五十嵐孝司2014年3月離開KONAMI ，與合夥人共同創立遊戲公司Artplay，擔任製作人，隨後開發了被稱為《惡魔城》精神續作的《血汙：夜之儀式》。

雖然是《惡魔城》系列的精神後作，但無論如何還是全新的IP，所以在製作時，必須用與之前的系列工作不同的角度去看待。此外，《血汙：夜之儀式》是從Kickstarter眾籌開始的，所以也經歷了很多眾籌的困難，以及開發環境的變化而引起的錯誤。當然，結果比他想象的要成功得多。

在南韓2019 G-star上，五十嵐孝司發表了演講，分享了《血汙：夜之儀式》從眾籌開始到最終上市期間遇到的一些列困難及解決辦法。

良好的開始，眾籌金額是原定目標的10倍

《血汙：夜之儀式》的Kickstarter活動從2015年5月12日開始到6月12日結束，總募捐人數超6萬人，募捐額近550萬美元，是原定目標的10倍。不過，當時由於大多數用Kickstarter眾籌的錢來做的遊戲，要麼到一半終止了，要麼做出的成果低於預期，導致人們對Kickstarter眾籌來做的遊戲看法相當消極。

剛開始決定開啟Kickstarter眾籌時，五十嵐孝司在Twitch宣傳了一整天，活動開始不到一個小時就募集到了目標金額50萬美元。因此，他們又追加了眾籌金額，並承諾超過一定數額後，將增加遊戲內容。而新的目標金額完成的速度也比五十嵐孝司想象的要快很多，甚至到了“拓展內容”也追不上的地步。

《血汙：夜之儀式》的Kickstarter成功的原因，首先是得益於DDM和Fangamer兩個公司的幫助。這兩個公司曾主導過《Mighty No.9（無敵9號）》Kickstarter眾籌的成功，在運營《血汙：夜之儀式》的Kickstarter主頁時，不僅把《Mighty No.9（無敵9號）》的成功經驗用在了《血汙：夜之儀式》上面，還把那個經驗進一步進化。五十嵐孝司從一開始就與這兩家公司合作，並且制定好了營銷計劃和日程。

對於募資金額的走勢，五十嵐孝司認為，首期和尾期最多，這是最理想的眾籌走勢。此外，好的作品應該是好評與差評相輔相成，不過差評必須要後期才可以出現，因為如果一開始就出現很多負面評論，會影響使用者的第一印象。所以，從一開始，他們就預先設想可能引起負面評論的因素，並對其積極進行Q&A解釋說明。

kickstarter眾籌做遊戲的優劣勢

那麼，kickstarter眾籌獲得成功後有什麼好處呢？那就是證明遊戲是否有市場。

一開始想從KONAMI退出自己做遊戲的時候，投資者曾問過他2D動作遊戲有市場嗎這樣的問題，而kickstarter眾籌成功幫他證明了，2D動作遊戲是有市場的。

另一個優點是，從一開始就可以得到使用者的反饋。正常遊戲是在上市前6個月、最早1年前開始公開，得到使用者反饋的時間就會晚一點。但《血汙：夜之儀式》從企劃階段就公開並收集了使用者意見，因此可以在開發過程中根據反饋修改一些細節。比如把kickstarter眾籌使用者提到的武器放入遊戲中，或者設計使用者可以隱藏的房間等。這些內容因為是根據反饋和使用者一起製作的，所以能夠感受到和使用者的融合。

同時，kickstarter眾籌帶來的營銷效果也很大。《血汙：夜之儀式》是當時kickstarter眾籌的遊戲中募集到最多金額的遊戲，得到了很多媒體關注，因此取得了與正式宣傳相似的效果。

當然，kickstarter眾籌也有缺點，比如無法修改遊戲企劃。正常情況下，遊戲開發過程中如果出現技術問題，或者沒有想象中的那麼有趣，就會隨時進行修改。但kickstarter是從企劃階段就公開的，玩家看了這個企劃才決定給的錢，輕易修改的話就會引起玩家不滿。

而那些追加的要素和內容，單獨看起來是很輕易可以完成的事情，一個個堆積起來卻成了額外的負擔。且眾籌到上市前事實上都屬於遊戲的宣傳時間，與kickstarter有關的更新更是宣傳的一部分，因為這是一個向眾籌者報告製作過程的機會，所以不得不持續上傳一些與遊戲開發過程有關的有趣的東西。

值得慶幸的是，此次專案的設計理念是“不進行大的挑戰”，集中展現此前五十嵐孝司通過《惡魔城》系列展現的東西，因此在挑戰新事物的過程中，失誤可以最小化。而且即使在最壞的情況下，也可以避免挑戰新事物失敗後而失去遊戲樂趣的情況發生。

4年開發，《血汙：夜之儀式》的困局與突破

隨著《血汙：夜之儀式》的kickstarter眾籌獲得巨大成功開始，4年的漫長旅程就開始了。

首先，因為眾籌金額的增加，要製作的拓展內容更多了，但在第一次決定發售日期時，他們並沒有規定詳細的製作日程，只設置了最低完成標準。而隨著內容的增加，詳細規定了開發日程後，發現根本就趕不上公佈的發售時間，只能不斷調整。

《血汙：夜之儀式》發售時間從最初的2017年3月，推遲至2018年上半年，又推遲到2019年。最終，遊戲於2019年6月18日正式上線。

此外，開發環境、以及外包企業的轉換，也帶來了很大的影響。《血汙：夜之儀式》在2016年E3進行試玩展示後，根據當時的市場反應，五十嵐孝司發現自己想要的與目前外包公司的方向不一樣，必須再重新找其他公司。當然，中途換公司非常冒險，但五十嵐孝司需要能很好地使用Unreal引擎的Physical Shader功能，並且能夠大量生產的開發公司，所以他不得不這麼做。

不過，雖然換了外包公司，品質卻沒達到標準。因為不是自己公司的專案，外包公司並沒有很認真負責的在做。而且，外包公司以自己的標準提出的品質線，與五十嵐孝司想要的那種“超過玩家或其他廠商想象的高品質”相比，有很大的差距。同時，在製作過程中，Middleware也出了幾次問題。在這樣不斷髮現問題和不斷修改優化的過程中，開發時間也隨之延長。

另外，在海外展示了遊戲demo後，北美和歐洲的媒體評價不是特別好。因為想用3D展現2D畫素的感覺，但在lighting上面有很多困難，所以demo中沒有完美地表現。而當優化以後，海外的評價雖然變好了，日本的評價卻變差了。不過由此也可以確認不同國家使用者的喜好。

同時，在人才和技術方面也遇到很多問題。首先，與大型開發公司相比，人才和人力明顯不足。日本Unreal引擎工程師很少，即使有，他們也會選擇去大型開發公司。且大型開發公司自身已經構建好了開發系統，是在所有人都理解開發程序和系統的狀態下進行的，但《血汙：夜之儀式》是從新建立系統做起。他們用的Middleware雖然非常方便，但要達到一定水平卻並非易事，因此在提高品質上也費了很多心思。

而開發過程中最難的一點，是畫面角度的問題。角度變大會產生扭曲，這對於2D橫版跳躍動作來說無疑是致命的缺陷。因為在跳躍時，腳踩在什麼地方都看不清，有時還會出現角色被擋在牆後的問題。因此，《血汙：夜之儀式》畫面角度定為20度，根據情況將畫面角度降低到10度。

在物理shader，特別是lighting工作中，也發生了意想不到的問題。因為畫面角放低了，增加了佈景的深度，光源沒能照到底，所以光線和陰影看起來很不協調。 本來想在那個部分用LFO，但是沒有成功，結果不得不一個一個地放亮光，費了很大的勁兒。之後畫面角度變大，覺得用vertex shader來修飾就可以了，但嘗試後又出現了其他問題，所以他們還在考慮新的技術。

如何構建一個新的IP？

雖然《血汙：夜之儀式》是惡魔城系列集大成之作，但終究還是一個新品。如何構建一個新的IP，五十嵐孝司總結了以下幾點。

第一是世界觀。從最開始五十嵐孝司就想過，如果從KONAMI出來自己單幹，就要做哥特式恐怖主題，因為他認為粉絲比較期待這種型別的。以此為基礎，設定為中世紀到近代的工業革命時期，而提到工業革命的話，自然會想到英國。

另外，工業革命時期的物質文明，是從手工業為中心到以機械為中心的轉換時期，

而那個時期既有吃虧的人，也有獲得利益的人，他們考慮了各種因素，製作了鍊金術的素材。

確定了英國和鍊金術後，為了加深世界觀，又加入了實際歷史上有的要素。比如真實存在的煉金術士約翰•迪，以及真實的火山噴發事件。

不過，動作遊戲裡的遊戲動畫過長、或者劇情過長的話，都會成為遊戲的妨礙。為了避免這種情況，他儘可能縮短每一個劇情片段。但縮短後，在展示角色個性特點方面就有些不足，這是五十嵐孝司感到遺憾的一點。

同時，因為是新的IP，需要平衡遊戲的難度。因為如果是製作續作的話，為了一直玩這系列作品的粉絲，難度需要一直保持高標準，但《血汙：夜之儀式》是全新的遊戲，所以難度在一開始就降低了，因為想確保《惡魔城》系列粉絲以外的新生使用者。不過，遊戲的結局還是稍微有點難度的，但最近在網上很容易就能找到攻略，所以他們在這部分加入了一些小把戲。

從遊戲的角度來說，《血汙：夜之儀式》是成功的。遊戲上市後收到的好評比五十嵐孝司想象中更多，他認為是因為做到了“粉絲能安心玩”這點。從五十嵐孝司個人的角度來說，不管是新的創意還是嘗試，他們都把它做得很好，也沒有放棄自己一直堅持的東西，他認為自己也是成功的。

當然，上市並不代表結束，《血汙：夜之儀式》還要追加玩法、DLC、更新與高額募捐者約定好的內容、還要處理優化等問題。所以五十嵐孝司還沒有停止開發，他們還走在路上。