案》時，得知年僅14歲的群眾演員要輟學追逐演繹夢，他當即就勸誡道：“那不行，一定要把文化課先學好。不然你做不了演員的。”

事實證明，這兩位演技倍受認可的演員的話是有道理的。

於和偉的演技也是大家公認的，但是他的演技可不是放棄讀書得來的，恰恰相反，他經常要通過學習來獲取能量來幫助自己更好地理解角色。

楊玏在演《清平樂》的時候，因為角色的年齡跨度大，他自己年紀又比較輕，為了不露怯，他在進組前也是買了大量的史書來了解人物的生平。

這些演員才是真正的清醒者，他們沒有試圖去走捷徑，沒有把文藝娛樂化，而是一步一個腳印，踏實地邁出自己的腳步，值得所有明星學習。

寫在最後：

如今，很多明星之所以被發現腦袋空空，其實根本原因就是太急功近利。

他們的眼裡只有名望和財富，覺得靠一副好皮囊就能走天下，哪裡能夠沉下心來充實自己？

但事實證明，空有好皮囊遠遠不夠。

就像馬伊琍所說，演員是一生的事業，拼的不是一時的爆發力而是深厚的文化底子。

但是現在的問題是，哪怕演員說錯了話、做錯了事，都會有粉絲上前為其找藉口維護，甚至可以顛倒黑白，說成是別人栽贓誣陷。

正是因為粉絲的這種維護，讓更多的演員有恃無恐，不思進取。

這種行為看似是在幫助自己的偶像，實則是在扯他們的後腿。

藝術本身就是一種文化，明星的身份說穿了是文化工作者，試問一個自己都沒有文化的人，又如何能在文化工作這條道上走得長遠呢？所以在這裡筆者還是奉勸所有已經成為明星或者想成為明星的人，不要想著一步登天，還是老老實實地先把文化課學好吧