大家好，我是今日說書人兩元

前兩天聊了聊韓國驚悚電影《電話》，正好聊到了同女主的電影《燃燒》。

今天就藉著桌邊的熱咖啡聊聊它，兩年前的夏天《燃燒》參加了戛納電影節，當時的勢頭是朝著最佳影片去的，場內觀影的評委也都表示這是不可多得的電影，戛納電影節的報紙給它評分3.8。

聽起來3.8不高，但注意四分是滿分，前不久刷屏的《寄生蟲》在戛納這也才3.5分。

可等到最後，戛納的最佳影片卻沒有落到《燃燒》頭上，不要說韓國人，國內的影評人都有點懵圈，誇它的是你們，不給它獎的也是你們。

《燃燒》的故事是村上春樹的短篇故事《燒倉房》和美國作家威廉福納客的短篇小說《燒馬棚》，主要還是以《燒倉房》為主。

原著小說寫的很晦澀，故事簡單，背後的隱喻卻讓人冷汗直流。

故事中有三個人物，除了男主和女主外還有女主的男朋友。

男主和女主相識在一場婚禮中，兩個人並沒有這樣走上愛情的道路，只是偶爾喝喝酒聊聊天，女主過的並不好，日常的收入除了兼職模特外，還需要額外接受一些男人的“贈予”。

直到女主的父親死去，繼承遺產的她遠走非洲，等回來的時候已經多了一個男朋友，這個男朋友看起來很有錢，吃穿用度都是頂級的那種。

一天，男主三人抽完大麻，女主的男朋友忽然告訴男主，他平常會透過“燒倉房”解壓，每兩個月就燒一個，燒完之後整個人就舒服多了，而且他已經找到新目標，就在男主家附近。

接下來男主就盯著自己家附近的倉房，等待有人來燒。

可等了又等，一直沒有倉房燃燒，終於他再次見到女主的男朋友，詢問為什麼沒有來燒倉房，對方回答“你一定是因為靠的太近，而看漏了。”

冷靜後的男主發現女主忽然消失在自己身邊，無論他如何尋找，都找不到女主的存在。

整段故事僅僅只有一萬字有餘，讀起來有點像隨筆，故事性不強，算不上是好的劇本。

導演李滄東給予了《燒倉房》第二次生命，他把自己的想法還有另外一本小說雜糅在一起，組成了屬於自己的《燃燒》，故事從虛幻的故事變成對更好生活的渴望。

村上春樹的故事中男主和女主只是萍水相逢的人，兩個人雖然有交集卻沒有太多的接觸，就好像兩個圓，只是相切，並不是相交。

《燃燒》中的男主鍾秀卻對女主惠美有了情愫，從偶遇開始，鍾秀開始將自己的愛投入到這個曾經的鄰家女孩身上。

鍾秀的夢想是成為《燒馬棚》的作者威廉福克諾一樣的作家，可惜他在現實中卻只是一個遊走在社會邊緣的待業者。

夢想照不進鍾秀的現實！

在電影中出現過一段新聞播報，說是韓國青年的就業率又突破記錄了，李滄東導演的靈感應該是來自這個社會現象，屬於青年人的迷茫被李滄東烙印在鍾秀的身上。

惠美和鍾秀的生活差不了太多，她同樣是生活在社會邊緣的人物。

為了更好的生活，她選擇投入Ben的懷抱，成為Ben不知道什麼時候會丟掉的“女朋友”。

對上層社會的批判，韓國導演從來不會吝嗇自己的鏡頭，李滄東也是如此。

電影中同樣是吸完大麻之後，鍾秀對著夕陽開始裸舞，那一段舞蹈是淒涼唯美，惠美對美好生活的愛和對現在生活的厭都在這段舞蹈中，也是這段舞蹈喚醒鍾秀的憤怒。

Ben奪走了鍾秀的愛，奪走了惠美，他就要奪走Ben“燒倉房”的樂趣，守護倉房成為鍾秀唯一想做的事情，也是唯一能做的事情。

反觀Ben，這位高高在上的上層人士，對待鍾秀和惠美，就好像農戶對待不用的倉房一樣，他過著惠美和鍾秀都向往的生活，卻更願意去其他人的生活中踩踏，用毀掉其他人對美好生活的嚮往來實現自己美好生活的昇華。

他想認識鍾秀，就是想體會從鍾秀身邊奪走惠美的快感。

電影中有一段他的臺詞“比如下雨了，發洪水，人被沖走了，大自然有什麼判斷嗎？沒有，沒有對錯，這是自然的「道德」。就像同時存在，我同時在這，也在那，同時在鄉下、又同時在首爾，在坡州也在非洲。大棚就在那兒，只是等待我去燒，或者不燒。”

Ben就是燃燒中的縱火者，點燃其他人的生活，帶給其他人冰冷，帶給自己溫暖。

當然《燃燒》並不是好的商業片，李滄東在裡面加重了懸疑的氣氛，卻沒有減少晦澀的隱喻，它只是文藝片穿上商業片的外殼。

結尾，Ben一個人開車來找鍾秀，結果被鍾秀殺掉，燒掉他和他的跑車，這一段兩元君心裡老不自在，因為Ben並不像那種沒有腦子的反派，知道鍾秀想殺自己，還一個人往槍口上撞。

二刷的時候，看到電影中有一個鏡頭，鍾秀在惠美家中寫小說，李滄東導演也有可能是想表達，後面的故事只是鍾秀筆下的故事。

《燃燒》映射了部分韓國的現狀，底層的無奈和困境其實是每個國家都存在的問題，“寒門再難出狀元”也不是假話，李滄東用一種近乎直白的鏡頭告訴觀眾“看，這就是現實！”或許就是如此，戛納最後才沒有給他大獎吧。