《哲仁王后》與其說是改編，不如說跟原版沒什麼關係。拋開“女身男心”的設定，《哲仁王后》只是一部規整的韓劇。
本文只有一點點劇透，請放心閱讀。
還記得2015年，害得無數學生（比如我）期末掛科的神劇《太子妃升職記》嗎？
韓國人將它改編成了韓劇《哲仁王后》，12月12日剛上線。
從現代穿越至古代，從男人穿越成女人的題材，放到5年後還是如此吸引眼球。《哲仁王后》在韓國電視臺tvN一上線，就取得了超8%的收視佳績，在週末劇歷史上排名第二，僅次於2018年的劇王《陽光先生》。
《哲仁王后》海報
但定睛一看，這還是我們熟悉的《太子妃升職記》嗎？當韓劇摘去了其中荒誕、大膽的部分，也就丟掉了《太子妃升職記》的精華，無異於一次“買櫝還珠”。
那一年，微博上網友歡呼聲一片，認為“國劇翻身”的時代終於來臨了。但也有人認為，這只是一次宣傳，“像國內明星，去韓國機場拍照回來反炒一樣”。韓版《太子妃升職記》沒有定檔的電視臺，沒有大牌明星出演，估計最終只是個小網劇。
沒想到這個諷刺反彈了。《哲仁王后》在高收視的電視臺tvN播出，還請到了女演員申惠善——一個從配角開始演起，逐步成為收視女王的人氣演員，在韓國又有“值得信任的演員”、“名品演技”之稱。男主金正賢也很知名，在《加油吧威基基》和《愛的迫降》中均有出演。
金正賢和申惠善
延續《太子妃升職記》的設定，《哲仁王后》的主角仍然是一個現代的花花公子。因為一次意外，他從現代穿越到古代，誤上“太子妃”女身。擁有現代思想和男性意識的他，要以一個女性身份，在皇宮中生存下去......
看過《太子妃升職記》的觀眾必然瞭解。儘管《太子妃升職記》打著古裝的旗號，但實際上是個架空歷史的B級性感喜劇、一個偽耽故事。它的主線是一個有男兒心、女兒身的現代人，逐步拋棄自己的男性身份，被皇帝“掰彎”的故事，中間還穿插著各類不古不今的調侃。
“太子妃”在後宮撩妹、揩油是看點，沒節操的情節和鬼畜的臺詞讓它在一眾正劇中脫穎而出。它看似很雷，卻巧妙地擊中了青年人的興趣：LGBT、逗逼、汙、惡搞......演員們身著古裝腳踩涼鞋，廉價的鼓風機呼呼地吹，皇宮裡甚至還有“大衛”大理石雕像和“飛毛腿”快遞。
但到了《哲仁王后》，劇的走向開始發生轉變。
根據導演尹成植的說法，《哲仁王后》除借用從現代穿越到王后的男性靈魂設定外，情節發展完全不同。原作是限制級喜劇，《哲仁王后》則被改到15歲可以觀看的程度。
目前播出的前兩集，除了落水穿越和逛青樓，《哲仁王后》完全可以被看作是一部“新劇”。編劇不僅給它加上了韓國的歷史背景，還寫了不少宮鬥戲份。和大熱的殭屍劇《王國》一樣，《哲仁王后》同樣描述了安東金氏和豐壤趙式之爭。包括哲仁王后、哲宗、純元王后與金左根在內的角色，均為歷史上真實記載的人物。
《哲仁王后》的歷史背景設立在哲宗時期，圖中兩位分別代表著安東金氏和豐壤趙式
修改之後，全劇的看點也變為現代靈魂與歷史人物相遇的趣事。它甚至變得更像《步步驚心》——當主角已經知曉了歷史結局，知道自己的夫君哲宗是朝鮮時代最敗退的君王、出了名軟弱的傀儡王時，他/她如何抉擇，如何改變歷史。
過去在《太子妃升職記》裡，大家都在搞笑、輸出金句，只有反派“江映月”一人認真宮鬥。但在《哲仁王后》裡，似乎每個人都有故事和秘密。這一改動，在讓故事變得更加厚重的同時，也減少了劇集的搞笑程度。一部喜劇，真的適合有歷史背景嗎？
中韓網友之爭《哲仁王后》想要兼顧歷史科普和搞笑，本身就是一件難事，難免引起“篡改歷史”的質疑。
韓國網友並不理解，明明原作是虛構人物，為什麼翻拍要套用到真實歷史人物身上。尤其是“哲仁王后”這個角色，他/她在王宮裡罵髒話、嘻嘻哈哈唱宗廟音樂，也是對人物的醜化。
國內對這部劇的評價不高
韓國曆史文化遺產研究所所長黃平宇表示：“歷史人物登場，雖然是虛構，但是明知道會引起爭議還要播出來，這是非常嚴重的，哲宗時代和朝鮮王族實錄還有研究價值，不可以醜化貶低他，應該慎重，或者乾脆以虛構假想人物登場，詆譭聯合國教科文組織認證的珍貴文化遺產非常遺憾。”
因為劇中有不加掩飾的對應，“哲仁王后”和豐壤趙氏的後代也表示抗議：“再怎麼是虛構的喜劇，也不能隨意把人物‘侮辱性’‘低俗性’地醜化。”
另一邊，中國網友也不樂意了，因為《哲仁王后》的服飾不符合史實，甚至是越制。朝鮮王朝時期，朝鮮國王是郡王級別，冕旒冠應為九旒，而劇中的王卻明晃晃佩戴中國天子才有資格的十二旒。王后的服飾也有修改，過去，天青色翟衣是中國皇后的等級，朝鮮王妃應著大紅色，但劇中的“哲仁王后”卻穿著紅藍色的衣服。
《哲仁王后》的服飾造型
主創們一邊將《哲仁王后》定位成史劇，一邊大幅度修改歷史。《哲仁王后》在中韓兩國均引起很大的爭議，有韓國觀眾向放送局投訴，中國網友則在豆瓣上一水地打一分。
有關“辱華”“辱韓”的爭議也在上演。《哲仁王后》的開頭，出現了一位表現誇張，“一根魚刺都不能有”的中國大使。網友們認為這是在挑撥中韓關係，尤其是那句嘲諷的臺詞：“還以為自己是秦始皇呢？”
韓國網友們則質疑《太子妃升職記》原著作者鮮橙的政治立場。其實在劇版《太子妃升職記》中，張天愛飾演的“張芃芃”就常常冒出韓語髒話。而在鮮橙的另一部小說《和親公主》中，從現代穿越過去的女主角不停用“高麗棒子”貶稱高麗使節，還隨手把桌布裹在他人身上，稱這是“桌布韓服”。
不能被複制的《太子妃》《哲仁王后》在韓國的收視率高，只能證明“男穿女”題材對觀眾的吸引力不減，卻不能稱它為一部成功的電視劇，至少從未達到《太子妃升職記》的火爆程度。
飾演“張芃芃”的張天愛
“大爛片”自然會被同行淘汰。然而究其原因，《太子妃升職記》實際是一部不適合被學習，也無法被複制的作品。一方面，《太子妃升職記》“男穿女”的設定，是“形式大於內容”。一旦被複制，就喪失了趣味。類似的設定還包括《傳聞中的陳芊芊》，如果再來一個“女尊男卑”的城邦，再有一個“調侃男權”的陳芊芊，觀眾也會認為了無新意。
這是中國觀眾對於《哲仁王后》無感的原因之一。另外一個很大的原因是，選擇成熟的女演員，並不利於角色的塑造。張天愛飾演“張芃芃”時，是娛樂圈查無此人的小透明，她演一個外表女性、內心男性的角色，對觀眾來說沒有太大障礙。而《哲仁王后》的申惠善，她深入人心的女性形象，無疑會增加觀眾代入故事的成本。
另一方面，《太子妃升職記》的走紅，要歸功於時運。它誕生於網劇初興的時代，年輕人追捧它，很大程度上是因為它挑戰了觀眾對劇的認知：電視劇走正路，三觀正、老少皆宜；而以《太子妃升職記》為代表的網劇，走的是歪路，反權威，反審查，追求個性和自由。
因此，在《太子妃升職記》裡，處處可見讓人大跌眼鏡的設定。劇組裡的食物，除了桂花糕、瓜子，就是榴蓮；主角們的服裝，被扒出全是淘寶爆款，貴的75，便宜的只要29塊，走起路來就露到大腿根；臺詞有梗，汙得沒有下限，比如“你就是那春茶，我就是那剛燒開的水，我想泡你啊！”
《太子妃升職記》中常常出現不古不今的調侃
但這些內容，放在今天這個時代，只會被批評“粗製濫造”、“老套”、“低俗”、“爛梗大全”。韓劇《哲仁王后》，很像是“雷劇時代”結束，網路劇精品化之後的《太子妃升職記》。成本上去了，服道化精緻了，演員演技變好了，劇本自然也要改得更加厚重，更遵循“電視劇”的法則。
《哲仁王后》與其說是改編，不如說跟原版沒什麼關係。拋開“女身男心”的設定，《哲仁王后》只是一部規整的韓劇。
它不僅不具備《太子妃升職記》的顛覆性，還有韓劇的普遍缺點——觀眾只想在碎片時間輕鬆一下，沒想到一集長達1小時25分鐘。而且，如果要了解安東金氏和豐壤趙式這段歷史，殭屍片《王國》或許會比這部所謂的“史劇”更準確......
所以，推薦指數：比較不推薦。為了對照《哲仁王后》，我重新補了一下《太子妃升職記》，現在已經看原版看得根本停不下來了......有等韓劇更新的時間，不如去看看未刪減版的《太子妃升職記》。
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