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《追光吧！哥哥》開播了，和《乘風破浪的姐姐》不一樣的是，同樣都是展示唱跳才藝，姐姐們展示了實力和自律，哥哥們卻只剩下“油膩”和搞笑。

在選角方面，《追光吧！哥哥》有專業歌手，比如胡夏；有曾經火過如今卻過氣的明星，比如陳志朋、明道、陳曉東；還有跨界的，比如杜淳、印小天，燒餅；當然還有時下流行的小鮮肉，比如李汶翰。

這樣組合的好處就是能夠照顧到大部分觀眾，然而，播出了2期之後，許多觀眾不約而同的發現，無論是小鮮肉還是其他男藝人，都逃不了中年人的“油膩”。

比如49歲的陳志朋。

陳志朋是火過的，但和蘇有朋和吳奇隆相比，陳志朋顯然運氣差了點，一直不溫不火。

為了紅，陳志朋一度以奇裝異服亮相，但事業上也沒有大的起色，但好在博了個臉熟。

參加光哥，我本以為陳志朋會卯足了勁讓大家刮目相看，一舉翻紅，但發福的身材，扭秧歌似的舞蹈，想要靠節目翻紅，陳志朋怕是還有一段不短的路。

同樣是40+藝人，寧靜就不一樣了，經過嚴格管理的身材，不輸年輕人的體力，認真的勁頭，讓她從始至終都是浪姐中最核心的存在。

明道、劉維、印小天、杜淳也都沒好到哪去。

跳舞不像跳舞的，打拳不像打拳，不合時宜的媚眼，想模仿女團卻又模仿不像，穿著嘻哈風卻又唱著鼠來寶似的rap的表演，直接把勵志節目演成了搞笑綜藝，畢竟這麼“油膩“的表演也實在是不多見。

為什麼同樣是勵志節目，浪姐就變成了勵志的代表，而光哥就變成了油膩的代名詞？

說白了，就是這些男藝人在對待中年危機的態度上，遠比女藝人來的寬容。

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這些男藝人，比如陳曉東，陳志朋，他們不是沒有紅過，也被寄予厚望，可他們卡在了某個點上，沒有過去，從而成為了那個曾經被寄予過厚望的人。

還有些人，你覺得他們不行，但他們卻用最笨的辦法，花了巨多的時間，突然就活過來了，比如浪姐中的張含韻。

2004年，第一屆《超級女聲》大火，同時也火了獲得季軍的張含韻。之後，張含韻推出了第一張個人專輯《我很張含韻》，剛一發售就賣出80萬張，很是火爆，由她演唱的《酸酸甜甜就是我》更是火遍大江南北。

但是，沒過多久，張含韻就遭遇了網曝，說她16歲就輟學，放棄高考，耍大牌。

這些新聞雖然致命，這還不是令張含韻沉入谷底的重要原因，對一個十幾歲的女孩子來說，最致命的則是墮胎等負面新聞。

之後十幾年的時間裡，張含韻幾乎從網上消失了，職業生涯遭到了重創。

在最低谷的時候，張含韻痛哭過，無奈過，但最後她挺過來了。

2020年初，張含韻參加了《聲臨其境》的演出，在 一眾大咖面前，張含韻絲毫不怯場，她用一段近乎原音再現的表演征服了所有的觀眾。之後，張含韻和韓雪合作的《後媽茶話會》，更是征服了所有觀眾。

2020年，張含韻參加了浪姐，在第一次公演的《大碗寬面》中，張含韻用讓人驚豔的戲腔給觀眾留下了深刻的印象，在後面的舞臺solo環節，不擅長跳舞的張含韻戰勝了李斯丹妮獲得第一名。

從低谷重新爬起來的張含韻，用實力展示了中年女性最好的姿態。

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而這些中年男藝人呢？

不僅把出圈的機會演繹成了災難現場，還把自己朝“愛豆“的標準看齊，被眼下的舒適所迷惑，以至於實力不足。

其實這就是中年危機的一種體現。

曾幾何時，有這樣一則新聞刷爆網路：中興通訊一名42歲的員工跳樓身亡。事故發生後，該名男子的妻子發文說，不久前丈夫所在公司的領導曾找其談話，言語之間透露出了勸退的意思。

這名男子上有老，下有小，是家庭裡的精神支柱，他的跳樓，對家庭的影響可想而知。

新聞爆出後，許多網友紛紛譴責中興通訊缺少人文關懷，但同時也引發了一個社會問題：

人到中年的我們該怎麼辦？

稍微留意一下招聘資訊我們就會發現，對於中層及以下崗位，幾乎不招35歲以上的人，公務員招考更是對35歲以上一刀切，這就引發了一個話題：

35歲，還混不到企業的中高層的我們該怎麼辦？會不會被企業淘汰？

一個人的可替代性越強，被淘汰的風險就越大，也就產生了通常意義下的“中年危機”。

那麼，如何度過“中年危機”？這就需要建立風險意識，不為眼下的舒適所迷惑，只有這樣才能跟得上這個快節奏的社會。

當你努力了，“中年危機”也就不算啥事了。

就像楊天真在《令人心動的offer》第二季中說的：

我們經常感嘆，自己人生沒有機會，我覺得很多人，其實他缺的不是機會，他缺的是能力，但他以為他缺的是機會，他以為他有了一個機會之後，他就能擁有他想要的，其實不是的，是因為你根本不具備那個能力，如果你有那個能力，你早就創造出一個機會了。