有人覺得這是一場兩個人的“罵戰”或“鬧劇”，但汪海林這次想要的是一個結果：到今天也這麼認為，不要動不動封殺，要給人改錯的機會，但前提是認錯。這就有點意思了。

汪海林跟於正的事兒，其實不復雜，但是不好說，也不好寫。作為常年關注影視圈的網友，前因後果、新仇舊恨幾乎都瞭然於胸，不必多言多解釋，但有種很奇怪的現象，如此正義的汪海林為什麼看起來像在“炒作”呢？

汪海林作為編劇的作品

汪海林的身份首先是編劇、監製、製片人，有一層官方一些的身份是：中國電影文學學會副會長，中國影協電影文學創作委員會委員。從1997年從學校出來，也在影視行業闖了20多年，但是編劇畢竟是一個相對後端的位置，走到臺前來的編劇不多，於正算是一個，但汪海林也是一個，都是70年代生人，但大概天生是兩個陣營。

對於很多隻熟悉於正，不屬於汪海林的人，我們不妨看看他的作品再說：

作為編劇，他的電視劇、電影等作品從1999年到2014年，數量不少，稱之為著名編劇實至名歸，但可以看出比較集中的創作期是2000年到2010年這十年前。

1999年：《說好不分手》

2000年：23 集《明星製造》 、20 集《天使行動》

2001年：35 集《呂布與貂蟬》、22 集《都是天使惹的禍》、23 集《鏘鏘兒女到江湖》 、30 集《京都疑雲(武則天與狄仁傑)》

2002年：23 集《我的野蠻天使》、22 集《憤怒的蝴蝶》

2003年：40 集《神醫喜來樂》

2004年：40 集《鐵齒銅牙紀曉嵐三》、32 集《少年寶親王》 、23 集《真情告別》 、21 集《坐莊》

2005年：30 集《中華小當家》

2006年：30 集《雪域迷城》、30 集《龍非龍鳳非鳳》、30 集《紅墨坊》 的文學策劃(劇本修改)

2007年：25 集《家》、《大電影之兩個傻瓜的荒唐事》

2008年：24 集《步步驚魂》

2009年：36集 《一起來看流星雨》、40 集《地下地上》 、40 集《鐵齒銅牙紀曉嵐四》 、100 集情景喜劇《萬卷樓》

2010年：22集《娛樂沒有圈》、32集《一起再看流星雨》

2011年：30集《中國1921》

2012年：80集《楚漢傳奇》、《銅雀臺》

2014年：45集《東江英雄傳》

一個編劇能有這麼多作品，不容易，社會身份的增多，也讓他對行業有了自己的見地和思考，所謂人微言輕，當一個人所說的話有份量、有重量，那麼他很可能就會因為的自己的觀點和言論成為輿論漩渦的中心，而汪海林顯然習慣了成為這樣的中心。

汪海林作為流量輿論中心的“作品”

2016年：鹿晗

觀點：不認同審美觀

我批評的是審美觀，沒有批評具體的人。

但是因為鹿晗粉絲的“攻勢“，汪海林也留下了這樣的回擊↓，只能說真挺損的，

但他再三表示：是對大眾審美有意見，對小鮮肉模式有意見。

其實在不同場合我說過，我對鹿晗沒意見，我對大眾審美有意見，對小鮮肉模式有意見。在其粉絲堅持不懈的幫助下，我發現鹿晗很多好的地方……倒是第一次知道有盜墓粉，挺驚悚的。大多精神、情志不正常，是中華民族內心最齷齪的一群人。但我對這些網文作者沒意見，他們不算這裡邊的。

我個人喜歡不喜歡他的風格，其實無所謂的，我談的是文化現象。

我根本不願意說鹿晗，談論他是特別無聊的事兒，他就沒在我話題的中心。你們非要跑來罵我，幫我上熱搜，一天熱搜還不夠，第二天接著上，你們怎麼這麼傻呢？讓我靜靜地做一個無人理睬的編劇多好，這下誰都認識我了，你們滿意了？

而一直到今年，汪海林還是多次提到鹿晗，當然有的是別人問的，有的是自己說的，只能說“孽緣”

2016年：吳亦凡

倒是沒提演技，就說唱歌跑調

2017年繼續提：

2018年還在說

2019年仍然沒有放過

之所以反覆去提吳亦凡，是因為他在汪海林的概念中，是流量明星的代表，也就是在今年早些時候，汪海林是這樣闡述自己對於流量明星的看法的：

2018年：迪麗熱巴

觀點：抵制流量造假

就在今年，他又發了一篇比較長的文字，說自己不認識迪麗熱巴，說自己對她沒有惡意，也說按照自己的對錯標準，未必正確，他只代表個人看法，但一輩子不合作的事情，要執行到底。看起來也是個有點骨氣的文人。

2018年：蔡徐坤

2019年：王一博

一開始王一博在汪海林的概念中還是很OK的。

他還說王一博的粉絲素質高，沒有因為他批評《陳情令》而罵他。

但是後來，他表達了這種賣腐文化的不滿。

有時候看他跟網友的互動，真的不知道他要表達什麼，或許是為了有趣而有趣，還是想要一些話看上去有趣呢？

2019年：肖戰

從第一條：希望有點文化的人都去看看《陳情令》這部劇，瞭解一下我們國產劇噁心到什麼程度了。還是，一年多以來就沒消停過。

作者覺得，汪海林作為一個獨立的人，一個編劇，認為這部劇噁心是他的自由，但是劇粉或者演員的粉絲來說，這種聲音確實非常刺耳。

但是汪海林跟肖戰之間之所以沒完沒了，主要問題就是肖戰的粉絲太好戰了，如果不再回應或者對汪海林有什麼評價，他大概也不會再主動說什麼吧？

2020年：朱一龍

對於這些流量明星，汪海林的吐槽和不滿顯然很難結束......觀眾是喜歡陳道明、段奕宏，但是為什麼對年輕人有年輕人喜歡的演員去諷刺挖苦呢？生於70年代和生於00年代、10年代，面對的本就是不同的時間啊，哪怕是在編劇這個領域，70年代這批編劇，也只是出於歷史流動中的一批人，他們不能代表過去，也不能代表未來啊。

汪海林作為編劇陣營的代表，這次只是想讓於正道歉麼？

12月14日開始的這場事件，其實算是一場輿論事件，當然也是熱點事件，汪海林已經發布了影片，認為這事兒原本跟他沒有直接關係，一開始就是捎帶著提到了他，但是大概是被於正的“沒作品”刺激到了，汪海林決定認真說道說道。

汪海林的主旨是：有些人的走紅是影視行業的恥辱

主要論據是：於正《宮鎖連城》多處劇情抄襲《梅花烙》，這也就是“抄襲門”事件。

大概是理論基礎強大到無以復加，所以汪海林這次絕對是理直氣壯，而且還有“中國電影文學學會”的《媒體不該追捧劣跡作者，應弘揚編劇行業正氣》這樣的文字支援，乃至於正之前的經紀人等等，也都參與到這場辯論中來。

汪海林說：行業的發展，需要有些人在大是大非的問題上站出來，（所以跟於正結仇這件事兒無所謂），這個行業，編劇這個職業能夠得到尊重，是跟一系列的社會公共事件中我們這個群體的表現有關的，139個聯名要求嚴懲於正的編劇，表明了編劇這個行業的共同的道德水準，共同意志，我們是一些有專業要求，有廉恥，有專業態度，有行業態度的中國的編劇隊伍。

我們需要去思考。