12月15日，趙薇監製的《聽見她說》第五期上線。這期作品，由著名導演李少紅老師執導，名為《雲重傳》，戲骨奚美娟主演。李少紅老師是備受期待的女導演，也是帶領大家往前走的大姐型導演。因此，這部《雲重傳》到底如何精湛，成為很多專業影迷期待看到的內容。然而，事實結果卻是，李少紅導演的這部作品，不接地氣，內容過時，顯然已經脫離了當下的時候，呈現一種無病亂呻吟的狀態。

在這部《雲重傳》當中，老戲骨奚美娟老師飾演一位傳承手藝的匠人，劇情當中的年齡，至少也有一百歲了。我為什麼這麼說呢？因為在這部作品當中，女主角說自己當年心儀的男性被抓了壯丁。根據劇情內容可知，女主是廣州人。從歷史記載來看，日寇是在1938年佔領的廣州，而要是被抓壯丁，應該也只能是被當時的國軍。

而另外的劇情當中講，這個男孩比女主大幾歲。所以，被抓壯丁的時候，男孩應該已經到了可以上戰場的年齡，而女孩也開始有了性別意識。這麼來看，女主最晚，也要1920年前後生人了。或者會更早一些。為什麼這麼說呢？因為在劇情當中，說家族的匠人手藝，是傳男不傳女的。廣州是孫先生最早起事的地方，現代思想最早衝破封建陳舊思想。這種傳男不傳女的思想，在廣州這邊，越靠後，越沒有市場了。

所以，我們可以基本推定，劇情當中的女主角，至少也有一百歲了。也只有建立在這個歲數基礎上，李少紅導演的這部《雲重傳》才能“劇情成立”。趙薇監製的《聽見她說》，女主角都是當下的，發出的聲音，也都是當下的。李少紅老師呈現的這個作品，算是另類。說其另類，主要以下幾點原因。第一方面，是別人都是中青年女性，李少紅導演的版本，是老年女性。第二方面，別人都是當下的矛盾衝突，李少紅導演是百年前的矛盾衝突。第三方面，別的都是具體可感的，有時代溫度的，李少紅版本，沒有任何時代溫度。

回到這個《雲重傳》當中，這個李少紅版本當中，讓近百歲高齡的女主，迴應自己的愛情瞬間，甚至於出現了老太太口述自己和那個法國人的瞬間，詳實而細節飽滿。這真的符合我們的創作倫理和現實主義的真實嗎？首先說真實的問題，一位近百歲的老太太，會在這方面，跟誰細節性還原並且口述嗎？能細節還原，並且口述或者寫成文章流行的，只能是木子美等作家啊。絕大多數的老太太，在這方面，都是“拒絕談論”的。這一點上，李少紅版本缺欠太多的真實。

另外，便是藝術倫理的問題。對於創作者，讓老太太回憶私密的瞬間，各種細節化呈現，這是真正的創作精神嗎？這更像是一種心理扭曲的創作理念吧。我們很多青年創作者們倒是願意回憶這些美好的細節，但老年人，首先是不願意回憶，其次，則是創作上的基本倫理底線，也不必如此。在這一點上，李少紅版本的《雲重傳》缺少倫理意識和現實主義創作態度。

與此同時，這部作品更為不堪的，則是傳遞的價值觀念，還具備時代有效性嗎？《聽見她說》前幾期，給觀眾傳遞的，都是非常具備有效性的內容，比如，母女關係、夫妻關係等等。這些，都是當下的，都是大傢俱體可感的。可李少紅老師這個章節，帶來的是什麼呢？是歷史時期的一點可憐巴巴的傳男不傳女。這是典型的故紙堆當中的裝蒜了。現在的手藝，還有傳男不傳女嗎？劇情內容，還具備時代批判性嗎？顯然是“沒有”、“不具備”。

這是典型的創作意識上的對當下失語。實際上，“傳男不傳女”的問題，已經不會在什麼手藝上體現了。在沒有兒子的情況下，女性可以成為大量手藝和職業的合法繼承人。對於李少紅老師而言，何必盯著故紙堆裡邊毫無現實意義可言的內容憑空說物呢。真的不如放眼當下，看看那些有兒子又有女兒的時候的“傳”的問題。

比如，房產的“傳”的問題。一個老人，又有兒子，又有女兒，他把房子留給誰？這是具備現實溫度的。也是和李少紅導演的這個《雲重傳》內容主旨最接近的。若是以女性視角去批評這種“傳男不傳女”，顯然力度會更大，現實主義的正向價值，也會更明確。然而，睜眼看世界，用筆和鏡頭書寫當下的能力，真的需要智力和情懷。李少紅老師這種故紙堆式的創作，屬於典型的閉著眼睛。李導演，不應如此！