十八個禮物 海報上沒有Netflix的紅字，但片頭明明白白寫了Netflix出品，可能又是一部被疫情耽誤的電影。

開篇有點不像義大利電影，剪的乾淨利落。雖然簡介就說了是逝去的媽媽給女兒準備禮物的故事，但第三場戲媽媽就死了，完全不像義大利電影恨不能用半個小時把人物七大姑八大姨都講一遍那麼磨嘰。

接著也沒有描寫手忙腳亂的爸爸，一首歌就把禮物送到了十八歲，簡單講一下父女關係不好加女兒叛逆。

按照這些年義大利電影的思路，電影此時就該結束，十分鐘不到。所以後面該講什麼，太吊胃口。

當然，穿越到過去演出一段人鬼情未了沒啥新意，就算我義大利電影看的少，但這種橋段全世界拍了不知道有多少，連禁止穿越的中國都有夏洛特煩惱。

穿越題材成功的要素是得有個二傻子，不夠鬧就難看了。但主人公二傻子的性格極容易寫飛，把事情和人物關係攪的一團糟，結尾只能強收，生煽。

電影裡女兒的確是個二傻子，但因為有母親這個代表家庭的角色強壓，也就沒飛到天上。結尾的煽情雖然在情節上有設計感，但情緒絕對上去了。

Netflix一直在全世界推廣自己的標準化生產，最成功的例子是開發出西班牙驚悚題材和印度的城市題材。這些年也在義大利有過嘗試，但沒有走出義大利磨嘰的節奏。

義大利電影最迷人的和最操蛋的都是家族關係，不止是家庭，而是一村子的關係。光介紹人物就得半個小時，再捋順人物關係，一個半小時沒了。而且很難下刀，砍一組人物關係，電影沒了。

所以好看的義大利電影都是家庭題材，吵吵鬧鬧再和好，時間就過去了。

但把一個很飛或者叛逆的角色用義大利電影的家庭關係來壓制，兩者能中和出一種微妙的平衡。

十八個禮物 的成功很可能成為Netflix批量產生義大利電影的標準。也許義大利家庭題材會成為西班牙驚悚後又一個歐洲標準化爆款。