管虎如果不拍電影，說不定會去拍《人與自然》。

《金剛川》中，鄧超飾演的步兵連長高福來，騎著一匹高大英俊的白馬出場，是所有角色中唯一有活著的坐騎的人。傳說這匹白馬杜淳也騎過，就是在《八佰》中他扮演謝晉元的時候。把馬從上海牽到北韓，管虎對它真是情有獨鍾。豈止是馬，《金剛川》中有一隻紅蜻蜓出場兩次，戲份甚至比一個群眾演員都多。那麼，這些來客串的動物，導演借他們要表達什麼？這個問題先放一放，我再拉幾隻進群，一起討論。

2009年，《鬥牛》中的奶牛；

2015年，《老炮兒》中的鴕鳥。

這些電影都是管虎導演的作品，他似乎特別熱衷於拍動物，如果將來他不拍電影了，把那些動物收集起來建一個動物園兒，我都不稀奇。

言歸正傳，來表一表管虎導演電影中的這些動物都是什麼來頭，按照時間順序，首先出場的是《鬥牛》中的奶牛。

這頭牛和其餘的那幾個，是有本質上的區別的，因為它在電影中扮演了一個很重要的角色。看《鬥牛》時間太長了，隱約記得好像是從紐西蘭來的。管它是哪兒來的，總之，它的演出任務相當重，所有劇情都是圍繞它來展開的，可以說，沒有這頭牛就沒有這個故事，也就沒有這部電影。而它在《鬥牛》中也算是本色出演，兢兢業業、勤勤懇懇、任勞任怨，雖然演技算不上精湛，但圓滿的完成了表演。不知道這頭牛現在怎麼樣了，回紐西蘭了嗎？

鴕鳥在《老炮兒》這部電影中，作用雖然沒有奶牛在《鬥牛》中那麼重要，但也算是有一定戲份。它出場的地點是在一座四合院中，馮小剛扮演的六爺由一位朋友領著，我們跟隨他的視點，見到了這隻鴕鳥。劇情發展到這裡的時候，六爺越發感覺這世道變了，他們當年的那一套和現在的社會好像格格不入。就像這隻鴕鳥一樣，被關在大鐵籠子裡，放在四合院中，與四合院的古樸氣息完全不搭。鴕鳥最後一次出場，是六爺騎著單車走在大街上，它忽然從後面跑過來超過了六爺。此時的六爺，已經下定決心，不管是為了兒子也好，還是為了心中的道義也罷，要和對面的黑暗勢力硬剛。鴕鳥從籠子裡面來到籠子外面，就是六爺要反抗束縛他的牢籠的象徵。

如果說奶牛和鴕鳥的戲份，管虎還能在電影中摟住，那麼，那匹出現在《八佰》和《金剛川》中的白馬就有些天馬行空了。《八佰》中，作為一支團級軍隊，有一匹馬，當然說得過去，可是，它是來幹嘛的？僅僅是讓它在片場中跑一溜，讓技藝精湛的攝影師安排幾個運動鏡頭，製造視覺奇觀，娛樂觀眾嗎？沒有必要吧。有人說，這匹馬象徵著絕境中的希望，因為它的色彩和形態與周圍的環境都形成鮮明的對比。這麼理解也說得過去，但是，生硬。

同一匹馬，在《八佰》中出現，有勉強能自圓其說的理由。但是，在《金剛川》中，我堅如磐石的認為，它是一個穿幫，劇情邏輯上的。喪門神還在天上盤著，大家臥倒隱蔽還來不及，您騎著一匹馬，是不是就是要告訴那些美國大頭兵：“老子在這兒，來炸我呀！”再給您配個大聲公唄。張飛點起火堆吸引美國兵的目的是為過橋部隊爭取時間，壯哉！但他如果騎著馬犧牲了，可就違背了管導自己在宣傳電影時說的：“每一個犧牲都是有意義的。”好在，他沒有騎著馬犧牲。

差不多了，哦，差點忘了那隻蜻蜓，紅紅的挺漂亮。至於它的出場嘛，在視聽語言中有一類畫面叫空鏡頭，與劇情沒有太大的直接關係，也沒有多少實際意義，可以用作轉場，或是標點符號，就像文章中的那些圈圈點點一樣。我就是不會畫畫，但凡會一點，就把那隻蜻蜓畫下來，代替這個句號。