當代，人們對於珠寶首飾的設計不僅只關注金銀珠寶的珍貴程度，更多側重於設計的文化理念。20世紀的珠寶首飾設計多在造型上下功夫，審美追隨大眾口味。而當下首飾的造型已然有些江郎才盡，縱然取材廣泛也難填內容的空洞。

水墨元素珠寶設計正是打破這一僵局的嘗試。正如首飾史學家託尼·格林鮑姆 (Toni Greenbaum) 所說:“每個人都渴望在日常生活中得到更多的人文關懷”。

中華五千年文明中的藝術精華 , 是先祖賜給後人取之不盡、用之不竭的寶貴財富。與此同時 , 中國水墨也為當今的首飾界提供了源源不斷的創作靈感。

當傅益瑤老師濃墨重彩的東瀛風情，抑或龍飛鳳舞的寫意作品以奢華、精緻的珠寶配飾形式出現在大眾視野，不僅讓人想起一首古詩“東風裁得芙蓉面，夢裡花落知多少”。

絳樹無花葉，非石亦非瓊，

世人何處得，蓬萊石上生。

乾坤百精物，至寶無文章，

雕琢為玉器，真性一朝傷。

有色同寒冰，無物隔纖塵，

象筵看不見，堪將對玉人。

足下躡絲履，頭上玳瑁光，

腰若流紈素，耳著明月璫，

綠水結綠玉，白波生白矽，

明月寶鏡中，物物天照齊。

指如削蔥根，口如含朱丹，

纖纖作細步，精妙世無雙。

當窗理雲鬢，對鏡貼花黃。

頭上倭墮髻，耳中明月珠。

蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光，

但使主人能醉客，不知何處是他鄉。