這是在當地流傳的一個真實故事。他筆名叫俊峰，在縣委當秘書多年，記不清寫過多少材料了，即使很難寫的材料，他也從來沒有打過退堂鼓，成了全縣有名的“一支筆”。打倒“四人幫”後，領導安排他寫批判江青平生第一次公開講話的發言稿，要在全縣三級幹部批判“四人幫”大會上用，並特地叮囑“要火力猛一些！”他三番五次地看了供批判參考的《講話》，但感覺無從下手，又苦思冥想，勉強寫出了個稿子，但領導看後很不滿意，認為只是些沒有實際內容的口號堆砌。他寫了又改，改了再寫，折騰了大半夜，可翌日交給領導時，說還是不行，他紅著臉低聲說：“真對不起，我實在是拿不下來啊，只能讓其他同志寫了！”

那麼，江青究竟什麼樣的講話，讓俊峰寫材料以來第一次如此尷尬？其實，這個問題就在1964年7月江青在京劇現代戲觀摩演出人員座談會上的講話裡，下面是主要部分：

“我對這次演出表示祝賀。大家付出了很大的勞動，這是京劇革命的第一個戰役，已經取得了可喜的收穫，影響也將是比較深遠的。

京劇革命現代戲是演起來了，可是，大家的認識是否都一樣了呢?我看還不能這樣說。

對京劇演革命的現代戲這件事的信心要堅定。在共產黨領導的社會主義祖國舞臺上佔主要地位的不是工農兵，不是這些歷史真正的創造者，不是這些國家真正的主人翁，那是不能設想的事。我們要創造保護自己社會主義經濟基礎的文藝。在方向不清楚的時候，要好好辨清方向。我在這裡提兩個數字供大家參考。這兩個數字對我來說是驚心動魄的。

第一個數字是：全國的劇團，根據不精確的統計，是三千個(不包括業餘劇團，更不算黑劇團)，其中有九十個左右是職業話劇團，八十多個是文工團，其餘兩千八百多個是戲曲劇團。在戲曲舞臺上，都是帝王將相，才子佳人，還有牛鬼蛇神。那九十幾個話劇團，也不一定都是表現工農兵的，也是“一大、二洋、三古”，可以說話劇舞臺也被中外古人佔據了。劇場本是教育人民的場所，如今舞臺上都是帝王將相、才子佳人，是封建主義的一套，是資產階級的一套。這種情況，不能保護我們的經濟基礎，而會對我們的經濟基礎起破壞作用。

第二個數字是：我們全國工農兵有六億幾千萬，另外一小撮人是地、富、反、壞、右和資產階級分子。是為這一小撮人服務，還是為六億幾千萬人服務呢?這問題不僅是共產黨員要考慮，而且凡有愛國主義思想的文藝工作者都要考慮。吃著農民種的糧食，穿著工人織造的衣服，住著工人蓋的房子，人民解放軍為我們警衛著國防前線，但是卻不去表現他們，試問，藝術家站在什麼階級立場，你們常說的藝術家的“良心”何在?

京劇演革命的現代戲這件事還會有反覆，但要好好想想我在上面說的兩個數字，就有可能不反覆，或者少反覆。即使反覆也不要緊，歷史總是曲曲折折前進的，但是，歷史的車輪絕不能拉回來。

我們提倡革命的現代戲。要反映建國十五年來的現實生活，要在我們的戲曲舞臺上塑造出當代的革命英雄形象來。這是首要的任務。我們也不是不要歷史劇，在這次觀摩演出中，革命歷史劇佔的比重就不小。

描寫我們黨成立以前人民的生活和鬥爭的歷史劇也還是要的，而且也要樹立標兵，要搞出真正用歷史唯物主義觀點寫的、能夠古為今用的歷史劇來。當然，要在不妨礙主要任務(表現現代生活、塑造工農兵形象)的前提下來搞歷史劇。傳統戲也不是都不要，除了鬼戲和歌頌投降變節的戲以外，好的傳統戲都儘可上演。但是，這些傳統戲如果不認真整理加工，是沒有什麼人看的。我曾系統地下劇場兩年多，觀察了演員、觀眾，可以得出結論，傳統戲如果不認真進行加工，是不會有人看的。今後傳統戲的整理、加工工作還是要的，但是，所有這些都不能代替第一個任務”……