國家廣播電視總局近日在京召開電視劇高質量發展座談會，研討交流進一步做好電視劇“十四五”規劃，推動電視劇高質量發展的思路舉措。
會上，策劃人袁錦貴，製片人侯鴻亮，導演鄭曉龍、劉家成，編劇王三毛、梁振華等主創代表；北京市廣播電視局黨組書記、局長楊爍，上海廣播電視臺臺長宋炯明，芒果超媒總經理、芒果TV黨委書記、總裁蔡懷軍等單位代表；協辦方、文藝評論工作者代表《光明日報》文藝部執行主任鄧凱先後發言，介紹了電視劇專案策劃、規劃、創作、製作、播出、評論等方面的實踐經驗和心得感悟。
（按與會人員發言先後順序整理）
袁錦貴：
真實的才是最好的
我和我的團隊，在創作“三絕”（《絕命後衛師》《絕境鑄劍》《絕密使命》）劇作的時候，就遵循了一個原則，要把真實的革命歷史告訴觀眾，要把鮮活的革命歷史人物介紹給觀眾，要把當年革命鬥爭的背景、情境展示給觀眾。如何實現這個目標，我覺得：
一是要有感情。生動鮮活的歷史史實，給予我創作革命歷史題材電視劇的激情和衝動，也讓我對革命英雄人物的敬重和敬畏之情油然而生。這根本就不需要我們虛構編造，更不允許我們圖解和戲說，只要我們用心用情地抒寫表達，就是感人肺腑的中國故事。
二是要負責任。習近平總書記指出，戲弄歷史的作品，不僅是對歷史的不尊重，而且是對自己創作的不尊重，最終必將被歷史戲弄。任何歪曲和戲說，都是對革命先烈、革命先輩的侮辱，也是對觀眾的欺騙，對文學藝術作品神聖意義的褻瀆。
三是要去體驗。習近平總書記說，不能用無端的想象去描寫歷史，革命歷史題材的電視劇創作更是如此。“非英雄化”“戲說歷史”“解構經典”等形形色色的歷史虛無主義思潮，嚴重地歪曲了中國革命鬥爭的歷史，損害了革命英雄的形象，極大地誤導了觀眾，汙染了宣傳陣地。出現這樣的情況，除了極少數別有用心的人之外，更多的是缺乏對革命歷史的瞭解和體驗。為了防止這種情況，我們堅持深入實地體驗。
侯鴻亮：
從創作本體出發，記錄歷史、反映時代、傳播文明
回顧我們團隊這些年來的創作，最核心的理念還是從創作的本體出發，不斷適應市場的同時，不放棄自己的堅持。
這些創作，一方面繼承自魯劇的創作傳統，以豐厚的地域文化和整個中華民族文化為底蘊，在選題上幾乎涵蓋了中國100多年來的每一個重要歷史轉折時期的百姓生活，用《闖關東》《生死線》《戰長沙》《北平無戰事》《鋼鐵年代》《知青》《父母愛情》《溫州一家人》等十餘部作品最大程度地再現了一個世紀的集體回憶，打通了歷史、現實和未來的內在精神聯絡。
一方面有我們對於新時期新形勢之下電視劇選題的思考，面對社會主要矛盾的轉變和多元、多變的新時代生活，我們的電視劇創作也要不斷尋找更本真、更藝術的書寫和表達。
我們近幾年的作品，對各個時期的各種題材都有涉獵，有在隱秘戰線上殊死較量的《偽裝者》，也有在平凡崗位書寫職業高光的《外科風雲》，有反映古人千秋情義的《琅琊榜》，也有表現當代兒女砥礪奮進的《大江大河》，有描繪城市眾生相的《歡樂頌》，也有直擊家庭痛點的《都挺好》。
在進行了上述多元化創作之後，我們在選題方面一度產生過迷茫，有過很多想法，比如曾跟著大眾的注意力來到風口上，想過做科技巨頭的創業故事，也看了很多資料。就在這時候，我們接到了廣電總局佈置的《閩寧鎮》的創作任務，做一部講述一個移民小鎮透過東西協作扶貧走向全面小康的電視劇。從炙手可熱的高科技創業，到貧困山區的區域扶貧，我們從風口降落到了黃土地上，土地和人民成為我們的力量源泉。
在創作中把共情做到了極致，這就是我們找到的宏大命題和落地創作的交集點，站在土地上，身處人民中間，力量會自然迸發。我們的劇就是從個體的成長和經歷入手，調動人們嚮往美好生活的共情，講述希望和發展，這是有關人類命運共同體的永恆命題。我們希望把平民視角、國家敘事、國際表達整合在這部劇裡，把這個題材的現實意義最大化。
我們接下來幾部戲會貫徹以往的作品品格。作為社會主義新時期的文藝工作者，我們不僅僅提供茶餘飯後的娛樂，更應當勇於承擔記錄歷史、反映時代、傳播文明的重任。做到習近平總書記提出的“胸中有大義、心裡有人民、肩頭有責任、筆下有乾坤”。
鄭曉龍：
一枝獨秀不是春，百花齊放春滿園
我們中國人喜歡用花比喻文藝作品，比如，我們用“百花齊放”比喻不同形式和風格的各種文藝作品的自由發展，也可以形容藝術界的繁榮景象。那麼，如何才能種出好看的花？或者說，如何才能拍出高質量的電視劇呢？可能大家的標準和想法會有所不同。
第二，要選好種子，一顆好種子孕育了強大的生命力。就像電視劇要有一個好的故事核，一個好的故事核具有內在的生命力，並提供了潛在的故事動力。但只有種子還不夠，還遠遠不是一朵花，還要把種子深植在土壤裡，一如我們的電視劇創作要紮根本土。深植時代，從中華民族的優秀傳統文化中，從普通人豐富的現實生活中提取素材和汲取養分，這就要求我們創作者要深入生活，要關注廣大人民群眾的喜怒哀樂，這樣才會使我們的作品貼近百姓、貼近生活、貼近時代，才能被廣大觀眾接受和喜愛。
第四，花要開出燦爛，電視劇要做出精品，不僅要價值觀端正，要講好故事，同時，還要在藝術上和技術上追求高標準，在細節上追求真實豐富。好的電視劇要經得住時間的考驗，經得起反覆重播，真正的精品，會經歷大浪淘沙，最終被時代篩選出來。
當然，一枝獨秀不是春，百花齊放才會春滿園。電視劇要高質量發展，就每一部作品而言，要努力綻放出自己的燦爛，就整個電視劇產業而言，應該鼓勵多種形式、多種風格、多種題材的創作，就像花園裡不妨多種一些品種，創造條件讓各種花都開出自己的燦爛。這樣，我們才會有一個花開繁盛的美麗花園。
劉家成：
以人民情懷創作電視劇精品
電視劇創作是一個艱苦的過程，沒有捷徑可走，所有的捷徑最終被證明都是彎路。閉門造車看起來加快了創作過程，實現了多快好省，但其實窒息了電視劇的生命力。
最近，我認真學習了習近平總書記關於文藝工作的相關論述，有一個突出的感受，那就是習近平總書記一直強調文藝工作要有人民情懷，要堅持以人民為中心的創作理念。
脫離群眾的現實生活進行電視劇創作，已經被反覆證明是一條絕對走不通的死路。只有深入群眾，體驗生活，向群眾學習，從群眾的日常生活中尋找創作的素材和靈感，和群眾產生共情，才是電視劇創作的正道。
王三毛：
缺氧不能缺精神，高原再創新高峰
電視劇《閩寧鎮》從啟動到現在，整整一年。作為編劇，回溯這次的創作經歷，有太多的感慨、感想和感動。這次的創作又讓我回到了過去，回到了最初寫電視劇時的狀態。那時的創作方法論很乾脆，也很簡單，就是紮下去。
這次接到《閩寧鎮》的創作後，廣電總局領導和侯總就安排我們紮下去，找人、找事。那些曲折的過程，思想的轉變，真誠的笑臉和話語，已經傳導給我們他們由窮變富，過上好日子的喜悅，和對黨、對國家的感激之情。所謂國家視野，就是要紮根老百姓中間，才能看到老百姓真正的問題和需求，也會看得更遠更寬。
我們編劇也需要“脫貧”，關在屋子假想，組織人馬侃劇，是出不了有血肉、有溫度、有擔當、有情懷的好作品的，反而會讓你的創作乏力致貧。編劇要“脫貧”，就得撲下身子，扎到老百姓人堆裡，看清楚他們飯碗裡的稀稠，讀明白他們眉宇間的喜怒哀樂，你才能寫出滾燙、鮮活、貼近百姓、反映時代真諦的高質量的劇作。
梁振華：
其一，創作何為？我們從哪裡來，要到哪裡去？針對文藝的“浮躁”問題，習近平總書記明確指出過，重要原因是沒有意識到“作品是自己的立身之本”，並對什麼是文藝的“生命力”缺乏認識。這是切中肯綮的精闢之見。
其二，我們的藝術根基在哪裡？縱觀今天的劇集市場繁榮的背後，有兩類創作現象引人矚目：一是借“現實主義”之名，實則抽離了現實感和歷史感，懸浮架空；二是似乎大家都在談原創，談如何尊重原創，但實際情形卻是原創精神常被束之高閣，不少製片機構和創作者熱衷跟風、模仿、照搬、複製，更甚者變相抄襲。我以為，談電視劇的高質量發展，上述兩種現象尤其值得警惕。
楊爍：
深耕文藝土壤 回答時代課題 緊緊依靠廣大文藝工作者推進電視劇高質量發展
我們要把握新時代文化繁榮發展的機遇，緊緊依靠廣大文藝工作者，共同推進電視劇高質量發展。現將主要做法彙報如下:
一、堅持滿足人民文化需求和增強人民精神力量相統一，樹時代之志。
二、堅持主題主線創作與遵循文藝規律相統一，強作品之質。
京產劇聚焦主題主線，推動創新創優，尊重創作規律，加強獎勵扶持，“北京出品”成為國內市場“金字招牌”。一是科學規劃選題。成立精品創作領導小組，對標把握重大時間節點科學規劃選題，做好種子庫、專案庫、片單庫的動態管理和優質專案的全流程孵化。二是引領創作方向。堅持“三個關口前移”，並按照“六好”標準為重點專案提供多種方式的精準服務。三是精準基金扶持。2016年至今，北京廣播電視網路視聽發展基金每年投入逾五千萬元，共扶持102個優秀電視劇專案。
三、堅持組織引導把關與尊重創作個性相統一，聚人才之智。
透過“三會三課”和“一劇一策”，引領文藝工作者樹立正確的創作觀，用健康向上的文藝作品啟迪心智、引領風尚。一是建設人才梯隊。在抓好“龍頭”創作團隊的同時，啟動扶持新人計劃。二是發揮行業優勢。搭建線上線下交流交易空間，提升電視劇工作者創作積極性和主觀能動性，激發創作能量和創新活力。三是統籌專家資源。成立電視劇題材規劃委員會和產業促進委員會，組建高水平文藝評論隊伍。
四、堅持助推產業升級與深化精品創作相統一，創首善之制。
一是提高政策貫通力。二是增強機制創新力。建立科學高效、運轉順暢的精品創作“北京模式”，從而打通政企兩方、製播兩端、上下兩遊和量質兩關。三是提升產業融合力，持續打造全國文化中心建設新增長極。
宋炯明：
責任為旗 夢想發聲奏響電視劇主旋律最強音
我圍繞今天會議的主題，彙報四點思考：
一是把握根本方向，佈局主題主線，全力打響“上海出品電視劇”品牌，爭做重大主題的創作驅動者。我們將堅持以習近平新時代中國特色社會主義思想武裝頭腦，把習近平總書記關於文藝工作的重要思想學深悟透，將其與做好新時代電視劇工作、繁榮電視劇創作緊密結合。著重佈局決勝全面建成小康社會、紀念建黨100週年、“十四五”開局等重大主題，打造“SMG新時代電視劇精品工程”。
二是把握時代精神，以反映新時代作為東方衛視劇場排播的重中之重，勇做現實題材優秀劇目的傳播者。未來，我們將創作並排播具有標杆意義的主流現實題材影視劇作品，不斷推出反映時代新氣象，謳歌人民新創造的文藝精品，讓故事更加生動、更具傳播力，更加註重反映時代的變遷，發掘時代的進步和社會關係的變化。
三是把握融合發展，讓主流媒體在新媒體陣地主動作為，成為融屏傳播的變革實踐者。從生產傳統電視產品向全媒體內容產品轉型，走出一條臺、網、端多渠道融合發展的新路徑，引領包括東方衛視在內的傳統媒體渠道實現突破逆生長。
蔡懷軍：
發揮平臺引導作用 努力促進滿足人民文化需求和增強人民精神力量相統一
為做好新時代電視劇工作，要堅定不移走中國特色電視劇發展道路，芒果TV以習近平新時代中國特色社會主義思想武裝頭腦，將理論融入實踐，得出了以下幾點心得體會：
首先，實現高質量發展，就要堅持以人民為中心的創作導向，聚焦群眾生產生活，堅守中華文化立場，講好中國故事。
芒果TV不被市場裹挾，不靠追求獵奇來吸引眼球，堅持以人民為導向，聚焦人民群眾的真實生活，以小切口反映大主題、小人物折射大時代、小故事講述大道理。
其次，實現高質量發展，就要堅持守正創新，結合網際網路思維與融合發展觀念，實現優秀作品傳播最大化、效益最大化。
2021年，芒果TV以“高創新、高品質、高稀缺”為標準，以“造焦點、造生態、造品牌”為目標，聯合湖南衛視創新制播形式，推出了兼具社會效益和傳播價值的“芒果季風”創新周播短劇劇場，發時代之先聲，實現電視劇的破壁生長。
再者，實現高質量發展，進行電視劇供給側結構性改革，最佳化產業結構，實現產能升級，由數量型增長轉變為質量型發展。
一直以來，我們堅持內容為王，牢牢把核心生產要素掌握在自己手上。在價值標準方面，我們堅信做一個內容必須能解決一個社會問題，或觀照一個社會現象，這是芒果做內容的黃金法則。2021年，我們聚焦現實主義，著力創作反映人民美好生活，老百姓喜聞樂見的影視作品。
最後，保持國有新媒體的主力軍優勢，向建黨100週年致敬，充分發揮平臺的引領作用。在推動電視劇高質量發展的過程中起到排頭兵的作用，成為高質量電視劇供應的主力。
今後，芒果TV要發揮好國有媒體的責任擔當，把社會效益放在首位，確保出品的影視劇始終堅持正確的政治導向、價值導向和審美取向。除此之外，我們堅持不斷深化改革的思想，淘汰冗餘產能，圍繞核心主業，不斷延伸產業鏈。
鄧凱：
如何創作出更多更好的電視劇精品？
我們身處一個波瀾壯闊的偉大時代，我們正經歷著百年未有之大變局。作為文藝工作者，我們的責任，不就是記錄時代風雲、見證社會變遷、感知人間冷暖、提升世道人心嗎？
如何創作出更多更好的電視劇精品呢？讓我們重溫習近平總書記的話：“文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是紮根人民、紮根生活。”著名作家蕭伯納也說過：“只有以他自己和以他所處的時代為題材的作家，才能寫出所有的人和所有的時代。”
在此，感謝國家廣電總局，感謝廣大電視藝術家，長期以來對光明日報的大力支援。在電視劇高質量發展的前進道路上，光明日報願與大家一起，闖出新天地，跑出加速度，邁上新臺階。