1934年，劉家良出生於廣東新會。

要說他父親劉湛想必大家肯定不太熟悉，說到“豬肉榮”想必大家不會陌生。

劉家良父親劉湛，是林世榮的徒弟，黃飛鴻的第三代傳人。

劉湛

劉家良的父親在當地開設有武館，和別家武師不同，劉湛特別喜歡看大戲。

當時劉湛認識了被稱為粵劇“萬能泰斗”的薛覺先，劉湛非常喜歡看薛覺先的戲，而薛覺先非常欣賞劉湛的洪拳。

第一次見面薛覺先對劉湛說：“我能不能跟你學洪拳？”

劉湛問道：“我能不能跟你學唱大戲？”

雙方聽完哈哈大笑，兩人因此一見如故，成為了好兄弟，同時也為日後劉湛去香港當演員的事埋下了伏筆。

薛覺先

1943年，9歲的劉家良對自己父親行了拜師之禮，開始學習正宗的洪拳。

50年代初，劉湛受薛覺先之邀去香港發展。劉家良也隨著父親移居香港，父子雙雙投身電影界。

後來還認識了享有“世界華人第一武指”袁和平的父親袁小田的徒弟唐佳。

到香港後投身電影界的劉家良十幾年都在劇組跑龍套、幹雜活動，這樣的情況一直持續到了1963年。

袁和平的父親袁小田是武行的一把手，相當於武林盟主一樣的存在。而他的武打風格表演成分很重，動作都是一套一套的，看上去是很厲害，但是連碰都沒碰到。

（大家沒有想到吧？下圖這個老頭竟然是袁和平父親，遊戲機室玩過97拳王的肯定知道這個酒鬼老頭）。

（左）袁小田、（右）成龍

那時候的武行把輩份看得很嚴重，徒弟輩的沒有資格說師父輩的，劉家良只好找來好兄弟唐佳說出了自己的想法。

兩人一拍即合，一個“南拳北派”的武術指導搭檔就這樣組成了！

1963年從電影《南龍北鳳》開始，劉家良與唐佳兩人聯手擔任武術指導，在當時被譽為武術指導界的最佳拍檔。

此後，兩人還在“北海街19號”聯合成立了自己的根據地。

到了1965年，劉家良與唐佳受邀擔任《雲海玉弓緣》的武術指導。該電影由張鑫炎做導演，這是他們第一次參與的國語片。

當時首次把吊威亞技術用在拍攝中，也是第一次出現“武術指導”這個詞。

在此之前是沒有“武術指導”這一說法的，都以武行統稱。這部電影被認為是武打片的第一部里程碑式作品。

可以說《雲海玉弓緣》這部電影徹底改變了劉家良與唐佳兩人的命運，讓這兩人徹底冠上“武術指導”的名頭。

這時候出現了一位叫張徹的導演，張徹何許人也？

張徹1924年出生於浙江杭州，從小在上海長大。

1962年加入邵氏，在編劇部擔任主任一職，後任導演。

《英雄本色》裡面飾演宋子豪的狄龍、還有最近火爆的綜藝節目《演員請就位2》裡，爾冬升的哥哥姜大衛等都是他學生。

左（狄龍）、右（姜大衛）

因《雲海玉弓緣》名聲大噪的劉家良、唐佳兩人被邵氏公司重金聘為武術指導，第一部參與的電影是徐增宏執導的《江湖奇俠》。

後來張徹也要拍電影，於是把劉、唐二人借走了去，

（左）劉家良、（右）張徹

張徹帶著劉家良和唐佳這對拍檔拍的第一部戲是《邊城三俠》。

該片一出，這種新式的武打片讓邵氏公司老闆邵逸夫眼前一亮。

這部戲一拍完之後，張徹就不放人了。

同年又拍了一部《獨臂刀》。劉家良和唐佳共同擔任武術指導。

兩人的“南拳北派”用在電影上，效果一出來，反響好得不得了，張徹更是從這部電影開始有了“百萬導演”這個稱號。

那時候的一棟房子，不過也就十萬塊錢，而一部電影就是當時1967年香港的10棟房子。

這時的張徹就好了三國左有樂進，右有李典的張遼。

因張徹從小在上海長大，深受“上海灘”文化影響，一直想要拍一些和上海相關的電影，於是拍了一部《馬永貞》。

張徹對自己做導演這一塊極其自負，不論是什麼電影，全域性都由自己設計，唐、劉兩位只幫做做“套招”的細節。

但是劉家良不甘心於此，於是他向張徹提議，這部《馬永貞》能不能讓他和唐佳兩人試試，張徹對二人極其看重，一口應允。

誰能想到，《馬永貞》一出就大賣，在臺灣引起熱烈的反響，而劉家良這時的“野心”也開始萌芽。

隨著這部電影在臺灣大火，再加上當時邵氏在臺灣的錢太多了，因某些原因（至於什麼原因，懂的都懂），有許多錢不能拿出來。

邵逸夫尋思，不如就趁著這個熱度，把這三人派去臺灣拍電影，把這些錢都“花掉”不是更好？

邵逸夫

就這樣，劉家良正打算和張徹到臺灣“奉旨”花錢，不料唐佳想要留在邵氏。

唐佳哪裡還看不出自己這位搭檔的野心，只好說想要穩定，藉口留在邵氏。

後來，他與唐佳這對“南拳北派”武指組合也結束了11年的合作，劉家良攜義弟劉家輝和一眾班底跟隨張徹奔赴臺灣，還有一位名叫曾志偉的小夥也隨著“劉家班”大部隊過去

誰知道來到臺灣，和劉家良想象中的大不一樣。來之前說好給幾個劇本，讓他當導演，張徹那邊遲遲不發話。

而兩個人的風格又不一樣，張徹喜歡融入一些喜劇風格，而劉家良就是要實打實的展現。

本來跟在張徹手底下做武術指導，有唐佳在中間調和還好說，唐佳不在，張徹根本沒有辦法壓住勢頭正猛的劉家良。

後來直到王羽的出現，徹底打破了劉家良和張徹的局面（有興趣的朋友可以查一下王羽的背景）。

因為早前一部《獨臂刀大戰盲俠》賣得特別火，王羽想趁著勢頭再搞一部《獨臂拳王》，於是就把牆角挖到了張徹那裡。

（左）李小龍、王羽（右）

兩人的關係本來就白熱化，王羽和張徹本來就認識，而劉家良招呼都不打一聲就跑去王羽那邊，這讓他很沒面子。

張徹也終於戳破了這層紙，一氣之下把劉家良給告了。

而劉家良也是無論如何也沒想到，他與張徹相識多年，竟然會來這麼一手。

張徹背靠邵氏，自己本身在臺灣也有勢力，放言要把劉家良趕出臺灣不止，還要讓他回不了香港。

劉家良氣道：“張生，你不要欺人太甚！”

據說劉家良一度被逼到要去美國的地步，義弟劉家輝又和邵氏的合約又沒有到期。

後來這事傳到了方逸華那裡，方逸華是邵逸夫的第二任太太。不僅貌美如花，還是邵氏的得力干將，據說後來的“四大天王”就是她命名的。

年輕時期的方逸華

有了方逸華出面，劉家良才得以好過些。

她從香港打電話過去：“家良回來吧，不要生氣，回公司我們聊一聊！”

“我不談！”

“你和張徹的恩怨是兩碼事，你是邵氏的人，你拿的是邵氏的錢，有什麼不能好好講呢？”

“回來了，明天回來我叫車接你，請你吃飯！”

身為邵氏二把手的方逸華都這樣放低姿態了，他劉家良也不好不識趣，這才留下義弟帶著一班人回港。

知道劉家良一直想自己當導演，所以回邵氏前方逸華電話裡應允了劉家良，讓他拍自己想拍的。

沒跟張徹走之前，劉家良就請倪匡寫了幾個劇本放在邵氏，選了一部《神打》，跟方逸華招呼一聲立刻就開拍。

那時候演員還沒定，劉家良走出公司，身後跟著製片。

出門一眼看到蹲在一旁玩牌九的汪禹，製片走過去，指了指劉家良對他說：“這個新導演，想找你做主角。”

汪禹懵了：“哦，哦！”

沒有背景，直接露天拍攝，明天三點開工！

一部電影就這樣在32天內拍攝完成了。

電影拍完，試片的時候，邵逸夫一個電話打過來說自己會到。

劉家良心想：難道第一部電影就“撲街”了？

他心裡有點慌，對一旁的曾志偉說：“你說會不會是來炒我魷魚？”

曾志偉回答他：“那就一起走咯！”

（左二）曾志偉

邵逸夫很瘦，他招呼劉家良到自己身邊坐下，第一次見邵逸夫讓他有些拘謹：“邵生，有什麼指教？”

邵逸夫一口純正的廣東話：“我看過的電影不下千部，你拍的武打片很新穎啊，在給多你一部，接下來拍《陸阿採與黃飛鴻》好不好？”

劉家良：“給我36天就可以拍完。”

邵逸夫：“你要哪個明星，我給你調過來，還有什麼需要？”

劉家良：“我不要什麼明星，我要我弟弟劉家輝。”

邵逸夫：“你弟弟在臺灣哦？”

劉家良：“家輝是我帶過去的，我要把他從臺灣救回來，他回來，馬上就開拍！”

邵逸夫：“好好好！”

劉家輝終於被救了回來，《陸阿採與黃飛鴻》開拍。

劉家良、劉家榮、劉家輝三兄弟，還有一個新人汪禹四個人撐起了一部電影。

這部電影雖然鏡頭和故事背景都很一般，但是動作紮實，打戲部分做到了力到、神到，影片一出，市場反響熱烈，一時間電影界都把眼睛放到劉家良身上。

該片也讓劉家良大賺一把，拿到錢，他買了一部勞斯萊斯當座駕，當時的勞斯萊斯40萬一臺。

此後的劉家良深受邵逸夫的寵愛，只要是劉家良開口，要什麼就給什麼。

《陸阿採與黃飛鴻》帶來的熱烈反響給邵逸夫帶來啟發，發話讓劉家良拍一部少林題材的電影。

沒開拍之前，劇本、拍電影名字這些統統都沒有，全憑邵逸夫的一個想法劉家良就一口答應。

劉家良對自己這個一手帶大的義弟好得沒話說，直接讓他在《少林三十六房》裡當主角。

這部電影一出，直接紅到了印度，中國少林武打電影因此在國外紅極一時，不僅在亞洲影展拿了最佳動作效果獎，義弟劉家輝更是靠這個主角直接上位。

1982年，劉家良帶著兩個兄弟，還有女徒弟惠英紅拍了一部《十八般武藝》。

和當時只著重描述一種功夫的影片不同，這部電影裡真的是“十八般武藝”盡出，當時看過的人都是讚不絕口。

同時，這部片也是邵氏第一部“千萬級別”的電影，而劉家良也在圈內有了“武指至尊”的稱號。

可惜的是，遇上了由張鑫炎執導的《少林寺》。

當時候的電影主要資金和市場都在臺灣，內地電影遭受各方面的打壓，內地電影難以輸出。

為了把內地的電影文化開啟國外市場，在一次酒會上，邵逸夫對“廖公”（大家可以網上查一下“廖公”一家的背景）提到：“我們合拍一部電影怎樣？你們出一個李連杰，我們出劉家良。”

可劉家良對此有些擔憂：“邵生，回內地拍片以後就不能去臺灣拍了。”

邵逸夫大手一揮：“不要怕，有六叔我在！”

就這樣，劉家良奉邵逸夫之命赴內地與李連杰合作拍攝《南北少林》。

1986年，《南北少林》正式開拍，可是劉家良和李連杰在拍攝的過程中出現了很大的分歧。

拍完《少林寺》的李連杰已經紅了，不再是以前那個“呆小子”，心思也活躍了起來，當時他特別注重劇組工作人員的待遇。

李連杰發現，只要是大陸的演員又髒又累，而劉家良帶過來的人，哪怕躺在地上演“死人”的都一天拿50塊，反觀自己這邊的人一天只有3塊錢。

雖然比《少林寺》時候1塊錢一天要多，但是這待遇差別太大，讓李連杰心裡很不是滋味。

為此，李連杰去找劉家良要說法，但是劉家良並沒有給好臉色，據說後來李連杰還被戲耍了一番，雙方因此還發生過爭執。

不過，《南北少林》最終還是順利拍完了，不僅闖進年票房前十，還在國際上拿了獎。

可以說後來的李連杰能走向國際，《南北少林》功不可沒，但是李連杰從此和劉家良老死不相往來。

其實這事劉家良挺冤的，他只是一個導演，那時候的導演可沒有現在這麼大權力，大家都是分工明確，劉家良在這個事上並不能做主。

在後來徐克拍攝《黃飛鴻之壯志凌雲》時，請他當武術指導。

但是徐克的是飄逸瀟灑、好看卻不太實用的武俠風格，而劉家良不能接受，他要的是硬橋硬馬，比較寫實一點的風格。

公說公有理婆說婆有理，這時劉家良把目光看向一旁的主角李連杰，本以為和他合作過，李連杰會出來給他說句話。誰知李連杰冷眼旁觀，並沒有站出來當和事老，最終鬧得不歡而散。

劉家良不明白，此時他的身份只是武術指導，以往身兼多職讓他忘了自己的職責。

1987年，邵氏公司宣佈停掉電影產業，劉家良頓時失去一大靠山。

後來應曾志偉之邀，轉身投入新藝城公司門下，兩年內為其拍攝了《老虎出更》、《新最佳拍檔》等經典之作

中間還幫洪金寶拍攝了《群龍戲鳳》，自己也拍了《初到貴境》、《蠍子戰士》等。

1990年還擔任了《忍者神龜》的動作指導，是當時第一個赴好萊塢的華人武術指導。

到了90年代，劉家良發現了一個很有意思的現象，香港的人喜歡空手道、柔道、拳擊等老外的功夫，而老外卻對中國功夫深度著迷。

劉家良心想，中國功夫一定是要中國人來保留，不能讓外國人都學了去，自家人還沒外國人懂的多，這多丟臉？

於是他想成立個武師公會（後來的“香港特技演員工會”），為了籌款他找到了成龍，想要拍攝《醉拳2》。

可是和成龍合作也並不順利，劉家良執導的影片都有自己的傳統烙印；反觀成龍，他崇尚功夫喜劇，這才是他的風格。

與自己推崇的純正功夫片不同，成龍的雜耍搞怪和功夫相結合，讓劉家良直呼受不了！

這一來二去，兩人自然有了矛盾了，本來的劇本結尾是劉家良和成龍一起反派，後來因為這事把劇本改了。

同年，劉家良為了出一口氣，親自執導了《醉拳3》，儘管有劉德華和李嘉欣這樣的豪華陣容，但是票房還是撲街了。

這時候，電影圈也冒出了“兩大高手”，分別是程小東，還有後來被稱為“第一武指”的袁和平。

這時他才恍然醒悟，屬於他的時代已經過去了！

1995年，劉家良對外宣稱身體不佳，因此減少了電影製作。

一直到了2002年，他再次接到方逸華的電話，希望由他來拍攝一部《醉猴》，於是他又再次出山。

2005年，又在徐克執導的《七劍》中飾演傅青主，還在這一年拿了一個金馬獎和金像獎。

2010年，劉家良獲得29屆香港電影金像獎終身成就獎，同時也為他的電影生涯畫上了句號。

2013年，因患重病劉家良安詳離世的訊息傳出，享年79歲。

在中國電影裡，只有功夫片走向了世界。

反觀劉家良，作為香港功夫片最重要的奠基人之一，他提攜了無數的新人，一生拍了400多部電影，可是卻和年輕後輩產生了很大的分歧。

到了後期的商業電影，他的風格也過時了，但是他的理念依舊傳統而固執。

用他自己的一句話說：“我先是一個武術家，然後才是拍電影的。”