"媽媽對我們的愛就像空氣，從你出生時就有，所以你經常忽略它。但是當你失去的時候，你才體會到那種窒息感和無助感。''賈玲在接受採訪時，深情地表述到。

就是這樣的窒息感和無助感，被溫馨的畫面，柔和的色調，美好的回憶慢慢地稀釋掉，溫暖了我們的心，沖淡了憂傷，漸漸地使我們產生內在的力量，更好的活出自己，走得更遠些。

【鏡頭一】

“我這一輩子過得挺幸福的，怎麼就沒有人相信呢。”李煥英這樣說到。

是啊，她一直裹挾在“應該的人設”當中，應該擁有更好的：應該是廠裡第一個買到電視的人；應該是排球比賽拿到第一的人；應該是給廠長當兒媳婦的人；應該有一個如花似玉的閨女；應該有一個月入8萬的女兒來養老……而這一切都以時光的穿越為契機，“從頭再來”，讓我們知道了，什麼是“為了你好”。

這是不是像極了現實生活中，“為了你好”而鞠躬盡瘁的母親：孩子之間的打鬧嬉戲，媽媽見不得自己的孩子吃虧，插上一嘴；孩子之間的競技比賽，媽媽見不得自己的孩子落後，不斷內卷；孩子之間的情感發展，媽媽見不得自己的孩子無果，盲目牽線，過多地干涉到了孩子的擇業，婚姻和生活。

孩子就如被操線的木偶，“聽話地過活”，媽媽也從未顧及過孩子的感受，因為一直都沉浸在“為了你好”的映象中，以一種過來人的身份，一如影片中的穿越，不知不覺地綁架著孩子。

雙方矛盾，由此產生。孩子們的“添堵”，只是不願意自己的人生被規劃而已。

如果，李煥英的幸福，能被孩子所看到，所感受到的話，孩子就不會穿越回去，忙著去改變，全力去阻止相關的發生了。

在現實生活中，如果孩子的快樂，能被媽媽所感知和重視的話，孩子的忤逆行為也會少一些，母子間也會更和諧一些。

【鏡頭二】

“我的女兒，只要她健康快樂就行了。”這也是李煥英所說。

但是這樣樸素的表達，經過層層的願望包裹後，孩子是看不清楚的。

孩子的感知力雖然很強，但他們懂的道理不多，所以會將自己媽媽們所壓抑住得不快樂，看做是自己做得不夠好，進而自責。實際上，對孩子而言，就算是用命去愛媽媽，也不會有絲毫的遲疑。只是他們不知道，媽媽願意付給自己的愛，更多更多。

“子欲養而親不在”，所表達的正是這樣的無奈，不是孩子不孝順，而是當孩子懂的了不自責，敢於接受時，卻發現來不及了。孩子永遠希望給媽媽最好的，一旦媽媽離世，他們也就能更深的瞭解到生命的意義：活著比什麼都好。若能早些摒棄掉自責所帶來的束縛，就會愛媽媽更多一點，更多一點。

這也許就是一種國民情緒，來自子女的愧疚：父母因他們而不高興。

在自我選擇，於讓父母高興之間，很多人選擇了前者。他們在電影中，體會到了追悔莫及，完成了想象中的與父母和解，得到了寬慰。但現實中，和解不了的，有很多。

越來越多的人在探討原生家庭所帶來的傷害，但母愛的形象又是不可褻瀆的。在這樣糾結與矛盾的心理之中，透過觀影，何嘗不是在完成一次“自我救贖”呢？痛哭之後，心中釋然。

賈玲給我們編排了一個喜劇，卻告訴我們別哭。其結果就是，笑著，笑著，我們就哭了。笑的是，孩子的闖禍，哭的是，我們所渴望著，卻得不到的無條件的接納和鼓勵。

哭過之後，面對未來，我們永遠是“值得擁有”一切的美好，而不是“應該擁有”。前者，會因為有個美好的願景，而產生主觀能動性，願意去創造，去改變。而後者，會因為與現實的落差，而產生消極情緒，易抱怨，自艾自棄。