琴碼的最佳位置，從理論上說，就是面板的中心部位，敏感部位；從實踐上說，就是最容易促使面板振動並引發音箱共鳴的部位，與提琴整體結構和配件最相適應相匹配的部位。我們所聽到的小提琴聲音，並非是單一的聲音，而是一種帶有綜合性質的整體樂音。

小提琴聲之所以出神入化，之所以銷魂蕩魄，就在於藉助琴弓對琴絃的垂直磨擦為驅動力，將琴絃振動的金屬顆粒聲，通過琴碼傳導到面板。

再通過面板的過濾、擴展、輻射、發散作用，然後通過背板的接納、吸收、反射、壓縮作用，形成迴環共鳴，最後通過兩個 F 孔盪漾傳播開來。

在魅力無窮的琴音中，既包含琴絃的振動聲，又包括琴碼的振動聲；既包括面板的振動聲，又包括背板的振動聲；

同時，還應 包括其他所有部位與配件的振動聲。一把優質提琴無論在拉奏還是在彈撥的時候，都能使人充分感受到甚至觸摸得到琴體的振動。

科學原理告訴我們：

聲音的起源在於振動，振動才是小提琴的硬道理。這種振動越是廣泛，音效越是均衡；越是和諧，音質越是純淨；越是充分，音量越是宏亮；越是趨近於有序化與模式化，小提琴的音色越是優美動聽，富於藝術表現力和傳遠穿透力。

聲音的起源在於振動，振動才是小提琴的硬道理。這種振動越是廣泛，音效越是均衡；越是和諧，音質越是純淨；越是充分，音量越是宏亮；越是趨近於有序化與模式化，小提琴的音色越是優美動聽，富於藝術表現力和傳遠穿透力。

依據小提琴的聲學原理和歷史上積澱的制琴理念，尋找琴碼安放的最佳位置的固定範疇，就在於左右兩個F孔內外缺口之間。無論如何，琴碼兩個碼腳的上邊緣或者下邊緣，決不能超越兩個缺口所限定的區域。

因為範圍很小，調整的幅度也不宜過大。馬腳左右的外邊，與左右F孔的內沿距離必須相等；在此基礎上，就可以在F孔的缺口之間仔細上下調整琴碼的位置了。

雖然調整的幅度極小，但對於聲音的影響效果卻是極其靈敏。如果琴碼上下的位置安放處於最佳狀態，就會呈現出幾點特徵：

“

1、彈撥四條琴絃產生的餘音最長；

2、輕輕拉奏四條空弦的聲音較大；

3、四條琴絃的空弦以及音階上的聲音比較均衡；

4、使用琴弓加大力度拉奏，聲音不會出現沙啞和飄浮現象；

5、提琴聲音不會出現乾癟單薄、缺少內涵的現象，出現較好的共鳴效果。

”

琴碼要立在橋線上，微微向後仰，以抵抗每一次調音時弦往琴頭方向拽動琴碼的頂上。

即使這樣，如果不時常扳正，日積月累，碼子也會往前彎曲，這時就要找修琴師把它矯正過來。注意，為了保護琴絃，扳正琴碼時要放鬆琴絃。

有的琴碼在E弦下面鑲嵌有一小塊烏木，防止琴絃勒進琴碼。也有的在E弦上套一個細塑料管或墊一小塊牛皮紙,有人認為這樣會影響聲音的傳導，不可取，而有人則認為它對聲音的影響不值一提。

琴馬上各弦間的距離要均等，不要有寬有窄。琴馬上嵌弦的凹槽不要開得過窄，過深，否則絃線緊卡在槽內，既會影響絃的振動，又易磨破絃線的表皮造成斷絃。

最後提一下，琴碼並非“越貴越好“，要針對想要找到的聲音去尋找琴碼，儘管那個最合適的琴碼可能不是最昂貴的琴碼，不要認為價格高的就是最好的琴碼。

如何選擇琴碼？

1、挑選的時候首先要看 木材是否乾透。聞一聞，不幹的木料有輕微的酸味，這種琴碼最好不要選擇。

2、根據 琴的聲音特點來選擇合適的琴碼。一般來說，發音響亮、聲音噪的琴可用稍厚、稍軟的琴碼；音量小、聲音細柔純淨的琴就可用硬一些、薄一些的高碼（薄厚方面可以在打磨時決定）。花紋大的琴碼較硬，小的稍軟，拋到桌面上聽聲音就能分辨。

3、根據 面板高度決定琴碼的高度。較高的琴碼可加大對面板的策應力，琴音也就相應得到加強。一般來說，面板平的琴合適用高碼（但是太高會影響發音的敏捷，而且會把聲音壓壞不好聽），面板凸的琴適合用低碼（一般來說琴碼過低琴聲會帶有壓抑感，使琴本來的品質表現不出來同樣不好）——要把握好“度”。

4、從 琴板的軟硬程度上進行選擇。琴板堅實沉重的琴，最好用一個較細薄的琴碼，而木質軟而輕的琴，則需配一個粗厚的琴碼，以產生更好的聲音效果。　　

5、從 小提琴的品質級別看，專業的提琴通常都採用較硬的琴碼。而對於一般的學生琴，較軟的琴碼有較好的表現。

6、最後，買好琴碼之後， 打磨是非常重要的。自己不會打磨的話，最好交給專業的師傅。

PS：如果新琴碼換上之後琴音很噪，可能有如下原因：1，琴碼太薄；2，琴碼向拉弦板傾斜過多（明顯小於90度）。這時扶正琴碼會使噪音立即減小。或者碼腳適當厚些，噪音也會相應小些。另外，縮窄琴碼傳遞聲音的路徑也有利於音質的改善。