百花獎後臺，袁泉和曾黎上演了美女貼貼。一黑一白，一淡雅一明豔，梨園cp鎖死我真的說膩了。

她們是同過窗的情誼，同樣來自荊州市沙市區，少女時期就相識相伴，一起學戲曲一起備考文化課，然後一起經歷了人均想退學的中戲96班。

連曾黎自己也說：“我們倆緣分其實不一般，小學剛畢業就相互認識，我們一起讀了7年藝校，然後回到了湖北京劇團工作不到一年，又考了中央戲劇學院96屆，我們又是同班同學，真是非常巧和奇妙的緣分。”

當時沙市一共有8個小朋友被選入藝校學習京劇，4個男孩，4個女孩，其中就包括袁泉和曾黎。

品品這緣分。

因為中戲96級實在太有名，以至於很多人都以為袁泉和曾黎是戲劇科班出身，但其實她們都是戲曲的好苗子，小時候一同來北京到中國戲曲學院附中學習京劇，一學就是六、七年。

■袁泉童年照

袁泉學的是花衫，這是一個綜合了青衣、花旦、刀馬旦的特點發展而成的新旦角類型。在花衫形成之前，一個演員一般不能兼演青衣和花旦兩個行當。

它要求在唱、念、做、打各方面都能滿足觀眾的觀賞要求，因此這種行當的訓練難度也極其高。流了多少汗受了多少苦，大概只有她自己知道。

不過這個經歷也為袁泉日後學表演打下了基礎，因為學戲曲其中一個非常重要也很基礎的部分就是眼神訓練。而做演員，也正需要通過眼神去傳遞、演繹出不同的情緒和內容，來呈現一個鮮活的形象。

所以現在袁泉精湛的眼神戲，大概有一多半都是學戲曲時打下的基礎。

她還曾在電影《大上海》中扮演葉知秋，這一角色的原型是京劇演員孟小冬。電影中不管是她上臺表演的鏡頭，還是脫下戲服後的模樣，都帶著十足的京劇韻味。

即便是不勒頭，眼梢也有被吊起來的感覺，極具神采。

曾黎主修的則是青衣，所以這麼多年過去她身上還是會縈繞著一種青衣的氣韻，沉靜、淡然，又有點清冷的正氣，這在之後的角色裡都給了她很大幫助。

比如她在《新聊齋志異之畫皮》中飾演的梅三娘，一位美豔的“女鬼”。紅唇的造型難免少不了風情，但是梅三孃的這一抹紅唇卻看著很有正宮的冷傲和氣勢。

下頜的稜角給人堅毅感，偏方的髮際線也與之呼應，增強了氣場；可五官卻指向秀氣，眼角、唇角和鼻尖都是以銳角收尾，側臉挺翹的瘦長直鼻增添了冷豔感，佔比又剛剛好，即沒有填滿的感覺也不會過多留白。

《人到四十》中她迴歸本行演起青衣，舉手投足間都透著遊刃有餘的自信風範。

看來年少時練過的功，吃過的苦，最終會變成美麗的加分項。

對於容貌可傲視群花的曾黎來說，這麼多年來即使沒有大爆也依舊能保持著自己的態度，不怨天尤人，這已經很難得了。

在競爭激烈的演藝圈，她一直都深知自己想要什麼，大多時候都閒雲野鶴，不爭不搶，甚至對於被搶走的角色還說“沒準這個戲找我演了，還火不了呢。”

袁泉與曾黎一樣也是淡然的性子，沒什麼功利心，在她們的臉上永遠也看不到俗氣。

在學戲曲的那段時間裡，袁泉一直很堅定自己做一名專業戲曲演員的目標，直到17歲的時候她看了徐帆主演的話劇《阮玲玉》，才萌生了學戲劇表演的念頭。

後來她如願考入中戲，每天一大早就出晨功，悶聲幹大事的性子讓她在大三那年憑藉《春天的狂想》在金雞拿了獎。

■《春天的狂想》

在電視劇大火的年代，她又堅持選擇了所熱愛的話劇舞臺，即便曝光率驟降，也無法影響她的決定。“樹林中有兩條路，而我，選擇了那條較少人走的路。”袁泉在《孤獨的花朵》中寫下這句話。

直至這幾年，她才回歸到大眾平臺。

所以從袁泉、曾黎身上，我們可以看到同一種雲淡風輕的特質，這是一種不被世俗影響的人格魅力，讓人一眼難忘。看似是“不以物喜，不以己悲”的通透，其實都是通過歲月千錘百煉出來的。

不僅生活態度，她們長相上也十分具有“gentlewoman”的特點。高顴骨，高鼻樑，大骨架，可以英姿颯爽，也可以嫵媚動人。

很多人認為袁泉這骨感分明的長相，隨著年齡的增長會變得沒有親和力，但是見過她笑的人，應該都不會這麼想了。

輪廓的起伏使她看起來有一種分明的混血感，除此之外，她的眉心三角區也比較高，這樣上半張臉的高低落差感就會更大，立體度也會因此提升。

《藍色愛情》中一雙深邃的大眼睛好像會說話，乾乾淨淨的面容十分誘人，即使不刻意去欣賞也讓人不得不將目光聚焦在她身上。

這張臉留在戲劇舞臺上出彩，隔著一層樓的觀眾都能記住她，放在大熒幕上就更沒得說了，實打實的鏡頭寵兒。

而曾黎更是響噹噹的公認大美人，她具備中戲特別喜歡的標準大青衣臉：臉盤周正大方，五官端莊，自帶貴氣。

所以即使藝考時候沒發揮好，但老師還是不忍心放過這個好苗子，給她力保了下來。

相比之下，她的美是更直接的，讓人無法挪開視線。所以過了這麼多年，也鮮少再聽到中戲出過什麼能與之相比的大美人。

■圖源：微博@PearStation·曾黎

希望以後美女姐姐們多貼貼，讓我們養養眼。

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