近期好萊塢電影圈似乎偏愛推出女反派的個人傳記，DC系列電影《猛禽小隊和哈莉·奎茵》，繼高人氣反派小丑之後，這是DC宇宙第一部以女性反派為主角的電影。

有別於《神奇女俠》裡戴安娜與生俱來的力量，美貌與正義於一身的形象深入影迷心中，小丑女就像是烈日照射下的陰影一般，隱身於底層社會，看盡了人世黑暗卻相信著純真的愛情。

生長在保守的教會學校，憑藉著努力以及高智商成為了心理醫生，卻陰錯陽差愛上了精神病院病人小丑，雙雙墜入愛河，不、是墜入了化學藥劑池，從此影迷心中那位外表美麗，瘋瘋癲癲，手段狠毒的小丑女誕生了。

先不論這部電影好看與否，我想要來談談影視作品中的惡女。

惡女一詞起源自致命女郎一詞（法語：femme fatale），致命女郎以各種手段如美色、魅​力等誘惑男人，或以謊言誘騙脅迫目標，為之傾倒的人多數是下場悲慘，如失去社會地位、家庭、政權甚至是自己的性命。

她們的行事手段心狠手辣，自古代就被稱呼為紅顏禍水；代表虛構人物有《封神榜》中的妲己。

西方最早的致命女郎認為是聖經中的夏娃，因為夏娃受到蛇的誘惑偷嚐禁果，最終導致她與亞當被逐出伊甸園。

1960-1980年代，電影圈瀰漫著一股陽剛的氣息，從007中風情萬種的邦德身上，我們可以看到英國紳士的儀態，他周旋於不同女性之間，身手矯捷的他，永遠懂得如何讓女人拜倒在他的西褲之下。

80年代另一位男性代表人物出現《第一滴血》的蘭博，史泰龍滿身筋肉的硬漢形象，成為當時代藍領階層的楷模。

相比之下，時代女性則是守在電視機前面觀賞著肥皂劇，在每天如輪迴的家事中，找尋稍稍喘息的空間，或是想像成為《羅馬假日》中的奧黛莉赫本，那樣的氣質佳人，在西班牙廣場中嬉戲。

此時，影視呈現出的女性形象，多以所謂的好太太、良家婦女等，為女性觀眾立下良好的典範。就連超級英雄裡的女性角色，也多數依附在男性角色身邊，鮮有獨立故事篇幅。

我們從小閱讀的童話故事中，美麗的公主，最終會與白馬王子結為連理，過著幸福快樂的日子，而邪惡的巫婆，或是狠毒的皇后，則會落得惡有惡報的下場。

巫婆擅於製作毒藥，個性古怪，終生未婚一人深居在幽暗森林深處，會使用黑魔法害人，這是一般福斯對巫婆的印象。

而這些故事中的巫婆，與皇后她們生來就為惡嗎，是什麼原因讓她們成為人們口中所說的惡女?

直到21世紀，迪士尼似乎才還給這些惡女們一個公道，不再以非黑即白的觀點來塑造角色。從《黑魔女：沉睡魔咒》中我們可以看到，梅菲瑟受到愛人的背叛，不願相信愛情，對著年幼的奧羅拉公主（也就是未來的睡美人）身上下了詛咒。

誰知道未來梅菲瑟，與奧羅拉再相遇甚至情同母女，數百年過去了，迪士尼電影翻轉了正義與邪惡的界線。

從另一個例子，《猛禽小隊和哈莉·奎茵》電影一開始說到；小丑女與小丑分手了，在分手的這一瞬間，小丑女奎茵真正從侍奉小丑的角色中脫離出來，無怪乎這一部電影會以小丑女解放為主題。

奎茵的癲狂，不按牌理出牌，以及殘忍暴力完全不下於男性。這也形成了她獨一無二的魅力，女性觀眾們似乎漸漸意識到這類Crazy Woman，這類角色能夠成為她們心靈的宣洩。

東方文化於西方對於女權意識啟迪較晚，普遍風氣也較為保守，但是不代表東方社會沒有惡女。

蜷川實花與安野夢洋子，聯手打造的《花魁》中的主角；清葉，大概就是“惡女的代表”，她的狂傲不羈，敢愛敢恨，她敢於與藝妓們競爭，甚至與整個吉原對抗。

不過，強悍的外表之下，她最終是等待櫻花盛開下戀情的小女孩。

我們同樣忘不了《甄嬛傳》中，甄嬛如何從不諳世事的女孩，成為掌握權力的一代寵妃。

宮鬥劇，觀眾永遠可以見到；眾妃子為了獲得皇上歡心，所做出勾心鬥角的行為。與其它妃子不同的是；甄嬛的”惡”在於為了愛，她甚至能毀掉一國之主，利用權謀與小心機，一步一步向上爬的過程，讓女性觀眾看得大呼過癮。

看到這裡，我們似乎了解到；惡女的惡，很多都是圍繞在男性身上，女性的嫉妒，愛攀比，對於美貌的執著，被視為專屬於女性的惡，是好女人應當要避免，要隱藏起來的部分。

蛇蠍美人以及致命女郎、紅顏禍水等詞，是體現厭女症中，把女性的容貌與性愛，當作死亡與痛苦，而不是當作生命和快樂的象徵。

從女權意識到西方開始注重呈現女性角色的各種面向，這對現代女性無疑是新的里程碑。

而好女人與惡女也不再是男人說的算，直至今日，在流行文化中，惡女一詞甚至帶有一點褒獎的意味，不單純是指心狠手辣的蛇蠍美女，或是致命女郎，它可能是指一個女性外表幹練。帶有一絲性感，作風乾練，不矯揉造作，擁有不輸於男性的魅力等等。

對於惡女一詞的意義轉變，我也是樂見其成，期許未來的惡女們，都能解放自己，成為最真最美的那個。