比如說，以前的“二次元手遊”是一些紙片人氪金手遊，而在主機平臺上二次元角色只是一些私人喜好的mod，但是米忽悠這樣的廠商愣是做了一款純粹的二次元開放世界遊戲，把全世界《原神》玩家都氪麻了；

又比如說以前當有人跟我說“手書”，我腦海裡想起的往往是一些有點年頭的、某一動漫角色同人的畫技比較拙劣的音樂配圖，或者某個名場面名op的描改圖，再不就是不超過三十秒的meme，總而言之是非常小圈子自娛自樂的東西，總而言之是一些不太具備商業效益的東西。

那個時候我的心態，可能和當初米哈遊的大偉哥在臺上暢談“二次元”時，臺下那些嘲諷不屑的遺老也差不多？

直到兩年多前的一天，有一個手書被推到了我的首頁，我才突然醒來：原來手書也可以是藝術品，甚至不用依附於什麼“原作”就已經是完成品了——就像是一部滾動播放的畫集一樣。

可能很多人都曾經在首頁上看過那幾部手書，作者是“日日樹的樹”，題材是外人很少能瞭解的埃及神話、瑪雅神話等，但是作者的畫技過於嫻熟、水平過高，題材的冷門根本沒法阻止圈外人從此喜歡上這些手書。

不過據我對作者的一些瞭解，她應該是中傳畢業+在曼奇立德原畫培訓過，是絕對的“專業作案”，只是因為自己對冷圈的愛自割腿肉結果震驚帶夥一整年……某種意義上也側面說明了，在專業面前業餘有多麼不堪一擊……

但是，“手書”這個體裁發展到這一步，還不夠。它還可以承載更多，它還可以承載更厚重、更微妙、但也更令人振奮的東西，然後它的意義就遠超出了普通意義上的手書。那一天我處於好奇去點了一段《喜羊羊與灰太狼》的剪輯，等我再次來到封面的時候，我看到了這幾個手書，然後我就裂開了。

可能是我不混圈子，可能是我孤陋寡聞，但是誰能告訴我這是一個什麼樣的神仙團隊，能把喜羊羊與灰太狼畫成這樣？——再看看這幾百萬的播放量，就知道或許我過去對《喜羊羊與灰太狼》不夠了解，但現在我不是一個人！

再點進這個團隊的首頁，我直接開啟一場靈魂的沖刷。尤其是這個童年反派手書，這個感覺怎麼說呢，就是很那種，每一個角色我都曾經熟悉，但是當初看的時候好像都還沒有上初中，也絕對想不到長大後會以這種方式再遇到他們的感覺。還有這個植物大戰殭屍手書，看完之後我直接開啟電腦開始下游戲。

（受 害 者 名 單）

現在很多手握大ip的文創公司都喜歡用同人來提高知名度，聘請畫師來畫（恰飯） 高完整度的同人。但是這個團隊太讓我震驚了。她們畫的都是一些給很多人的童年帶來過快樂，卻早已被人遺忘的角色，這樣一種高質量的、而且極大機率根本沒有物質回報的創作，我難以想象那背後是一種怎樣熾熱而純粹的愛。還有像我這種90年代末期出生的人，中學階段經歷過一段時間網上的“國漫黑”和“日漫吹”的浪潮，那時候對00後就黑的更厲害了，著名的“00後的童年只有吸氧羊”這一大論就是那個時候誕生的。

但是在這幾個影片裡登場的喜羊羊的部數和童年作品的部數多得驚人，證明了那些言論的荒謬。當年有些人可能確實年長點，在寬鬆的年代看了不少優質的日本動畫，但從他們的傲慢裡我只看到了思想的貧瘠，可以說是完全辜負了他們看過的佳作。

而那些被他們不屑一顧的作品其實也沒有那麼不堪（他們只是子供向），他們也有被人深愛著，在愛著他們的人眼中日漫還是國漫還是遊戲還是真人電影都是童年的一部分，並沒有什麼不同……

而且悄悄的說一句，小孩子其實是很不純潔的，現在有多少人在彈幕裡花痴當年就有多少人當過角色廚。我們當年的腦洞比很多現在的同人都要大……不然你以為虹貓藍兔吧裡那些武俠同人、武戰道吧的人機相戀還有各種獸人控的主力都是幾歲的孩子……現在反而戴上了大人的面具，實在太可悲了（搖頭）