說起華語影壇頂級女演員就一定繞不開那2個赫赫有名的女演員：鞏俐、張曼玉
個人覺得章子怡還是稍弱點，就不放進去了。
今天先來說說鞏俐，不談八卦，只看實力。
鞏俐作為中國最早“出國門”的女演員，其影視成就有目共睹，因為傲人的成績和強大的氣場被網友稱為——“鞏皇”，一個“皇”字足以見得她在影迷心中的地位。
鞏俐生於1965年，今年55歲，按照一般慣例，這個年紀的女演員早已退出影壇，有成就的已經不需打拼，沒有成就的再折騰也翻不起水花。
可鞏俐不一樣，或許這也是她性格最大的優勢。
1985年參加了兩次高考之後的鞏俐因文化課分數不夠不能進入中戲，後因特殊批准才得以就讀，在那個年代，或許很少有人對藝術這麼追求。
兩年之後，也就是1987年，鞏俐得到了人生的第一次機會，鞏俐被首次擔任導演的張藝謀選中，在影片《紅高粱》中扮演女主角九兒，這部影片獲得第38屆柏林國際電影節最高獎——金熊獎，成為兩岸三地首部獲得歐洲三大國際電影節最高獎的影片，並且包攬了金雞獎與百花獎最佳影片。
《紅高粱》的成功使得鞏俐成功以演員的身份走向觀眾，這一年鞏俐22歲。
與張藝謀合作的第一部影片的成功也奠定了兩人持續合作的基礎。也是鞏俐輝煌的開始。從1990年到2000年這10年間，鞏俐的成功無可比擬。
1990年，鞏俐與張藝謀繼續合作，主演其第三部電影《菊豆》，（第二部是《代號美洲豹》）影片獲得第43屆戛納國際電影節特別獎。鞏俐本人憑藉此片獲得保加利亞瓦爾納市國際電影節最佳女演員。（25歲）
1991年，主演了張藝謀集大成之作《大紅燈籠高高掛》，影片摘得第48屆威尼斯國際電影節銀獅獎，並憑此片獲得第16屆大眾電影百花獎最佳女主角，同時提名義大利電影大衛獎最佳女主角和美國國家影評人協會獎最佳女主角。（26歲）
1992年，鞏俐在代表作——《秋菊打官司》一舉摘得第49屆威尼斯國際電影節最高獎——金獅獎，幷包攬金雞獎與百花獎最佳影片。鞏俐飾演的秋菊不僅使她榮膺金雞獎影后和日本影評人協會獎影后的榮譽，並且在第49屆威尼斯國際電影節上獲得最佳女演員獎。（27歲）
1993年，鞏俐與陳凱歌導演合作，主演《霸王別姬》，影片獲得第46屆戛納國際電影節最高獎——金棕櫚獎，該片還獲得英國電影學院獎最佳外語片獎、金球獎最佳外語片獎等多項國際大獎，並提名了1994年的奧斯卡最佳外語片。憑藉角色菊仙，鞏俐獲得紐約影評人協會獎最佳女配角獎。（28歲）
1994年，鞏俐與張藝謀合作影片《活著》。該片獲得第47屆戛納國際電影節評委會大獎、英國電影學院獎最佳外語片獎等國際大獎。（29歲）
1995年，鞏俐主演長達八年戀情的分手之作《搖啊搖，搖到外婆橋》，並演唱了全片所有曲目，本片獲得戛納國際電影節及美國金球獎最佳攝影、美國國家影評人協會獎最佳外語片獎等獎項，並提名了金球獎最佳外語片，鞏俐應邀出席了那一年的金球獎頒獎典禮。
1996年，鞏俐與陳凱歌、張國榮再次合作電影《風月》，入圍戛納國際電影節的主競賽單元。憑藉《風月》中的如意一角，鞏俐第二次提名了香港電影金像獎最佳女主角。
1997年，鞏俐主演了美籍華人導演王穎的《中國匣》；同年入圍威尼斯國際電影節主競賽單元，並獲得最佳配樂獎；受邀擔任第50屆戛納國際電影節主競賽單元評委，成為首位擔任戛納電影節主單元評委的華人。
1999年，鞏俐與陳凱歌第三次合作，主演了史詩鴻篇《荊軻刺秦王》，該片入圍了戛納國際電影節的主競賽單元，並獲得最佳技術大獎。
在此期間，鞏俐還拍攝了不少香港娛樂片，如《古今大戰秦俑情》、《天龍八部之天山童姥》、《唐伯虎點秋香》、《西楚霸王》等。
在步入本世紀之前，鞏俐就用實打實的電影成就和實力打開了外國市場，一年一次作品的入圍，使得鞏俐人氣作品兩不誤，這時候鞏俐還不到35歲。
總有人把這些成就歸功於導演，認為是導演成就了鞏俐，尤其是張藝謀，這樣的說法沒錯，但也不對。張藝謀和其他導演有眼光選中鞏俐出演，鞏俐難道就是個花瓶嗎？
鞏俐的前三部成名作都以“鄉土”為景，所以不少人覺得鞏俐只會演這種角色，又慘又土，同時這也相對好演，只要扮土扮醜就可以了，說這些的一定是不會看電影的人，鞏俐為演好角色提前3個月體驗生活，這三部影片已經成為國內影視藝術課程跳不過的電影，這還不夠說服力嗎？
《菊豆》
《大紅燈籠高高掛》
鞏俐在國外刷影片刷成就一直持續到2005年，期間獲得A類電影節影后，金雞、百花雙料影后，電影節評委等等。
或許是該有的成就已經達到，鞏俐在2005年開始尋求新的突破——遠赴北美。
2005年，鞏俐接拍在好萊塢的處女作《藝伎回憶錄》。這一年她40歲。
只能說，厲害的人到哪裡都是光芒萬丈！
2006年，鞏俐與張藝謀再次合作的《滿城盡帶黃金甲》上映，雖然許多人認為它是爛片，其實就爛在劇情，張藝謀一項熟練的色彩運用也盡顯誇張，即使被罵爛片，但不可否認，鞏俐的演技在爛片中依然是定海神針般的存在。
在好萊塢發展至2010年以後，鞏俐在電影方面產量驟減，以往一年一部甚至一年幾部的情況不復存在。或許是沒有合適的劇本再使鞏俐去突破成就，此後三四年間，鞏俐幾乎沒有作品。
直到2014年，鞏俐又一次與張藝謀合作電影《歸來》，這部電影的成就或許對鞏俐來說已經不重要，重要的是她時隔多年展現了細膩入微的演技，就拿馮婉瑜空洞呆滯的眼神和神叨叨的形態來說，這已經就是教科書級別的演技了。
2016年，鞏俐又演了一部爛片《西遊記之孫悟空三打白骨精》，看著名字就不像好電影。鞏俐的演技再一次讓她從爛片中“脫身”，人人都在驚歎於鞏俐對白骨精形態的把握，鞏俐飾演的白骨精“人狠話不說”詮釋的白骨精氣場非常強大，她不說話的時候像是一位霸氣側漏的妖皇，在舉手投足之間透露的卻是迷死人的性感。 這也算鞏俐在形象上的一次突破。
鞏俐目前還有一部電影未上映《蘭心大劇院》，期待她的表演。
鞏俐至今仍活躍在電影界，她是在國際電影舞臺作出過傑出貢獻、並有著推廣中華文化精神的華語女演員，是華語影壇唯一一位在國際影展上擔任評委會主席的演員，也是華語影壇唯一在歐洲三大國際電影節均獲得過個人殊榮的演員 。
如何評價鞏俐？請看她自己的回答：
鞏俐一出道就是內地電影藝術巔峰的年代，第五代導演幾大神作鞏俐一人佔了幾個。
但不要天真地以為她的成功只與機遇有關，那個時代那麼多的女演員，被選中的是她，最後留下的也是她。
目前是華語電影殿堂級的人物，生在大師的年代，最好的演員、最好的導演，天時地利人和，她的作品夠在中國影壇至少再吹20年，地位都是一部部作品刷出來的。
下一期：華語影壇的“曼神”是怎樣的存在。