最近有兩部“創業”題材的都市劇在播，一部是林心如製作並出演的臺劇《她們創業的那些事兒》，在優愛騰三大平臺播出近半；一部是由李茂主演的《青春創業手冊》，已經在愛奇藝一次性釋出全集。

有意思的是，兩部劇剛好在氣質上形成了對比。前者是“三姐妹”相愛相殺攜手並進的故事，後者是“三兄弟”組成的“失敗者聯盟”組團逆襲的故事，一個聚焦到更為普遍的餐具業，一個是跟緊時代的VR（虛擬現實技術）行業，各有各的創業之道與情感輸出。

影視劇中的創業元素從不缺位。一方面，每一次經濟轉型升級，都會吸引著無數創業者投身新的商業浪潮，一夜暴富的創業故事屢見不鮮；另一方面，在“人人只想給自己當打工人”的時代，創業話題永不落伍。

此外，宮鬥、權謀劇受限，創業就成了最好的“爽劇”模板，例如收官不久的《贅婿》。

但創業劇較少被拿來歸類，它常常以“主題”或“線索”的形式存在於歷史傳奇劇、行業劇、都市言情劇等型別劇中。如今連職場劇都能“獨立行走”了，而創業劇卻要被冠以“青春勵志劇”“都市商業劇”等頭銜，才覺得對得上觀眾的口味。

提起創業劇，總是編劇苦心孤詣，觀眾叫苦不迭，難以“相愛”。

當然，“有顏值有裡子”的創業劇不是沒有，它們能架在歷史的轉折點上書寫先驅者的篳路藍縷，亦能借著日常的真實橋段堆積出普通人的滾燙情感。這樣的劇不易得，要麼歷經數年的素材積累，要麼依託編劇自身的真實履歷。

創業劇難做，有招可循嗎？

“重創業”與“微創業”

我們先來給創業劇進行一個粗淺的分類。

首先是故事時間跨度最長的，一般屬於“重大題材”的創業劇。

它往往站在歷史的視角來呈現某一領域的興起、變革以及發展歷程，常以一/幾個家族的興衰，或者某一人物的傳記作為敘事主體，來呈現“創業史”。這類“創業史”的主角往往由多重原型人物集納而成，且具有較強的地域特色。

例如2002年由山影出品的《大染坊》，便綜合了山東實業家的故事，刻畫了陳六子（侯勇 飾）等人擁抱新技術，運用工業印染技術，在風雲激盪的年代縱橫商界的故事，也是較為經典的“逆襲”故事。其中蘊含的生意經給現代商人看也大有裨益。

《大染坊》孔笙導演與高滿堂編劇合作的“工農商”三部曲《闖關東》《鋼鐵年代》和《溫州一家人》，一部描繪了山東人家背井離鄉闖關東的故事，一部還原了新中國成立初期鞍鋼建設發展的歷史，還有一部濃縮了溫州人的創業奮鬥歷程。三部作品既有史詩級敘事，又包含個體的命運抗爭。

《溫州一家人》另外還有2009年以中華老字號“瑞蚨祥”創始人孟洛川為原型創作的《一代大商孟洛川》，2006年由閻建鋼執導，二月河、薛家柱聯合編劇的《紅頂商人胡雪巖》等劇。近幾年的此中代表當屬2017年播出的《雞毛飛上天》。這部作品由張譯和殷桃主演，以一對命運坎坷的夫妻為主角，以三代人的創業故事為線索，講述了義烏改革發展30多年曲折而又輝煌的歷程。另外還有2018年蔣雯麗主演的電視劇《正陽門下小女人》等劇，《大江大河》也能算在裡面。

其次是反映經濟轉型升級時期，處於行業轉折點上的創業者故事，它在時間跨度上小於“創業史”。此類創業劇大多將故事背景落於網際網路時代，創業機會看似隨處可見卻又轉瞬即逝，創業者是站在時代浪尖上左右搖曳的人，要麼創造商業神話，要麼陷入絕境。因此，常常借主角故事來塑造創業者群像，商戰博弈、人性挖掘是主體內容。不過，此類創業劇的主線最易偏移，一不小心“創業”就成了情感的客體。例如2016年朱亞文等人主演的《合夥人》，講述了三個大學生抓住網際網路全面擴張的機會，成為網路遊戲、服務網站、智慧手機等領域的領軍人物的故事；2018年安建執導的《創業時代》，講述了軟體工程師郭鑫年想到了以語音的形式傳送手機簡訊的創意，於是研發手機軟體魔晶走上創業之路的故事。劇中偏於狗血的情感戲實際上是幫了倒忙。

正在播出的《青春創業手冊》則以正在到來的5G時代為故事背景，反映了中國光谷創新創業熱潮，講述了三位合夥人放棄安穩職場生活艱苦創業，屢經背叛、算計後，最終打敗了昔日搭檔的創業復仇故事。最後一類創業劇最為常見，它以“創業”為敘事元素，情感、成長才是敘事重心，可暫且稱之為“微創業”。此類劇作大多為漫畫、小說等IP改編劇，所聚焦的行業較為普遍，貼近觀眾的日常生活。例如文章開頭提到的《她們創業的那些事兒》，改編自柴門文漫畫《女強人俱樂部》，“創業”僅是將三位女性聚集在一起的引子，她們各自的愛情故事，以及彼此的磨合成長佔據了大部分篇幅。

2007年田海蓉、鄧超主演的《女人不哭》是一部都市情感劇。講述了女主遭遇家變，帶著弟弟妹妹透過開飯館奮鬥成酒店集團老總的故事，算是早期的“大女主劇”；2012年同樣由鄧超主演的《相愛十年》，改編自慕容雪村所著的《天堂向左，深圳往右》，講述了普通白領在創業中改變命運，經歷得失考驗的愛情故事。

《相愛十年》時間稍近的比如2018年趙寶剛執導的青春劇《青春鬥》，其中涉及的幾位女主大多在畢業後經歷了備受考驗的創業過程；同年播出的改編自小狐濡尾同名小說的《南方有喬木》，是一部以無人機行業為背景的都市情感劇；去年播出的由李易峰、江疏影主演的《我在北京等你》，是一部輾轉於異鄉與故土的愛情創業劇。《贅婿》也可算在其中。創業元素貫穿在贅婿寧哥振興蘇氏布行的全過程中，“拼刀刀”活動、大資料賣衣，男主借現代商業思維玩轉古代商業，依此製造了大量爽感。

三對辯證關係

“自由共道文人筆，最是文人不自由”，這句話用來形容編劇合適，用來形容寫創業劇的編劇更合適。

隔行如隔山，更何況創業作為一個“從0到1”的過程，本身就自帶傳奇性，“近了”不現實，“遠了”觀眾不相信，創作過程必定幾番進退維谷，須得將大量素材反覆甄選。

第一類創業劇有追溯歷史的難度，第二類有商業博弈的取捨和創新的考量，第三類有型別糅雜的難題。

回看以往創業劇的面貌，最值得糾結的大概是三點。

一、傳奇與落地。

當一個嶄新的行業、陌生的背景展現在觀眾面前時，“太假了”是最容易出現的評價。觀眾往往善於在以往的思維模式裡尋找現實主義。職場劇尚有容易自我代入的人情世故可摸索，日常的工作經驗可觀望，而創業劇就沒那麼幸運了，真實情況是怎樣的，除了創業者本身，他人很難下定論。創業故事是具有傳奇性的，創業者本身或許是要比普通人更“瘋狂”，更理想主義的。另外，創業者的“社交圈子”是範圍最廣的，但主要角色又不能太多。因此便需要在一個角色身上賦予多重戲劇任務，形成戲劇巧合。這就使編劇在瞭解真實案例之上，需要有一定程度的“假定空間”。例如《創業時代》。為了使這部劇能夠在大環境下得以成立，主創將時代背景做了架空處理，試圖以戲劇真實傳遞創業者的理想主義、熱血精神，這一點備受爭議；《在遠方》中三位主角始終不穩定的“三角”關係是觀眾討論的焦點，這也是編劇為了構建群像所做的冒險嘗試。

二、專業性與趣味性。

沒有人會在一部創業劇中專心學習創業理論和指導，研究某行業內的技術變革或未來暢想，即便全民想創業，但創業劇中的經驗或許換一個環境就會失效，觀眾要的不是科普，而是共情。創業劇最能夠傳遞給觀眾的是創業精神和創業原則，前者是“流水爭先”的勇氣，後者是“滔滔不絕”的能力。《雞毛飛上天》是此中翹楚。該劇既有義烏改革從雞毛換糖到貨物交換，從百貨商攤、品牌商品到網際網路電商的真實案例，又向觀眾傳達了不言放棄的創業者精神，以及維護愛情與家庭的樸實信仰。陳江河和駱玉珠的坎坷愛情線也融合了創業步調，增加了趣味性與虐心看點。

三、商業競爭與人性溫情。合夥人之間在並肩作戰中兼具利益衝突，創業者與投資人之間充滿了試探與博弈，創業者與時代背景下的眾多創業者之間也處處是提防與競爭。主角團相約在咖啡館聊創意、拉投資的情節大多數創業劇都要上演一番，商業上的勾心鬥角與成王敗寇，也是強情節的最佳選擇。巧妙地在商業競爭中體現人性溫度以及中國人的社交哲學，也是創業劇可以突破的方向。

《天道》

2006年由王志文、左小青主演的《天道》，便以洞察人性的方式，賦予了超脫“創業”概念的人生之道，打開了窺探生活真相的窗戶；《她們創業的那些事兒》雖創業部分不夠有說服力，但也透過女性友誼的展現，傳達了不能因工作失去生活這一新鮮觀念。

待播創業劇“輕裝上陣”

從目前看來，史詩級的創業劇依舊依賴頭部公司和頂級編劇，而中小影視公司或年輕團隊則大多嘗試“微創業”，或涉足踩在行業轉折點上的新興領域。不過在待播劇當中，倒也有新的創作團隊加入。

小糖人以青春劇起家，去年一部競技題材的《棋魂》口碑不俗，都市創業題材的《我們的時代》是其待播作品。該劇現已殺青，講述了九十年代初，在燕京大學讀書的兩位窮學生電腦天才，努力創業成為了國內第一批網際網路創業人的故事。

由烈火影業、長江文化出品，胡一天、鍾楚曦領銜主演的創業題材青春劇《青春須早為》也早早加入了待播劇的行列，預計今年與觀眾見面。

由曹盾、趙興執導，賈乃亮、喬欣主演的現代都市劇《創想季》以“網際網路+”的思維和全新的商業模式為看點，講述了初出社會的青年為了夢想而奮鬥的故事。該劇在2019年底殺青。

優酷出品的《走起！我的天才街坊》由韓東君、彭小苒領銜主演，講述了科技怪才陳瀟與金牌獵頭沈諾因AI相遇，二人相伴共同創業、相互治癒的故事。

3月9日，由九夏星光（北京）文化傳播有限公司出品，導演梁佳豪執導，演員王潤澤、葉思浵、姜杉、金賢正等主演的青春創業劇《加油吧，程式設計師》開拍，是一部天才程式設計師帶著研發程式在資本市場碰壁創業的故事。由新麗傳媒、賢君影視聯合出品的《縱有疾風起》，是由靳東、宋佳、田雨、楊玏等主演的都市情感劇，也是騰訊2021年的重點專案之一。該劇講述了遭遇女友背叛經歷破產的唐塵，重新振作實現二次成功創業的故事。騰訊的另外一部古裝女性傳奇劇《汴京夢華圖》，同樣是一個創業故事，目前還未官宣主演陣容。

可見，創業故事向青春化嚴重偏移，“微創業”成創業劇主流，而偏向重大敘事題材的“創業史”，尤其是歷史傳奇劇則令大多數影視製作團隊望而卻步。這其中有創作難度的考量，也有古裝劇市場處於冷靜期的緣由，不如青春題材的“微創業”輕裝上陣，以小博大。當然，還有一批“革命歷史”“古代傳記”等重大題材的劇作在陸續籌備、製作中，目前無法判斷其“創業元素”的佔比，期待更多影視公司擁抱創業題材，透過創業者的故事為每個風起雲湧的年代立傳。【文/申兌兌】