值得一提的是，電影首先必須是有趣的：它必須具有一種連貫的，發人深省的主題，如果不是連貫的觀點，至少與世界有某種想象力的聯絡。我們知道。二手風格的空虛的，模糊的練習“小丑”（Joker）沒有任何意義。這部電影充滿了自己大膽的想法-好像故意的不愉快是藝術勇氣的一種形式-電影原來害怕它自己的影子，或者至少害怕任何與實際相關的最微弱的影子。

華金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）作為小丑，發揮著自己的力量。

它甚至無法在自己的漫畫電影風格中發揮作用。“小丑”是一個超級反派的故事，涉及一個角色，該角色的大銀幕簡歷已經包括三位奧斯卡獎得主（其中兩位擔任其他角色，但仍然如此）。不難看出這種吸引力。小丑是純無政府狀態的一種體現，可以輕率或沉重，恐怖或有趣，或全部播放。他可以像傑克·尼科爾森那樣嘲笑，可以像希思·萊傑一樣咆哮，或者……我仍然不確定賈裡德·萊託在做什麼，但沒關係。

正如華金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）所體現的那樣，他笑了很多-足以確保沒有其他人願意。這個“小丑”的標誌是其莊嚴的機智。您可能會想知道，這部由託德·菲利普斯（Todd Phillips）執導的《宿醉》和《公路旅行》（Road Trip）的作品又如何呢？最聰明的地方是讓羅伯特·德尼羅（Robert De Niro）擔任深夜的卡森式脫口秀主持人，與傑裡·劉易斯（Jerry Lewis）在馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的“喜劇之王”中扮演的角色相似。在那部電影中，德尼羅（De Niro）是瘋狂的纏繞者，他是一個無才幹的人，想像自己的偶像和採石場一樣呼吸。這次，他坐在大椅子上，餵飽了亞瑟·弗萊克（Arthur Fleck）的名人痴迷。

華金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）

那是小丑的另一種自我：一個孤獨，受損的人，生活在一個荒廢的屋子裡，以租借小丑的身份生活，與母親一起住在一間簡陋的公寓裡（弗朗西斯·康羅伊）。與斯科特·西爾弗（Silver Silver）共同撰寫劇本的菲利普斯（Phillips）帶我們回到了哥譚市（Gotham City）的糟糕年代，當時工作稀缺，老鼠氾濫，垃圾罷工在街道上肆虐。弗勒克被盜竊可憐的孩子和醉漢的富翁欺負，被世界的卑鄙行徑殺害。他暗戀一個鄰居（Zazie Beetz），他認為這可能是對的。他保留了一個充滿站立內容的筆記本，並竭盡全力在一家夜總會露天麥克風之夜登上舞臺。

華金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）作為託德·菲利普斯（Todd Phillips）電影中的小丑。

這些陰謀點或將“小丑”編織到熟悉的蝙蝠俠世界中的細節都沒有錯。亞瑟（Arthur）與韋恩（Wayne）一家有聯絡-我們遇到了管家和年輕的布魯斯（Bruce）阿爾弗雷德（Alfred）-以及阿卡姆庇護所（Arkham Asylum）。當電影改變其寓言的引擎，而鳳凰衛視試圖根據他所獲得的抽籤和對白來組裝角色時，就會出現問題。

皮包骨頭，抽搐，有時令人吃驚地優雅-鳳凰衛視是現代銀幕上被低估的舞者之一-亞瑟與弗雷迪·奎爾（Freddie Quell）在生理和心理上相似，鳳凰衛視在“大師”中扮演了不適當的漂泊者。但是，他也承擔著無法理解故事的比喻成為受害的每個人的負擔。亞瑟無法控制的笑聲源於醫療狀況，這可能是兒童虐待的結果。他的深刻疏離還源於社會不平等，文明程度的下降，政治腐敗，電視，政府官僚主義以及其他許多原因。有錢人真可怕。可憐的人真可怕。小丑對激進邪惡的擁抱成為一種正直。

或者其他的東西。很難說“小丑”本身是由混亂還是怯弱引起的，但其結果更多的是虛無主義的描寫，而不是虛無的故事。